古诗词常用表现手法解说

唐惠忠

一、直接抒情、间接抒情

直接抒情，即直接抒发自己的感情，也叫直抒胸臆。通过对某些景物、某个事件的叙述、描写，含蓄地抒发感情，则是间接抒情。中国古典诗歌讲究含蓄美，所以往往采用间接抒情的方式。比如孟浩然的《与诸子登岘山》：

人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

在这首诗中，作者借登岘山凭吊羊祜，抒发了自己的郁积和愤慨。诗人入京求仕不遇，心情一直很苦闷。他登上岘山，想到羊祜当年的心境，想起羊祜说过的“登此山者多矣，皆湮灭无闻”的话，联想到自身处境——空有抱负却不得施展，“湮灭无闻”正是自己遭遇的写照，触景生情，倍感悲伤，不禁潸然泪下。全诗借古抒怀，把深沉的感慨隐含在看似平淡的描绘之中。

二、正面描写、侧面描写

对描写对象进行正面的、直接的描写，是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的，则是侧面描写。汉乐府《陌上桑》中对秦罗敷的正面描写和侧面描写相当典型：

头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

前四句诗是正面描写，后八句是侧面描写。前四句夸张地写罗敷的服饰之美，是为了衬托人物的高贵美好。至于罗敷具体怎么美呢？这是很难描绘的。于是作者笔势一宕，不直接写罗敷本人，而去写周围的人为罗敷所吸引的神态。巧妙的侧面描写，给读者留下了无限的想象空间。

三、比与兴

“比”，就是把一物比作另一物，其作用是：用具体的常见的事物形容那些不常见的事物，从而使读者易于理解；能突出事物某一方面的特征，使其形象鲜明。比如秦韬玉的《贫女》：

蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

诗歌写一个“贫女”的自白，她毫不掩饰地倾诉衷曲，自伤自叹，自矜自持，令读者既同情其遭遇又钦佩她的人格。其实，作者曾因进士不第，长期在幕府中做事，此篇“语语皆贫女自伤，而实为贫士不遇者写牢愁抑塞之怀”。也就是说，“贫女”形象中寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀愁，以及内美修能、超凡脱俗的孤高情调。“兴”，就是“先言他物以引起所咏之辞”。“比”和“兴”常联系起来在一首诗中运用。比如戴叔伦的《三闾庙》：

沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。

前两句即景起兴兼用比喻，写屈原之怨像沅水、湘水一样长流不尽。

四、虚实结合

“虚”是指直觉中看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚像和空灵的境界。“实”是指客观世界中存在的实像、实事、实境。虚实结合是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织在一起表达某种思想感情。比如黄庭坚的《南歌子》：

槐绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨画船轻。 柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上酒初醒。

下片的“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，实写舟行在即，伊人蹙眉而歌、泪如雨倾（词人以“柳叶”喻双眉、以“梨花”喻脸庞）。“别时不似见时情”一句一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面，回想当初相见时的欢乐情景，心情愈加沉重。末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只虚写半夜酒醒，唯见月色皎皎、江水悠悠，无限离恨尽寓不言中。这样虚实结合，不仅拓展了词的意境，而且显得含蓄隽永。

五、联想与想象

联想，指的是由某一事物联系到与之相关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来，造成一个典型。比如李商隐的《端居》：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

三、四两句，从室内的“空床”移向室外的“青苔与红树”。青苔、红树，色调本来是明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免黯淡、模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出无言的愁绪和清冷的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中一幅图景（假定是月夕）时，自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展、延伸了，暗示出像这样中宵不寐、思念远人已非一夕。

想象，指的是人们在已有材料和观念的基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。比如武元衡的《春兴》：

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

“春風一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”，这是两个出语平易自然而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦做伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思完全被形象化了。

六、衬托（烘托）

所谓衬托，指的是以乙衬甲，使甲的特点或特质更为突出。具体有正衬和反衬两种方式。比如陈与义的《早行》：

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

这首诗主要运用反衬手法：天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬了夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静。两处反衬，都突出诗人出行之“早”，传达了作者心中由漂泊引起的孤独寂寞之感。

七、渲染

所谓渲染，指的是对环境、景物作多方面的描写，以突出形象，加强艺术效果。比如黄庭坚《南歌子》中“槐绿低窗暗，榴红照眼明”两句，巧用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”在色彩、光度上形成强烈的对比，对人物形象、环境气氛起着烘托、渲染作用。

八、象征

即通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近的概念、思想和感情。比如《红楼梦》第三十七回中林黛玉的《咏白海棠》：

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

此诗的特点是以人写花，新颖别致。诗中的种花人、白海棠花及拟花之“秋闺怨女”，都是黛玉的自我写照。诗中所表现出来的高洁、机灵、哀愁、深情的形象，正是林黛玉思想性格的化身。

九、對比

所谓对比，指的是两种不同的事物或情形作对照。比如修睦的《落叶》：

雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。

几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。

这首诗托物寄思，表达了对落叶的感慨和思考。尾联以松“立”与叶“落”二者的不同构成鲜明对比，来表达作者对松树不凋的赞叹，强化了对落叶飘零的感慨。

十、动静结合

指的是对事物、景物作动态、静态相结合的描写，两者相互映衬，构成一种特殊的情趣。比如高启的《春暮西园》：

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

此诗首句从视觉和嗅觉两个角度描绘了绿水盈盈、芳草萋萋的西园春景，在阳光照耀下，西园美丽而平静；而结句写到蜂来蝶往，给平静的西园增添了几分灵动和活力，可谓动与静有机结合。

十一、铺垫

所谓铺垫，指的是将类似的或相反的事物与叙述的主要事物放在一起，前者用作陪衬，以使主要事物鲜明突出。比如王建的《十五夜望月》：

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

诗的开篇描绘出十五月夜明朗素洁的景象，为下文写“秋思”作铺垫。又如张耒的《初见嵩山》：

年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。

首二句不直接写嵩山，而是从作者仕途失意写起，“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中全赖青山使他的情怀得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。第三句“日暮北风吹雨去”，又为读者拉开一道帷幕；直到第四句，五岳之一的嵩山才从云层中耸现出来。由于有前面的重重笔墨给它作了铺垫，嵩山的出现便特别引人注目，能够把人的兴味调动和集中起来。

十二、抑扬

所谓抑扬，指的是把要贬抑、否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的（具体有先扬后抑和先抑后扬之分）。比如李商隐的《贾生》：

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

一、二句从正面着笔，丝毫不露贬意——尤其是首句，特别标出“求”与“访”（咨询），仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦；如果不看下文，几乎会误认为这是一首圣主求贤颂。第三句承转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖；而“转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。末句引满而发，紧承“可怜”与“虚”（意思是“空自、徒然”），射出直中鹄的的一箭──“不问苍生问鬼神”。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了寻求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题！这究竟是什么样的求贤？对贤者又究竟意味着什么？词锋极犀利，讽刺极辛辣，感慨极深沉，真是极具抑扬吞吐之妙。

【强化训练】

1.阅读下面的诗歌，然后回答问题。

幽居初夏

陆游

湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。

水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

箨龙①已过头番笋，木笔②犹开第一花。

叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

【注】①箨龙：就是笋。②木笔：又名辛夷花。与箨龙两者都是初夏常见之物。

（1）诗人写景，是从哪几个方面突出“幽”字的？试作简要分析。

答：

（2）这首诗抒发了诗人哪些复杂的思想感情？

答：

2.阅读下面一首宋诗，完成后面的问题。

暑旱苦热

王 令

清风无力屠得热，

落日着翅飞上山。

人固已惧江海竭，

天岂不惜河汉干。

昆仑之高有积雪，

蓬莱之远常遗寒。

不能手提天下往，

何忍身去游其间！

（1）这首诗中最能体现作者思想感情的是哪一联？请作简要分析。

答：

（2）你认为本诗在表达上显著的特点是什么？试作简要分析。

答：

3.阅读下面两首唐诗，按要求回答问题。

山房春事

岑 参

梁园日暮乱飞鸦，

极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，

春来还发旧时花。

登崖州①城作

李德裕②

独上高楼望帝京，

鸟飞犹是半年程。

青山似欲留人住，

百转千匝绕郡城。

【注】①崖州：今海南岛海口市。②李德裕：唐武宗时的宰相，唐宣宗时被贬崖州。

（1）以上两首诗，分别表达了作者什么样的思想感情？

答：

（2）这两首诗在抒情方式上有什么共同点？

答：

4.阅读下面两首古诗，然后回答问题。

早春呈水部张十八员外

韩 愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝勝烟柳满皇都。

赠刘景文

苏 轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

（1）这两首诗分别描写了哪个季节的景物？诗人抓住哪些景物来表达自己的感情？

答：

（2）试从修辞手法的角度，分析《赠刘景文》所表达的思想内容。

答：

5.阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

送柴侍御

王昌龄

流水通波接武冈，

送君不觉有离伤。

青山一道同云雨，

明月何曾是两乡。

（1）第二句中有“不觉有离伤”之语，诗人当真没有离伤吗？请作简要分析。

答：

（2）三、四句于送别诗中另辟蹊径，你认为妙在何处？

答：

参考答案：

1.（1）①直接以意象写“幽”（“湖山胜处”“槐柳阴”“野径斜”“水满”“草深”等意象写出环境之幽静、初夏景色之幽美）。②以动衬“幽”（“下鹭”）。③以声衬“幽”（“鸣蛙”）。（2）①前六句借“幽居初夏”之景，抒发怡然自得之乐（或怡然自得的闲适之情）。②尾联“叹息”，一是叹志士空老，报国无成；二是叹往日旧交零落殆尽，顿感寂寞惆怅。（意思对即可。思路不清楚、语句不通顺，酌情扣分）2.（1）尾联。尾联写不能携天下人同往昆仑、蓬莱这样的清凉之地，怎忍自己一个人独自享受，表达了诗人愿与人民同凉热、共甘苦的思想感情。（2）答题要点：写天气的炎热、干旱，运用了拟人（“清风无力屠得热”）、比拟（“落日着翅飞上山”）、夸张（“人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干”）等手法，联想丰富，想象奇特，生动形象；写对人民的同情，情真意切，全诗境界开阔而高远。（从其他方面回答，若言之成理也可）3.（1）《山房春事》表达了作者对战乱带来的萧条、衰败景象的慨叹和对于昔盛今衰的感伤。《登崖州城作》表达了作者对帝京的怀念，以及有家难归的痛苦、绝望心情。（2）《山房春事》通过乱鸦夕照与春花怒放这两个不调和的画面，来表达思想感情。《登崖州城作》通过登城所见，抒发内心的感受——抒情方式上都不是直抒胸臆，而是委婉含蓄地借景抒情。4.（1）韩愈写的是早春，诗作能摄取春之魂，先以“润如酥”突出春雨的特点；“草色遥看近却无”传神地写出了雨后春草远望和近看的不同景色，给读者无穷的美感。苏轼写的是初冬，“荷尽”“菊残犹有傲霜枝”既是写景，又是咏物喻人。（2）“菊残犹有傲霜枝”与“荷尽已无擎雨盖”对仗工整；对菊花已残但枝干尚能傲霜独立的描写，既写了景、咏了物，也借物喻人，赞颂了刘景文的品格和节操；最后一句既是实写，也是借代（代指初冬时节），作者把萧条的初冬描绘得富有生机和诗意，表现出旷达明朗的性情和胸襟，可谓语浅情遥。5.（1）诗人未必没有离伤之感，但为了宽慰友人，不得不用乐观的语言减轻对方的离愁。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比一览无余的直说更生动、更耐人寻味。（2）①三、四两句化远为近，化“两乡”为“一乡”，蕴涵了人分两地、情同一心的深厚情谊。②青山云雨、明月之夜，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念渗透在字里行间。