但写湘山荒寥意——读杨强立先生山水画

◆徐鼎一（北京）

湖南山水自古以雄秀奇谲、缥缈神秘而见称于世。杨强立先生生于斯，长于斯，其对湖湘山水之幽秀奇古、湖湘文化之坚毅本朴，有着深入之感受与长期之浸渍。而其内在所具之湘人品质，亦可谓与生俱来。强立先生秉承湘人品质，游艺于笔墨丹青之境，寄情于造化冥漠之域，但写湘山荒寒寂寥之意，却发心灵远古苍茫之思。故其所作山水，取其心与境合、象随情转，而不拘于一地一山之实、一树一石之状。然其山水所呈现之气象与意蕴，无不是湘山之幽浑本色。其体之深、感之切、性之真、情之烈，正于斯可见也。

强立先生之于绘画，实根于发自内心之热爱。其所绘画，不求今人赏识赞美，亦不受古人绳墨羁绊，多是自我情感之寄托、胸中意气之宣泄，以至于给人以野怪荒率之感。然其情真意厚、质朴幽秘却隐然于画中见之。如其于2005年所作《峭拔奇峰图》，全以淋漓水墨写奇峰危崖、荒岭野景，或泼渍，或干皴，或点厾，或破晕，取其意到，不拘细节。然其浓淡互渗、干湿并用之法，足见其精于此技也久矣。其于画幅左下角勾写几株较为具象之树，以为一画之起；复写山溪对岸之坡陀、丛树以及上端之危崖巨峰以为一画之承，尤于危崖巨峰深著笔墨，精心敷写，以求丰富，见一画之重点；再于画幅左上写云中山顶，以为一画之转，求其虚渺灵弥，或隐或现，更以淡墨逸出画幅之外，以见云山不尽之意焉；然后将左边山腰层叠而下，且辅以题跋、印章，以为一画之合。由此画可见其章法构图之完备、审美直觉之敏锐。

强立先生之水墨山水，多荒寒寂寥之意。而其设色山水，却于荒寒寂寥中，又多几分热烈与绚烂。其2007年所作《秋山课子图》《一行白鹭图》《武陵秋色图》等，以赭石染山腰、土坡及远天，以花青染山脚、树丛及山头，用笔苍润互用，墨色浓淡相间、敷色冷暖映衬，颇有斑斓旖旎之美。由此画可见其对楚文化华丽、神秘、魅惑、奇异、惊眩等美学元素之吸纳。强立先生之绘画风格还有其他多种样式，其以积墨为主之墨象山水系列，尤为其多年探索之结果。此种绘画取法于《老子》“大音希声、大象无形”之美学思想，以宏阔之思营造天地日月相交相合之大气象，往往天地一体，万象同生，大面积之黑墨中偶露一线白光，其浑茫幽深、神秘沉穆，又为其心造笔设之极致也。

强立先生固得湘人先天之神质矣，若于传统哲学、文学、书法之研习而用力焉，以后天修炼之文参之先天秉承之质，则文质得中，平奇合宜，其彬彬之盛，可以想见矣。

墨攻（一） 国画 杨强立

墨攻（二） 国画 杨强立

墨攻（三） 国画 杨强立

瀑泉图 国画 杨强立

毛主席词意图 国画 杨强立

枫景无限 国画 杨强立

华山远眺 国画 杨强立

引水上山 国画 杨强立