哥特式小说与《呼啸山庄》

王爱华，刘唐华

（赣州师范高等专科学校外语系，江西赣州 341000）

1 引言

“哥特”(Goth)，原指居住在北欧的古日耳曼民族的一个部落——哥特部落。勇敢、彪悍、善战的哥特人经过数百年的征战于公元5世纪摧毁了强大的罗马帝国，哥特代表的就是“野蛮人”。

文艺复兴时期“哥特”一词被用来指称一种新兴的建筑和艺术，即哥特式建筑或艺术（与之对应的是正统的罗马式建筑艺术）。哥特式建筑盛行于12-15世纪，之后整个欧洲都受其影响；这种建筑风格一般有如下特征：高耸的尖顶，突兀的石壁，狭窄的窗户，彩色的玻璃窗，各式各样的雕刻、幽暗的走廊，神秘的暗室，阴森的地道甚至地下藏尸所等，给人一种“高、直、尖”和“非人间”的神秘感；主要体现于教堂和城堡，最具代表性的有巴黎圣母院大教堂、伦敦的圣保罗大教堂等。在当时来说，哥特式建筑即野蛮艺术，是一个贬义词，是当时所谓“黑暗时代”(the Dark Ages)的绝妙象征。

18世纪中后期，“哥特”一词又成为一种小说体裁的名称。哥特小说，英语文学派别中的一种凶杀小说，是西方通俗文学中充满惊险、怪诞和神秘的小说形式；故事通常发生在过去、特别是中世纪，以古城堡、废墟、荒野或住着幽灵的老房子为背景，内容情节恐怖、刺激。贺瑞斯·华尔波尔(Horace Walpole,1717-1797)的小说《奥特朗图堡》(The Castle of Otranto，1764)在当时获得了巨大的成功，其副标题为‘一个哥特故事’(A Gothic Story)，因此他被认为是哥特式文学的鼻祖；18世纪90年代是哥特小说史上最重要的10年，被称为“哥特十年”(the Gothic decade)。

2 哥特式小说的特征

哥特式小说，在与理性主义和新古典主义的冲突中发展起来，同时又与各时期的主流文学相结合，因此具有包容性、边缘性、挑战性和颠覆性。创始人贺瑞斯·华尔波尔认为，“恐怖”、“神秘”、“超自然”是哥特式小说的三个主要特征。很多评论家认为，哥特式小说是在浪漫主义运动中发展起来的一个特殊流派，可以称之为“黑色浪漫主义”(dark romanticism)，所谓的“黑”主要表现在以下三个方面：在主题上，与浪漫主义一般从正面表达其理想的社会、政治和道德观念不一样，它主要通过揭示社会、政治、宗教和道德上的邪恶、揭示人性的阴暗来进行深入的探索，特别是道德上的探索；在情节上，它渲染黑暗、深渊、巫术、暴力与恐怖等；在人物形象上，最典型的“哥特”人物是“恶棍英雄”(villain hero)，他集善恶于一身，具有超常的意志和力量，与压抑人性、束缚个性的社会体制势不两立，是个性格孤傲的叛逆式边缘人物，即“拜伦式英雄”，比如，哥特小说中对吸血鬼的描写其实就是作家们对社会里人的一种异化。

总之，哥特式小说是一种通俗文学、大众文学，偏爱黑暗凄凉的气氛，以暗示生命的神秘以及邪恶势力掌握人们命运的可能性，与当时占据主流地位的“精英文学”有一定的距离。

3 《呼啸山庄》中的哥特因素

哥特式小说非常注重景物、情节、主题和人物形象方面恐怖、神秘和超自然的描写，以恐怖代替理性。《呼啸山庄》是维多利亚时代的杰作中哥特色彩最强烈的作品之一，它把人物放到极端的环境中，对感情与理智、人性与道德之间的冲突进行了淋漓尽致地表现和探索。下面就《呼啸山庄》中哥特式成分进行分析：

3.1 恐怖的景物和场景描写

《呼啸山庄》通过大量自然环境和社会环境的描写，向读者展示出了一种荒凉、偏僻、阴森、诡异、凄凉的气氛，一种哥特式的、被扭曲的恐怖和神秘氛围。

“呼啸”是个景情交融、意味深长的词，“在当地来说有着特殊的含义，它形容在狂风暴雨的天气里，这座山庄所承受的风呼雨啸”，也反映出当时的社会现实和世俗观念对山庄和山庄里的人的摧残。呼啸山庄的位置、里面的建筑格局、内部的摆设和周围的环境无不给人一种荒凉、扭曲、压抑、恐怖和神秘的感觉。通过房客洛克伍德，读者看到了充满哥特式元素的呼啸山庄：它高高地矗立在山岗上，周围一片荒凉、布满了杂草沼泽，土地由于结着黑冰冻得坚硬，冷冽的寒气冻得人四肢直打颤，是个“与尘嚣隔绝的地方”、“是个厌世者的天堂”；“几颗生长不良、过度倾斜的枞树，还有一排瘦小的、全都把枝条伸向一个方向”；山庄的宅子“盖得非常结实，狭窄的窗户深深嵌在墙里，墙角都砌有大石块保护着”、布满宅子周围的“奇形怪状的雕刻和文字，密密麻麻、破损剥落的怪兽等”；走进客厅时看到“摞得快到房顶的、反射出闪烁的光芒和热气的盘子、银壶、银杯，木架子放着的燕麦饼、牛腿、羊肉和火腿，壁炉上挂着的几支蹩脚的旧枪和一对马枪，暗处两张笨重的黑椅子，碗柜地下两只硕大的酱色母猎狗和一窝尖声叫着的小狗”；留宿的卧室只有一张椅子、一个衣柜、一个很大的橡木柜子、几本发了霉的书、布满字迹的台面；恩肖先生结束尘世烦恼的日子，是“在一个十月的晚上”，但是当时却是“狂风绕屋咆哮，在烟囱里怒吼，听起来暴烈凶猛”，等等。

3.2 恐怖的内容和情节描写

《呼啸山庄》充满了暴力、凶杀、复仇、乱伦等内容，故事情节神秘、充满悬念、刺激，幽灵鬼怪或其它超自然现象时有发生，让人惊悚万分。

《呼啸山庄》通过洛克伍德的经历和仆人兼女管家艾伦·丁恩的讲述，呈现给读者的是一个关于呼啸山庄和画眉田庄两代人之间的恩怨纠葛、爱恨情仇的故事，故事的主人公希斯克厉夫是个弃儿，很小就被呼啸山庄的老主人恩肖先生收养，但是从仆人到少爷都对他充满了厌恶感，并对他进行了长期的虐待和压迫，致使他性格扭曲、埋下了复仇的种子。恩肖死后，他儿子亨德利接管山庄，并把饱受欺凌、侮辱的希斯克厉夫赶出了家门，这点燃了他心中仇恨的火焰；他女儿凯瑟琳跟希斯克厉夫青梅竹马、相恋相爱，但最终却嫁给了画眉山庄的贵族林顿。三年后，希斯克厉夫回到呼啸山庄，随即展开了一系列的复仇行动，他用卑鄙无耻的手段霸占了两个庄园，毁了两个家族、两代人，最终带着残存的一点点人性放弃了复仇、用绝食结束了自己的生命。

《呼啸山庄》故事情节的叙述方式、描写方式和修辞方式也具有典型的哥特式特征，“倒叙”、“插叙”、“断叙”和顺叙互相穿插，加上夸张的描写和短句的重复使用，将人物之间的情感纠葛、家族之间的矛盾表达得更加神秘和丰满。《呼啸山庄》故事文本时间为1801年冬至1802年秋，不到一年的时间里作者却叙述了跨度31年的故事，其中太多的悬念、神秘和疑问都是通过“倒叙”和“插叙”向读者呈现或交代的；文章还采用了大量“断叙”的叙述方式：当听洛克伍德解释他做噩梦的原因时，希斯克厉夫大发脾气，怒吼道，“在我的家里，你怎么……怎么敢这样？……天呀！”；在描写希斯克厉夫与凯瑟琳久别重逢、与重病的凯瑟琳相见等场景时，爱米莉还运用了一系列激烈夸张的动作、简短有力的词句和“重复”的修辞手法，来展示两个主人公之间惊心动魄、疯狂野蛮、神秘恐怖的爱情。

做恶梦、人物神志不清、屋子闹鬼等是哥特式小说中常见的场景描写，这种描写让人毛骨悚然。洛克伍德在呼啸山庄留宿的那个晚上，靠在窗台上、合眼不到五分钟，“仿佛出现幽灵似的，黑暗中突然冒出一片亮得耀眼的白色字母，空中成群地蜂拥着‘凯瑟琳’”。被吓醒后，接着又做了两个噩梦（听杰伯斯在教堂讲道时被全体会众用朝圣节杖敲打和凯瑟琳凄惨的哭诉），一回比一回难受：听到外面风雪交加、枞树枝戏弄人的声音；用拳头打开窗玻璃、伸手去抓那捣乱的树枝，却抓住一只冰凉小手的手指；伴随着“让我进去——让我进去吧”呜咽声，凯瑟琳的脸在那；恐怖使他抓住那手腕拉到破了的玻璃面上来回擦着，直到鲜血流下来沾湿了床单，那小东西还在哀求着“让我进去吧”。

3.3 恐怖的人和动物描写

希斯克厉夫是个怎么样的人呢？不同的人对他有不同的评价：他是恩肖先生眼里的“可怜的孤儿”、“宠儿”，是恩肖太太眼里的“野孩子”、“是个食尸鬼，还是吸血鬼呢”，是亨德利吼叫时口中的“狗”、“野小子”、“小魔鬼”，是洛克伍德眼里“让我伤透脑筋的孤僻的邻居”、“一个相当粗暴的人，恶棍”，是艾伦眼里“性格抑郁、颇能忍耐的孩子”、“粗暴得像锯齿，僵硬得就像岩石”、“钱有的是，但非常小气——手紧得很；孤身一人，还这样贪财”，......。总之，他是个典型的“哥特”式人物，是个“恶棍英雄”；他遭受了亨德利的欺凌侮辱和凯瑟琳的背叛，被所有人迫害着；他扭曲的性格是在呼啸山庄独特的自然与社会环境中形成的，他的所作所为无不带有哥特式色彩。他顽强却阴郁，表面温顺忍耐、内心却充满了反抗和复仇；他一步步引诱亨德利堕落、使其输掉了呼啸山庄和所有财产，教唆其儿子成为一个文盲和无赖、让他过着比自己以前更加悲惨的生活；介入凯瑟琳和埃德加的生活，骗娶伊莎贝拉、却百般虐待她；甚至把复仇的种子伸向自己的儿子，逼迫他娶小凯瑟琳，霸占画眉田庄，最终完成了他的复仇计划；他对金钱、权利的贪婪、对支配地位的追求、对周围人的漠视和折磨，是病态的、令人恐怖的，他是个充满仇恨和敌意的魔鬼，最终导致内心的疯狂和自我的毁灭。

另一个可怕的人是亨德利。他把希刺克历夫看成是个篡夺他父亲爱心、侵占他特权的家伙，对他拳打脚踢，对着他的胸口扔秤砣，使他从手臂到肩膀全是乌青，甚至嚎叫着盼望小马踢出希刺克历夫的脑浆来；他对妹妹、对儿子的“爱”是自私的、疯狂的、世俗的，他的眼里只有金钱、财富、权利和地位。

《呼啸山庄》的人可怕，狗也如此。第一次上门的洛克伍德就曾被狼一般的“巨大的酱色的母猎狗、两只狰狞的蓬毛牧羊犬和六只大小不一、年龄不一的四脚恶魔”所狺吠和撕咬，给他一种“把一个生客丢给一群猛虎”的感觉；第二次上门时又被两只毛茸茸的怪物扑喉咙跌倒在地，还看到一只斑纹灰猫怨声怨气地喵呜一声跟他打招呼。还有画眉田庄林顿家的牛头狗，它那紫红色的大舌头拖在嘴外足有半尺长，下挂的嘴唇淌着带血的口水。

作者爱米莉运用大量的哥特式元素为读者呈现了一个个恐怖神秘的场景和故事，不但成就了《呼啸山庄》这部作品和作家本人，而且引得许多作家竞相效仿；不仅英国出版了大量哥特式小说，而且其它一些欧美国家也形成了哥特式小说创作的高潮，从而在英美文学史中逐渐形成了哥特传统(Gothic tradition)。