家国40年，深圳《照相师》留存时代的底片

邹高翔

《照相师》近日全国上映，上午我去广州的电影院看了。工作日，观众如预料中的不多。但我相信，会掀起观影热潮，不仅在故事发生地深圳。它带来的震撼，超出了我的预期。

从片头宝安县的台风夜，海面上乌泱泱的偷渡人群，极具冲击力的大场面不断。这部电影是深圳倾力制作的改革开放40周年献礼片，通过深圳蔡家三代人从事摄影的演变，从小街的“南国照相馆”，发展到引领手机拍摄技术的高科技企业。从本地照相师这个角度映照改革开放，角度很真实、很巧妙。作为本地人，蔡家接纳了湖南媳妇陈文娟，帮助流落街头的打工仔赵为民成为企业家;作为照相师，蔡家用镜头记录时代变迁：从拍证件照，到拍婚纱照、人物写真，再到手机软件开发。蔡家的身份是居于深圳的客家人，在深圳比例越来越少的“土著”，因此全片的视角是原乡人关注家园变迁。国家进步由家庭温暖体现，落脚到中国人的心灵根柢“家”情结，这又是叙事巧妙之处。

献礼片是命题作文，要拍得既叫好又叫座不容易。我观影后可以说，在近年献礼片、致敬改革开放40周年和描写深圳的影视作品中，《照相师》都堪称佼佼者。它没有丝毫说教，却把鲜明的主题传达出来。

小切口反映大主题的手法并不鲜见，《照相师》的可贵在于，用“深圳精神”作为线索，宏大而又细微地串起故事，展现性格。创建深圳特区、小平同志南巡、香港回归、股市风波、奥运时间、设立自贸区，历史背景巧妙融进，个体呈现的深圳精神，身边人的经历，更激起共振。蔡家三代四口人正是代表。

按一般的套路，写改革的作品中必然会有“老顽固”，相馆老师傅蔡祥仁似乎是这样的角色。其实不然。他独具慧眼，看出在沙头角倒货的湘妹子陈文娟会有出息，同意她和儿子的婚事;他把露宿街头的赵为民接回家，热心帮助;儿子媳妇搞婚纱摄影，他发了火，并不是反对，而是要保留暗房设备;他刚开始看不懂股票，担心媳妇炒股赔钱，但也响应动员买原始股赚了一笔;对儿孙的进步，他一直予以鼓励。

又是一个雨夜，年迈的蔡祥仁和儿子蔡安国登上梧桐山，俯瞰深圳，他手里拿着一部老字号的相机，眼前高楼林立。工匠追求、坚守初心、宅心仁厚、鼓励创新，蔡祥仁身上的深圳精神容易被忽略，其实大有深意。在深圳，每一个人都会卷进时代的大潮，不由得你不前行。

蔡安国、陈文娟、蔡正雄、赵为民，这几个角色代表的深圳精神可谓对号入座：“坐山虎”创业一代二代、“过江龙”创业典范，共同的不安分基因让他们成为事业伙伴。他们之间也有观念冲突，深圳發展太快所致，这也是影片最有张力的部分。陈文娟想给儿子公司投资竟然被拒绝，从不缺乏闯劲的她，也不由得怀疑自己落伍了。直到儿子手机软件发布，她既是感叹又是庆幸：能给儿子当小股东。赵为民是电子行业老大，出于照顾蔡家心理，给蔡正雄20%技术股，不料小伙子要求占60%。像天下母亲一样，陈文娟想给儿子设计好坦途，但深圳的年轻人拒绝。陈文娟终于明白，让儿子自己去追逐理想，就像当年的自己，拒绝按部就班经营照相馆一样。

剧情连贯紧凑，场景变化丰富，历史道具真实，音乐雄壮激昂，影片的视听效应强烈，俨然就是大片。开场时的宝安小街，与内地无异：黑白电视、收录机、28英寸自行车、摩托车、民兵连，经过热火朝天的建筑场面，现代化大都市如魔术般出现。《万里长城永不倒》《跟着感觉走》把记忆带回80年代。悬念设计叫绝，赵为民经营困难坐在楼顶，都以为他要轻生，他说的却是：“这次我渡过难关，一定要做自己的品牌。”几位主演诠释到位，刘牧演活了蔡安国从“混账儿子”到艺术家的蜕变，出演过《花千骨》《爱国者》等热播剧的康磊，用蔡正雄这个正能量爆棚的角色，证明了自己的演技。

片尾，蔡祥仁作为深圳历史的见证者，被请上台讲话。坐在轮椅上的他，老态龙钟，一字一顿，铿锵有力：“你们创造了这座伟大的城市，我只是你们的照相师。”由一个平凡人为献礼片作“总结”，又是一个创新。言语简短，意味深长。家国40年，蔡祥仁就像时代的底片，记录峥嵘历史。他身边的这群人承载着这层深圳底色，散发出挑战无限可能的人生风采。