民族声乐艺术风格地域性

刘胜男*，王丽伟

（吉林大学艺术学院，吉林长春，130012）

引言

中国地大物博、物产丰富，文化具有多元性的特点，这种多元性与劳动人民生活的环境密切相关，民族声乐具有非常强的地域性特点，在这些特点中所表现出来的不仅仅是音乐形式上的不同，从本质上来看与地理环境、与地区文化有着密切的关系。因此研究民族声乐的地域特点，对于我们了解民族声乐特色产生的原因有重要的意义。

1 民族声乐演唱的多元风格

不同的民族在民族声乐的表现特点上是不相同的，由于其生活背景和生活环境的不同，在艺术创作过程中表现出来的特征也不同。广大劳动人民在长期的实践生活中将传统民族声乐的审美价值以及情感，融入到演唱之中，展现出了一种极具有地域性特色的演唱风格，无论是从发声还是情感表达上都具有独特性，反映了劳动人民的智慧以及勇于开拓进取的精神。对于民族声乐来说众多的特点与元素体现了地域性的特点，在表演方式上以及对于作品的演绎上是不同的，比如中国南北的差异，在南方的民歌中大部分婉转悠扬，表现出一种细腻的特征，而北方的民歌则表现出一种高亢嘹亮的感觉，草原民族的歌曲则给人一种悠长空旷的感受。

民族声乐在传承过程中可以根据自己的理解进行 2次加工，通过这种加工与提炼，民族风格更加浓厚，地域性特点更加明显和突出。我们从民族声乐的内涵来看，民族歌曲是最能体现地域性特点的形式同时也是民族声乐的载体，有人曾经以地域性特点为基本原则，对于民族歌曲进行划分，将地域性与民歌的特点相互联系在一起，体现不同民族之间的差异。

2 不同地域的相同音乐题材具有差异性

《茉莉花》也是第一首走向世界的中国民族歌曲，并且在世界范围内迅速的传播。在1924年普契尼结合《茉莉花》的曲调创作了《图兰朵》，随后在世界范围内大量的传播，成为世界歌剧中最为著名的曲目之一。《茉莉花》不仅仅享誉国内外而且在中国重要的历史事件中也有出现，在香港回归时，军乐队演奏的第一首曲目就是《茉莉花》，随后《茉莉花》被应用于澳门回归和APEC的开幕式中。

著名歌唱家宋祖英在维也纳金色大厅曾经演唱了这首歌曲，作为一首民族音乐的保留曲目，在奥地利引起了广泛的关注。《茉莉花》又曾多次被“女子十二乐坊”演奏，他们的中国民族乐器与时尚的现代音乐元素相结合,给本曲目带来了跟为广泛的艺术价值和灵感超越。江苏版的《茉莉花》体现了小调类民歌的主要特征，采用的是五声调式和级进的旋律组织方式，整曲体现了中国民族音乐的悠扬、柔美的特征，将江南特有的柔情展现的一览无余。河北版《茉莉花》则表现北方人那种爽朗的性格，这种性格在旋律上表现的非常明显，在演唱中将那种不同于南方柔情的干脆、利落表现的淋漓尽致，南方与北方风土人情的差异在不同版本的茉莉花中体现的非常明显。

《茉莉花》的曲调有很多版本，歌词的差别并不是很大，也体现了《茉莉花》作为中国最知名的民族音乐所表现出来的多样性。在所有版本中，最富有盛名的是浙江版的《茉莉花》，浙江版的茉莉花曲调采用五声音阶的级进形式，整曲旋律优美、曲调悠扬，将江南特有的柔情与妩媚展现在我们的面前，在所有的版本中浙江版的《茉莉花》才最有南方的柔情细腻之感，也是最富有艺术感染力的。

3 中国民歌受到不同地域独特文化环境的影响

地理地貌对于民歌的影响是巨大的，但是不同的文化氛围对于民歌的影响，同样具有鲜明的特征。以山东民歌和山西民歌作为案例进行分析，从历史文化的角度阐述其地域特色。山西作为中华文明的发源地，具有非常清晰的文化发展脉络，整个文化体系架构清晰，表现出来较强的地方文化特色。由于山西土地贫瘠、矿产资源丰富，在该地区不同民族之间的交流比较频繁，因而该地区养成了善于经商的特点，并在思想上形成了中庸睿智的性格特征，因而在该地区的，民歌中比较有思想性，同样具备有深沉质朴的特点。再如山东民歌，齐鲁之地作为中国儒家文化的发源地，儒家文化对于山东人民的生活习俗以及思想，产生了重大的影响。由此可以看出，地域文化对地方民歌创作的影响非常大，这种影响体现出了地域性的文化特色，也体现了人们的社会生活状态。

4 结束语

对于中国传统文化来说音乐是其组成的重要部分，声乐作品作为一种主要形式与文化、地理联系在一起，形成了鲜明的地域性特色，这与中国文化的多元性的发展特点相一致。中国民歌的多样化特点体现在地域性之中，更体现了其博大精深的思想内涵。不同地区的民歌之中通过相互融合相互借鉴的形式不断发展，也体现了中国文化强大的包容性。对于艺术的发展来说不能固步自封，而是要多向其他艺术形式进行学习。中国的民歌对于我们当今的人来说是研究社会历史变迁的活化石，是研究地域性文化的关键因素所在，了解民歌的地域特征对于我国民歌的发展与继承有重要的意义。

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