从女性主义视角看电影《时时刻刻》

摘 要：近年来，不论是就业情况和工资水平，女性都在以令人震惊的速度追赶着男性。虽然还存在一定差距，但很多方面的数据都在向我们传达一个信息：现代女性是不容小视的。而这一年在近年来中国电影的步调改变趋势上可见一斑。这一理念在外国电影中相较于中国有更长的历史。电影《时时刻刻》就是如此，可以说，它就是一部女性主义电影。所以本文立足于女性主义，对这部电影进行分析，旨在分析其蕴含的女性主义。

关键词：女性主义；时间顺序；时时刻刻；观后感；思想提升

作者简介：李冬燕（1964.11-），青海西宁人，惠州学院副教授，大学本科，研究方向：大学英语教学和英美文学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-30--02

1、引言

本文将从女性主义概述以及电影《时时刻刻》中三位女主角的性格、结局等要点出发，先对电影的剧情做简要的概述。其次，本文还将从剧情出发，分析人物的性格与命运是如何表现出女性主义，以及表达了什么样的思想感情。最后，本文从电影的独特表现手法上出发，分析电影如何为观众暗示了女性主义的发展情况。

2、女性主义概述与电影《时时刻刻》剧情简介

2.1女性主义

从概念上来说，女性主义具有“女权主义、妇女解放、性别平等主义”的别称，具体含义则是指“为结束性别注意、性剥削、性别歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动”。

女性主义与女权主义则略有不同，女性主义在于分析造成这种现象的本质，女权主义则在于挑战生育权、堕胎权和家庭暴力、产假与薪资等议题，为女性争取生活中方方面面的平等權利。

2.1.2女性主义发展历程

女性主义是一项发展艰难的议题。大体上可以分为三个阶段，因为女性主义总是在某一个时间段形成如浪潮般的维权情况，所以又称为“三波女性维权的浪潮”。

第一次是为了在家庭劳动、社会劳动上等价、反对一夫多妻等方面争取两性平等，发生在十九世纪末。

第二次则是在于突破以往用男权来描述世界的所谓“天经地义”的观点，起源于美国，爆发时间从20世纪60年代一直持续到70年代。

第三次则在于突破女性的自我认知，帮助女性树立起“自尊、自省、自爱、自觉、自理和自治”的正确自我认知，而不是持续自我物化、自我贬低的思想，摆脱束缚，走向两性同格。

2.2电影《时时刻刻》简介

本文将把对电影的介绍以人物介绍的形式缩讲，具体如下表格。

总之，在这部电影中，《达维尔夫人》一书是每个人生活的主线，也是各方人物的连接点。三个人物分别作为作者（弗吉尼亚写书）、读者（劳拉读书）和人物（克拉洛萨过着《达维尔夫人》书中女性解放的生活）相联系、相影响、共同构成了一卷女性主义的故事。

3、人物性格与命运与女性主义之间的联系

故事的主线是三名女性的生活，本文通过对其生活命运的分析，对电影所表达的女性主义联系起来分析如下。

3.1借用弗吉尼亚和劳拉的故事表达作者对梦想与自由的追求

弗吉尼亚在病中想要追求自由，追求可以表达自己想要生活的模样的权利；劳拉也不满足于日常主妇的生活，她也想要过自己真正追求的生活，尤其是在听到朋友噩耗时自己却必须作为主妇为丈夫继续做着表达开心的晚宴，更是她所不能忍受的。于是她们选择以出走作为反抗，利用这种无声抗议去表达自己的意愿。这一点正是女性主义中对自由与解放的追求，每个女性主义者都在像故事中的人物一样，选择能够让对方重视起来的方法表达自己对自由的渴望，对梦想的追求。

3.2女同性恋者自由追求感情——女权主义中对自我的表达权利

片中还有一个发展点需要注意，劳拉和克拉洛萨都是女同性恋者。但前者因为丈夫与家庭而不得不深藏自己与表妹之间的爱恋，后者却在有所尝试后不得不放弃。克拉洛萨与女伴的同床异梦就是很好的表现——她得到了前面两个人都想追求的自由与爱情，却共享着前面两个女主人公共同的情感——不快乐、不幸福以及压抑。这种情况下，反而回归到原来两个女人所厌弃的那种生活去让克拉洛萨感到了快乐。

这样的人物个体之间的矛盾可以很好地展现出，每个女性主义者对女性主义的解读是不同的。

3.3自始至终丈夫们都没有理解妻子的需求——时至今日女性主义仍需强调

不论是前两个故事中明显的来自于丈夫的忽视与不倾听的做法，还是第三个故事中，针对克拉洛萨的事情理查德也只整日思考自己而忽略了对方的想法。在第三次思想浪潮中，我们强调的是男性也负有帮助女性正确认知的责任，但遗憾的是，电影中三个男主角都没有做到这一点。他们或将自己认为好的生活强加于对方，或不主动倾听对方心声，无法解决自己问题的同时也无法帮助主人公形成思想与生活自由条件上的同步。这一点从女性角度出发是欠缺的，不论是电影中还是现实生活中的这个时代背景。

4、电影的匠心——独特设计点为观众暗示女性主义的发展特点

4.1不同时空的交错故事——女性主义的发展道路需要漫长的时间

故事展示的是三个不同时空下的女性生活，从1923年的弗吉尼亚到1951年的劳拉，再发展到2001年的克拉洛萨。影片运用了大量蒙太奇叙述手法将三个时间段的故事完美揉合到一起。除了蒙太奇叙述手法外，视觉表现也是经常出现的手法之一。开头的水就是很好的例子，女主角在水中挣扎，仿佛是女性在长期的女性歧视观点的压力下的场景再现。那些对女性表达自我的权利的忽视以及不理解，对女性的压迫就像是水一样，令人窒息地从四面八方包围过来，让人呼吸不得，喘不过气。

水这个意象在电影中有大量的出现。这些呼应点都暗示了女性主义发展过程中阻力之大、束缚力度之大，可以说，女性主义的发展是一条如电影呈现般，需要突破重重阻碍的艰难之路。

4.2从一本小说切入三个不同时空的人的生活——思想的发展是潜移默化的

受电影篇幅影响，电影了只选择了三位女性的生活作为视角分别进行展示。但不得不说，细心观察之下，前人给予后人的影响都是潜移默化的。从作者到读者，弗吉尼亚启发了劳拉，劳拉最终选择出走；从读者回归主角，对于有相似背景的人物，主人公并未选择如书中的抗拒和弗吉尼亚所设计好的走向，而是选择了另一种前两个人都抗拒的活法。一方面，这很明显地表现出思想的影响是潜移默化的，通过一本书就能串联起三个人的思想、活法与生活态度。但另一方面，这是否表达了思想的倒退呢？

本文的观点是否。本身女性主义根据个体的生活环境不同就具备各样不同的解读观点。而第三个故事与前两个产生了走向的差别正是电影所要反映的，在具备女性解放条件的情况下，还会有女性不敢尝试，从自我的内在进行自我的束缚与限制。真正限制她们的是内在对自我的认知。这样进一步强调了思想的重要性，和前面两个故事所要展现的不谋而合。

4.3启蒙、解放然后回归，在发展的时间线下放弃挣扎——女性主义发展之难

启蒙后加以实践然后要怎么办？这并不是我们第一次关于女性主义所要表达的问题与忧虑。在鲁迅先生对《玩偶之家》的娜拉提问时就可见一斑——娜拉走后怎么办？也有许多人选择在觉醒后就将作品戛然而止，村上春树的《眠》中女主角在对重复单调的生活觉醒后，作品就戛然而止留给观众自行去想象。

电影中也是如此，从1923年的意识觉醒到1951年的追求自由实践本该是令人期待的走向，却在2001年又重新回归到了第一位女主角想要表达自己梦想的书中原型上，克拉洛萨却并没有前两个女主角的反抗意识，反而乐忠于布置宴会等。从这一点可以看出，女性主义的发展其实是有很大难度的，同时也是很不充分的。

有大量的女性有所觉醒、有所意识，但不一定有所行动后的结果是好的。就像劳拉弃子出走，儿子却成为另一个女人的枷锁。女性主义在这一层上又重新回归到原点，变成了披着自由外衣的女性主义。

5、结束语

综上，本文通過对女性主义与电影情节与人物命运加以简述，基于对电影的情节叙述基础之上，本文同时进行了根据人物命运来加以表达的女性主义观点进行分析、总结。最后跳脱出情节，从电影整体的匠心点，也就是独特的设置与表现手法进行论述，旨在从中发现更多导演在其中蕴含的思想和追求。

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