浅议全景花鸟画创作的当代性

□李鹏飞 西安美术学院研究生处

在全景花鸟画的创作实践中，画家不仅要描绘眼中的自然，还要抒发心中的情愫。时移世易，我们应注重创作的当代性。当下，绘画的表现要符合自己的感受，个人的情感表达与古人、他人皆有不同。正因如此，当下的创作更应体现时代精神，体现个性化艺术特质，不能一味模古，更不能千人一面。如何把真正属于自己的感悟呈现在作品中，图式呈现全景花鸟画创作的当代性，是时代赋予我们的新命题。

一、全景花鸟画的演进——传承有序

全景花鸟画的传统是指包括五代宋元明清在内的一些技法、花鸟表现方式及人文内涵，这些传统形式表现技法成为现代花鸟画创作的基础。“黄筌院体花鸟画展现‘富贵’风格，别具宫廷文化气息的雍容作风。那是从大唐皇朝风格发展而来的皇家气质，是宫廷审美气息的一种流露。[1]”其子黄居寀延续了黄家画风，现存作品《山棘雀图》，“有吸收五代荆浩、关仝北方山水画风的因素”。五代时期以来的画院制度在不尚文艺的元王朝被废弃，从此在野文人成为艺术潮流的推动者，使绘画由原来的服务统治者，变为相对纯粹的情感宣泄和自娱遣兴，文人画家则将象征意义的事物作为自己的表现题材，如梅兰竹菊用以标榜个人的志节情操。这样，画家的主体意识将文人思想下的艺术观念和审美理想进一步强化，在绘画创作中淋漓尽致地发挥。

元代的全景水墨花鸟画与两宋全景花鸟画看似不同，但前者其实是从后者中脱胎而来的，如王渊的《山桃锦鸡图》和边鲁的《起居平安图》，虽然水墨取代了色彩，但无论从整体画面的格调，还是物象描绘方式，仍沿用了两宋的技法传统。但至元代，宋代那种严谨的物体造型被文人直抒胸臆的写意思想所代替。

水墨全景花鸟画在五代、宋、元皆有变数，各有千秋。延至明代，文人水墨画已成了当时画坛的主流思想和主导地位，并对清代绘画模式产生直接影响。从明代始，全景花鸟画渐趋沉寂。

二、当代全景花鸟画理应体现时代气息

文化形态的变革与中国社会结构促进了全景花鸟画产生了前所未有的新变化。20世纪，中国传统绘画向现代转型，花鸟画也从传统形式向现代形式衍变。全景花鸟画随着时代的转变进入新的历史时期。改革开放以后，西方新艺术思潮的冲击，为全景花鸟画的发展提供了时代契机。信息技术的高速发展也使画家们开阔眼界，创作形式更加自由化。在多层次、多元化的文化交会状态下，审美的要求与以前有所不同，全景花鸟画在这一时代背景中受到很大影响。画家对传统艺术技巧和经验方法进行深入学习研究，融入个人审美思想，反思和总结历史经验，获取传统绘画中所蕴藏的审美资源，勇于更新，探索新的绘画形式，使全景花鸟画的发展有了更为广阔的前景空间。

（一）借古开今——传统为基、当代为用

表现手法影响全景花鸟审美取向的重要因素之一，在整个山水人物花鸟画的发展过程中，花鸟画自唐五代从人物画中分离，成为独立的画科。全景花鸟画的表现手法也随之迅速完善，到宋元时期已达到繁盛，沿袭到现代。各时期都有不同的表现手法和绘画语言的产生，特别是到了现当代，由于受多种因素及外来因素影响，全景花鸟画的表现形式更为丰富化、多样化，而这些表现手法的产生促成全景花鸟画审美取向的多样化和绘画风貌的丰富性。这些表现手法的多样性是在传统基础上进行变化的，从技法层面大致分为三类。制作过程反复，用笔工整，特别注重物象的具体刻画，造型严谨的工笔为一类；造型概括，手法简练用笔放松痛快，注重物象内在神态的表现和作者情感的抒发，属于写意一类；还有一类在两者之间，既有造型严谨细部刻画，又有放松自如的痛快用笔。而这些表现技法在长期的表现实践中已具有较为固定的称谓，如工笔重的勾勒、平涂、罩色、分染；写意中的泼墨、积墨等。绘画过程中不同的情感决定了不同的技法表现，这些技法表现在创作过程中，传达出作者的情感，同时也体现了画家的个人风貌。

全景花鸟画在五代宋元时期，虽然绘画题材选择不同，但在表现方式上基本相同。从历代流传下来的经典作品来看，大多是工笔与写意的结合，也有些是兼工带写。花鸟画可以表现富有深度和感人的力量，并非仅仅停留在一般文人抒发胸中逸气的层面。

宋元传统全景花鸟画所追求的对自然生活的深入观察，展现出自然世界丰富多样的思想观念，可以促进现当代全景花鸟画创作深入生活，表现对自然生活的感悟，使我们的绘画作品具有思想深度。这些都对当今花鸟画的表现形式及其时代精神具有借鉴意义。

（二）洋为中用——拓展全景花鸟画的表现空间和表现手法

中西方绘画的融合，是在创作中将西方绘画的形式手法和思想观念等与传统的表现语言进行融合的一种创作形式，在创作过程中保留中国传统绘画的同时，与西方现代艺术及西方的现代绘画、设计语言和观念相融合，重新构建传统，推陈出新，建立新的个人风格。

中西绘画艺术之间相互吸收与借鉴是当代绘画艺术发展的必然。除了保持原有的传统精髓，借鉴西方绘画中的优秀方法和观念是全景花鸟画发展的必然趋势。因此，现代许多画家在绘画的创作中中西融合，吸收和借鉴了西方现代绘画艺术中一些好的观念、形式及表现技巧，与传统花鸟画中的绘画语言形式相结合，在视觉上产生许多新的效果，丰富了全景花鸟画的语言表现形式。

结 语

中国绘画史的发展与变迁无疑是每个历史时期的政治环境与人文思想相结合的结果。自改革开放以来，全景花鸟画的创新大多在工具材料、表现技法上，更多地加入一些西方构成的表现倾向，也有不同程度上的突破，呈现出各自的语言方法与形式趣味。这些只在表现技法形式上的扩展创新，仅仅是外在视觉上的体现，不能在更深层次上展现全景花鸟画的精神内涵。怎样将传统宋元全景花鸟画的精神内涵融入现代全景花鸟画创作中，是一个很重要的研究课题。