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玛格丽塔咏叹调《前天夜里,我的孩子》的演唱处理

2019-01-07高源

文艺生活·下旬刊 2019年10期
关键词:演唱处理

高源

摘要:歌唱时要做到咬字准确并清晰,要做到字正腔圆,还要附有关感扣韵味。这些问题困惑着很多学习唱歌的人。字正腔圆一直是唱歌最基本的要求。咬字固然重要,但吐字清晰的问题也要从发声方法入手,它们二者的关系是相互依存、密不可分的,脱离了方法只讲吐字也是舍本求末的做法,所以要带着方法去咬字。

关键词:玛格丽塔;《前天夜里,我的孩子》;演唱处理

中图分类号:J617.2

文献标识码:A

文章编号:1005-5312 (201 9)30-0085-01

这首咏叹调的语言是意大利语,虽说意大利语也被誉为最适合歌唱的语言,但要将外语唱的精准地道对我们来说是有一定难度的,所以非常重要的一步就是要仔细分析语言中的元音、辅音、双辅音是如何去咬字的,不能落下每一个细小的词汇。

一、语言的把控

第一,要注意元音的纯正。元音要唱的饱满且连贯,尽量靠在里面去咬字,同时要注意口型,U母音就要是U的口型,嘴型要圆,不要发横,不能为了声音二忽略了咬字的清晰。第一句歌词L'altra notte in fondo al mare中出现4个元音,每一个元音都要咬的松弛饱满圆润,重点强调mare这个词,里面有2个元音,r注意舌头要打颤音。

第二,辅音要精确。注意清辅音与浊辅音的区分,发音稍有偏差可能读出来的意思就不是歌词本身所要表达的。并且辅音要咬在外面靠前一些的位置,用呼吸口型去过渡每一个音。特别要注意的是有些辅音可能会被演唱者忽略不读,还是这句L'altra notte in fondo al mare这句,L在这首歌词里经常出现,Lal的第一个L肯定都会注意到,但后面的1会被很多人忽略,这是非常错误的,一定要将两个L全部读出来,后面的1放在舌尖的位置轻读。

第三,双辅音是重中之重。双辅音是意大利与特有的语言习惯,比如notte要将读t的时值延长,唱出阻碍的感觉,并将重音放在t上。本首咏叹调算重复共出现12次双辅音,分别是前面说到的notte、gittato、1'abbia、affogato、fredda、passe-ro、addormentata、dell' orrore、attoscata。值得一提的是,第二段第一句的歌词,很多国内书籍的谱面上歌词写的并不对,应该是唱In le-tar-gi-co so-po-re。

二、气息的运用

气息是支持声音来源的根基,对于学习美声的人来说,气息是首先要学习的第一步。呼吸的方法有很多种,胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式联合呼吸。我们用的最广泛的也最被歌唱家认可的便是第三种。这对咏叹调对气息的控制要求很高,要将气息放的深且连贯。A段和B段的第一句都要特别注意不要漏气,否则可能气不够用,整首曲子的中低音也比较多,高音对于女高新来说并不难,但结实有力的低音是很考验基本功的。第二句li miobibo hanno gittato的音比较低并且有六个重音记号.。

《前天夜里,我的孩子》是首女高音的作品,共有四次高音出现,也是情绪爆发的时刻(见谱例4、5)。第一次出现在第三句or per farmi delirare dicon ch'io,在唱高音的时候一定要直接,不要犹豫去等,小字二组的A音ra要在前一个字li的位置上直接说过去,也就是在li的位置说ra,切记找一个换地方找一个高位置去唱ra,要想位置统一,前面的每一个字都要唱好、咬好字。并且气息一定要放下來去说话。后面华彩部分的几个vola也同样不能变位置,气息支持咬字,不是支持喉咙在唱这些字。

三、角色情感的塑造

人类自始至终就会以歌唱来表达自己的情感,难过伤心时有悲伤的歌曲、开心幸福又欢快的歌曲、国家间的和解有和平的歌曲等等。很多人常说听歌不要听声音,而是听情感。如果一个人声音方法都很好但是毫无感情色彩,那么这是一件很致命的问题,因为歌唱的目的就是为了要表达情感,这才是音乐的魅力和意义。笔者认为首先就是要了解人物,然后才能感同身受的去表达情感,演唱时眼神里要有内容,表情要丰富。

随着前奏缓慢的响起就能感受到人物悲伤沉重的心情,并且营造出了恍惚不安的气氛。整个前奏在谱面上并不长,但由于较慢的速度,实则也有很长的空白时间。听到这段旋律时,我们要迅速投入情感,眼神也要跟着旋律而变化。在回忆中,玛格丽塔痛苦的诉说着自己遭遇的一切。B段部分,她回忆自己将母亲毒害的事情,更加悲伤难过,要唱出悔恨痛苦的情感。演唱时也要比A段更加用力,重音也要加强。整曲最后的情感爆发也是最后一个高音A出现的位置。这仿佛是她最后的呼唤,在忏悔着、乞求着上帝的谅解。要将这种虔诚的情绪表现出来。

《前天夜里,我的孩子》是笔者本科期间最喜欢的作品之一,在研究生期间再次演唱这首作品时,希望能更好的诠释这首咏叹调,所以将这首作品研究对象。在研究过程中在网上查看了大量的相关资料,对角色有色更深入的了解。本文规范了语言,解决了咬字、人物情感、气息控制等问题。也分析了旋律结构特征。当然整片论文还有一些不足之处,某些观点的分析可能不够透彻,但也希望能为学习声乐者提供一些帮助。

注释:

[1]杰罗姆·汉涅斯.大歌唱家谈精湛的演唱技巧[M].北京:中国青年出版社,1998 (12).

[2]田玉斌,美声歌唱艺术新说[M].北京:人民音乐出版社,2015.

[3]威廉·威斯布鲁克斯,戏剧情境如何身临其境地表演与歌唱[M].重庆:西南师范大学出版社,2015.

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