吉金夜话（十二）·方鼎

二十多年前，笔者编著《中国书法全集·商周金文》卷，即选入方鼎（乙）。当时属意者有二：一在界格，亦即大篆书体演进的重要助力；二在用笔的笔短趣长和厚重。日前选择其作为通临的范本，仍着眼于斯，而爱之尤胜于往昔矣。

《方鼎》拓片

就作品风格而言，界格之用，或满密以成气象，或凋疏以求淡远，前者如散盘，后者如虢季子白盘，而方鼎（乙）界格之用近乎前者，与其时主流风气一致。所不同者，如此鼎之工，可以和界格相得益彰，是散盘所不具备的秩序精神。10行若干结构繁复的字形排列突出界格，正与末行增加一个单字呼应，可以视为变化中的合理安排，对篇章整体是一种意外的益助。金文界格有二，一是书制字范之后仍然保留界格，数量较少；二是书制字范之后去掉界格，但望而可知它的存在，行列秩序井然是西周中晚期金文的普遍状态。

如果详细描述此鼎的书写感，大概可以用厚重、流美、方圆互用而变化生动来形容，笔画省简而能满密，笔势收敛而意蕴绵长。初观方正平实，再品则巧媚争呈，玩味不尽，久久游心于其中。临之易得，而神意难肖；读帖之妙，远胜操觚。与古人晤对，常有貌合神离之憾，而欲推扩此心，又得亲和无间之意。可以说，只要能于平常闲雅中领略无限奇观，复以平实沉潜之笔出之，当得仿佛。换言之，要用心去体会，而不是局限于所见。传颜真卿《述张长史笔法十二意》有云：“‘损谓有余，子知之乎？’曰：‘尝蒙所授，岂不谓趣长笔短，长使意气有余，画若不足之谓乎？’曰：‘然。’”其中关键在于“笔短”而能“趣长”，“意气有余”是保障。用今天的话来转述，是笔画短而富有张力，短是损减，损减而能让人觉得“有余”，即成象外之境、象外之象。临帖之要，首在审美解悟。所得既少，临之则扞格不入；所得若多，则临之即能手眼相合、心手相应。如果平日注重读帖，能细致入微，临帖时自觉地甄别、验证所得，不断积累经验，才能做到入古、得古、古化为我。

临《方鼎》 局部

笔者所临，乃取他用残纸，界格纵长，致使篇章舒朗，且未循其弧曲，意趣遂异。也就是说，篇章稍有变化，风格亦随之有所转移，观者较之拓本自明，不赘。