陆治与他的《山静江横图》

文/李鹏飞

玄秀楼是明代书法家蔡羽的读书处，位于苏州西山（包山）销夏湾，蔡羽常于此与诸友宴集，遂成一时风雅之地。王宠有《玄秀楼》诗赞曰：“山川览不极，日夕庾公楼。贞观虚中揭，玄心物外游。十洲何处所，七泽回同流。把酒浑忘我，飘飘只海鸥。”1本文研究的《山静江横图》即与玄秀楼有关。

一、《山静江横图》简介

《山静江横图》，绢本设色，纵62.5厘米 ，宽32.5厘米，为明代画家陆治所作。作品描绘的是玄秀楼春日景象，兼高远、深远两境。主峰在画面左侧，主峰脚下绘湖岸春堤、烟波洲渚，堤上有平坡丘石、苍松杂树。林间幽径，有一老者，头戴斗笠，策杖而行。老者身后，可见数间屋宇。屋宇右上，有一楼宇隐于山间，盖玄秀楼矣。中有两位雅士，对坐清谈，超然如野鹤闲云。主峰巍立于湖岸，奇崛雄伟，高耸欲倾。远处帆影翩翩，重山渺远，意味隽永。画面右上有作者篆书小款：“嘉靖癸巳仲春陆治在玄秀楼写意。”画面有作者自钤印三方,右上角阳文方印“叔”“平”，左下角阴文方印“陆治之印”。2另钤有多枚鉴藏印章，左上“泰州宫氏珍藏”印，左下“荫堂胡森珍藏”印，右下“正大光明”印、“识味”印、“胡氏叔子”印、“茂三审定”印和“王泽”印。

明 陆治 云泉禅翁图

明 陆治 山静江横图 安徽博物院藏

明 陆治 虎丘塔影图 天津博物馆藏

《山静江横图》有明确纪年款“嘉靖癸巳仲春”，可知为陆治1533年作，是年作者38岁。作品落款采用的是陆治作品中少见的篆体。陆治书法以行、楷见长，此亦是其作品最常见面目。其篆书落款作品虽不常见，但沿用时间却很长，除了《山静江横图》（1533）外，上海博物馆藏《秋林万壑图》（1526）、《后赤壁图》（1558），故宫博物院藏《竹林长夏图轴》（1540）、《幽居乐事图册》等均有篆书题款。《山静江横图》整体面貌系学文徵明细笔设色山水，构图近似于文徵明《玉川图》（辽宁省博物馆藏）的局部。树干、山石、陂陀、屋宇轮廓多用中锋勾线，参以侧锋，又以青绿、赭黄晕染局部肌理，整体风格雅致，富有文人趣味。作品多处亦呈现出与文氏风格不同之处。作者在山石边角处理上开始尝试尖峭笔意，运笔多呈折角，爽利劲健，笔墨尚不是其成熟期渴笔枯墨。山石肌理大部分留白少皴，突出空间感和体积感。山头皴法零碎，中锋侧锋交替，运笔迅捷跳跃，突出自我个性，有稚拙之美。主峰布势奇绝，在欲倾的非平衡态中取其险意。屋宇逸笔草草，不刻意追求结构谨严。这些皆不似文氏山水中匀和谨严面貌。在点苔上，作者匠心处理，别具特色，运用了湿墨、焦墨、石青层层点染，苔点细密繁碎，墨色富于变化，故得以呈现出一种清丽华滋的面貌。《山静江横图》符合陆治中前期作品典型风貌，即在学文和仿古的框架下积极进行自我风格尝试。

二、《山静江横图》递藏

从作品鉴藏印章看，此图流传有序。但笔者在典籍著录中并未查到《山静江横图》的相关记载，这或与此画定名更变有关。不过笔者在文献中查到了一件同时期的作品《玄秀楼图》。《陆包山遗稿》《大观录》《书画涉笔》等对此图均有著录。其中尤以《大观录》记载颇为详尽：“陆叔平《玄秀楼图》，白绢本，长三尺，阔一尺余。画得园林景架，妙有逸趣。小款真书左角，重题在图之端。嘉靖癸巳仲春包山陆治在玄秀楼写意。少陵曾把并州剪，剪取吴淞一片秋。我欲揽波三万顷，与君同作洞庭游。包山陆治重题乃万历乙亥孟冬也。”3由落款纪年可知《玄秀楼图》与《山静江横图》同为陆治嘉靖癸巳仲春在玄秀楼作。但从作品整体描述来看，该图与传世的《山静江横图》并非同一件作品。《玄秀楼图》目前未见各大博物馆收藏，极有可能已散佚。1996年春季上海云朵轩书画拍卖专场曾拍卖过一件陆治《环秀楼图》，此图无论从尺幅还是内容上均模仿《山静江横图》，画面右上有篆书小款“环秀楼图”，真书题诗“少陵曾把并州剪，剪取吴淞一片秋。我欲揽波三万顷，与君同作洞庭游。包山陆治写并题”。4此图画功较差，线条板滞，缺乏变化，与陆治同时期作品风格相去甚远，应是结合《玄秀楼图》和《山静江横图》的伪品。《山静江横图》系孙大光先生1987年捐赠时的文物定名。结合文献著录，笔者认为将其更定为《玄秀楼图》，指向或更为明确。此图可与文献著录的《玄秀楼图》互为姊妹篇。

前文已详列《山静江横图》上鉴藏印章。现将诸印按时间次序依次释读。

“泰州宫氏珍藏”印，系清同光年间著名鉴赏家宫本昂的鉴藏印。宫本昂，字子行，江苏泰州人。泰州宫氏是明清两季泰州望族，乃当地四大家族之一（宫、陈、俞、缪）。泰州宫氏自明代宫紫元始便以收藏闻名，清朝同光年间，宫本昂、宫昱昆仲更是盛名于时。

“胡氏叔子”印，为晚清书法家胡仁颐鉴藏印。胡仁颐，字扶山，河南光山人，道光十六年（1836）进士，与何绍基友善，工书，精鉴藏，著《东洲草堂集》。5

“王泽”印，系晚清画家王泽鉴藏印。王泽（1759-1842），字子卿，一字润生，安徽芜湖人，官至徐州知府，工画山水，亦精篆刻，著有《观斋集》《呁庵印草》。6

“荫堂胡森珍藏”印，为新安胡森鉴藏印。在传世的清代书画作品中时常能见到“荫堂胡森珍藏”印和“新安胡森荫堂鉴赏”印，且常与“王泽”印同时出现，故推测胡森为晚清新安籍收藏家，与芜湖王泽为藏友。惜其事迹典籍记载阙如，具体信息有俟详考。

“茂三审定”印，系福建潘茂三鉴定印。潘茂三，字信庚，精于收藏，系当代著名书法家、篆刻家潘主兰先生的父亲。据潘主兰年表记载，“茂三审定”印系其1924年为父亲所刻。7

“正大光明”印和“识味”印，皆为孙大光鉴藏印。孙大光（1917——2005），原名世蔚，号四味，安徽寿县人，是我国现代知名收藏家，曾任国家地质矿产部部长。孙大光先生于1987年将《山静江横图》捐赠给了安徽省博物馆。1988年5月经中国古代书画鉴定组鉴定，定为国家二级文物。

三、《山静江横图》创作背景及陆治中早期画风分期探讨

《山静江横图》作于嘉靖癸巳（1533）仲春，是年陆治38岁。陆治37岁时，他的人生迎来了一次重大变故——其父陆铭因病辞世。《明吴郡有竹陆先生碑》记载：“嘉靖壬辰六月某甲，先生淹疾以卒，年七十有七。明年五月某甲，厝诸黄垆，墓在吴山。”由此可知，自嘉靖壬辰（1532）六月至嘉靖癸巳（1533）五月陆铭一直停柩未葬。陆铭殡葬之后，陆治依制应守孝三年（实为二十七个月）。据《中华民俗通鉴》载，居丧期一般分为初终期、停柩守灵期、葬期和守孝期。8依此计算，嘉靖壬辰（1532）六月至嘉靖乙未（1535）九月，陆治应处于居丧期。明代科举制度规定，居丧者不得参加科举。所以这段时间陆治不用忙于举子业。陆治的科举之路起初是比较顺畅的。据王世贞记载，陆治在诸生期间表现极为出色，数次获得饩廪，与王宠、王穀祥齐名。王宠、王穀祥皆以年少聪颖闻名乡里，陆治亦不遑多让，“生而颖朗，工治经义”。王宠在正德庚午（1510）十七岁即初试秋闱，王穀祥更是在嘉靖己丑（1529）二十九岁便高中进士。依此推断，陆治取得诸生之路应较顺畅。《彭泽高踪图》（台北“故宫博物院”藏）上有款识：“余癸未年任陈湖作也。”又《杏花山禽图》（《珊瑚网》）有款识：“壬午在陈湖馆中作。”据此可知陆治嘉靖壬午（1522）已在陈湖馆中担任塾师，此时他应早已是诸生。故截至嘉靖壬辰（1532），保守估计陆治至少已经参加了四次乡试（嘉靖壬午、嘉靖乙酉、嘉靖戊子、嘉靖辛卯）。然其举运不佳，屡试皆不售。

明 陆治 仿王蒙林壑消闲图 台北『故宫博物院』藏

明 陆治 红杏野凫图 安徽博物院藏

嘉靖辛卯（1531）乡试再次落第，壬辰家庭遭遇重大变故，癸巳挚友王宠因病辞世，一系列的遭际对陆治影响不可谓不大。从这段时期作品里可以看出他的归隐之意愈发浓烈。但他似乎又不甘彻底放弃科举，心理处于矛盾徘徊期。他在嘉靖癸巳（1533）《涧阁晴云图扇面》题道：“草阁新凉虚玉琴，枫林寒籁薜萝深。前山夜度湘潭雨，坐对南屏万壑沉。”（《陆包山遗稿》亦有载）此诗便透露了他归隐山林之思。又见其嘉靖乙未（1535）《雪景山水卷》跋文：“春波先生，道尊华岳，有下贲袁门之约，治也独卧邱园，负子夏离群之叹。”说明在嘉靖乙未（1535），陆治已经有了短暂的归隐体验。但这终归于短暂的尝试，他并未彻底放弃举业。此时他亦不能选择归隐，庶出的弟弟妹妹尚还年幼，需要他来照顾。居丧期间不用备举子业，让陆治得以将更多的精力倾注于绘画。他的画艺亦取得了长足的进步。他开始在笔墨上加入自己的思考和理解，在风格上积极尝试和探索，尤其在山石边角上开始追求尖峭笔意，折笔勾勒，棱角分明。总体来说进入嘉靖壬辰（1532）以后，陆治的作品进入了一个全新阶段，他已经不再一味地仿古和承袭，而是积极地在自我风格上进行尝试和探索。

此前研究者一直认为陆治最早见于著录的作品是其嘉靖元年（1522）所作的《杏花山禽图》。91011经笔者查阅，陆治最早见于著录的作品应是载于《穰梨馆过眼录》正德戊寅（1518）作的《明水草堂卷》。12该卷引首有王鏊（1450-1524）篆书“明水草堂”四个大字（纸本），后接孙一元(1484-1520)正德戊寅（1518）所书《访明水草堂》七言律诗一首（绢本）。图为绢本，高七寸八分，长四尺六寸，画心有“明水草堂图正德己卯二云林达观于白下”题跋，后钤朱文印“达”。画上有作者自钤印三方：白文“陆治之印”、白文“包山陆治”、白文“陆叔平氏”，另有鉴藏印数枚。据《佩文斋书画谱》记载，林达，字志道，号愧吾，正德甲戌（1514）进士，历官南京吏部考功郎中，工篆、隶，能诗文。二云应是其别号。13由题跋可知，林达于正德己卯（1519）在南京白下观赏了《明水草堂图》。故《明水草堂图》的创作时间应早于正德己卯（1519）。又据卷后孙一元题诗时间在正德戊寅（1518），可推知《明水草堂图》的创作时间应在正德戊寅（1518）。经笔者考证，明水草堂系明人黄省曾的居所。王鏊《震泽集》中辑有《黄勉之明水草堂》五言律诗一首。黄省曾（1490-1540），字勉之，号五岳山人，嘉靖辛卯（1531）举人，系陆治父亲陆铭的门生，与陆治是故知。此图历经数位收藏巨眼审定（汪文柏、沈德潜、刘恕、章绶衔、陆心源），当为真迹无疑。据载此画最后被著名收藏家、文物鉴赏家皖南苏宗仁先生收藏，惜在“文革”期间付诸劫灰。14此卷虽已不存，但这种以长卷绘园林宅第图式正是文徵明的拿手好戏。此卷或为陆治早期仿文作品。

陆治山水作品见于著录有200余件，存世山水作品亦有100余件。15从纪年作品分析，陆治早期作品较少。这主要是因为他少年时好为侠游，长而束修后又专注于举子业，这段时间他的主要精力并不在作画。16陆治于绘事具备极高的天赋，王世贞赞曰：“于丹青之事尤心通”。友人彭年对其天赋亦颇为赞叹：“吾友陆叔平，于举业之余，好游衍此艺，辄得古人三昧法。”17可见陆治早年主要精力虽不在作画上面，但凭其极高的领悟能力亦能深得古人技法。

笔者在检视陆治纪年作品时发现，1532年至1535年是陆治创作的第一个高峰期，这与其将精力放诸于绘画有关。据笔者不完全统计，本阶段纪年作品就有十六件之多：1532年《四时果蔬册》（《石渠宝笈续编》），1532年《桃花源图扇面》（上海博物馆藏），1533年《山静江横图》（安徽博物院藏），1533年《玄秀楼图》（《大观录》），1533年《岁朝如意图轴》（《石渠宝笈三编》），1533年《芦汀白鹭图扇面》（上海博物馆藏），1533年《南屏万壑图扇面》（上海博物馆藏），1533年《涧阁晴云图扇面》（上海博物馆藏），1534年《大吴歌》（《海源阁藏书目》），1534年《销夏湾图》（《江村书画目》），1535年《山水图》（《石渠宝笈初编》），1535年《山水图扇面》（上海博物馆藏），1535年《虎丘剑池图》（上海博物馆藏），1535年《文徵明陆治诗画合璧》（今藏台北“故宫博物院”），1535年《雪景山水卷》（《穰梨馆过眼录》），1535年《山水扇面》（《书画鉴影》）。

目前国内对陆治做过系统研究的有孙欣《陆治画风分期考察与伪作辨析》、王耀庭《明代画家陆治其人其画》、查律《纵令丹青妙入神懒与探微作后身——明代陆治其人其画》和张子靖《陆治画风研究》。其中尤以孙欣对陆治画风研究较为细致，她根据陆治不同时期笔性特征将其画风分为三个时期：1.早期（1522-1539），主要学文徵明，同时上窥宋元诸家，作品多文人画格调；2.中期前段（1540-1549），用笔上发生了些微变化，尤其在山石边角上，有摆脱文氏风格趋势，处于迷惘和矛盾阶段。中期后段（1550-1558），绘画的成熟期，不再以临摹古人为主，转向实景写生、师法自然的新阶段；3.晚期（1559-1576），用笔更奇峭，用墨枯淡，峰峦崖石更具有自己的独特面目。

对于孙欣在陆治画风上的归纳笔者是持赞同意见的，但在时间区间划分上笔者持不同意见。笔者在研究过程中发现，陆治作品其实在进入1532年之后已经符合孙欣所划分的中前期特征。除了本文介绍的《山静江横图》，比较具有代表性的还有上海博物馆馆藏的《桃花源图扇面》（1532）、《南屏万壑图扇面》（1533）、《涧阁晴云图扇面》（1533）和《虎丘剑池图》（1535）。

明 陆治 花溪渔隐图 台北『故宫博物院』藏

明 陆治陸治天池石壁 台北“故宫博物院”藏

《虎丘剑池图》，今藏上海博物馆，可参见《中国古代书画图目》（沪1——0875），绢本墨笔，纵151厘米，横68厘米。此图与清人陆时化《吴越所见书画录》卷二中所载的《虎阜图》信息十分吻合，或为同一件作品。18画上有作者款识两处：

阖庐亲战惜吴钩，拂拭腥文闭此丘。斫断两崖千古壮，中分二帅百王羞。南昏修景朝曦赫，下堑深沟仲伏秋。未死铅华山鬼啸，阵云凄雨四生愁。虎丘剑池避暑作。陆治。（按：原作中“阖”“两崖”“赫”均已缺损，笔者依《虎阜图》题识补全。）

吴王倚剑气横秋，霸业遗踪总壮猷。花雨不消龙战血，阵云常结国殇头。扬风树羽旌旗动，扑地韶华粉黛流。乌兔宝函封白骨，至今杯土归名丘。后四十年陆治重题乃万历乙亥端阳也。

由题识“后四十年陆治重题乃万历乙亥端阳也”推知，该图作于嘉靖乙未（1535）。《中国古代书画图目》误将其定为嘉靖丙午（1546）作品，孙欣在讨论风格特征时亦将其划在嘉靖丙午进行分析。

《虎丘剑池图》是陆治中前期较为典型的作品，体现出陆治在自我风格上的探索和尝试。山石多种皴法混杂，既有模古的皴法（仿元吴镇），亦有接近于其成熟期的渴笔皴，屋宇逸笔草草不求严谨，点苔繁芜细密，中景山石有明显的尖峭笔意，点景人物和树木画法依然来自文徵明。画面整体呈现出一种混合的面貌，是其画风成型的前期阶段。

另《桃花源图扇面》（1532）、《涧阁晴云图扇面》（1533）、《南屏万壑图扇面》（1533），均可见其在山石边角上出现的变化，折角明显，线条洗练，其成熟期“风骨峻削，霞思涌迭”的风格特征已初露端倪。然陆治自我风格的成型，并非呈线性的，而是在徘徊中演变。所以在中期前段也可见到一些他的模古风格作品，如藏于台北“故宫博物院”的《文徵明陆治诗画合璧》（1535）、《练川草堂图》（1537），但这并不影响其整体风格的划分。

综上所述，笔者认为陆治的早期风格划分区间应为1518-1531，中期风格划分区间为：前段1532-1549，后段1550-1558，后期风格划分区间为1559-1576。揆其艺术之路，陆铭和文徵明的辞世对其影响皆是巨大的，而其画艺的精进则每与其与科举的远疏息息相关。

四、结语

明 陆治 米氏云山图 安徽博物院藏

《山静江横图》是陆治38岁时的作品，作品面貌呈现出其中前期风格特征。结合文献著录，笔者认为将《山静江横图》更定为《玄秀楼图》指向或更为明确，此图与文献著录的《玄秀楼图》可互为姊妹篇。经笔者查阅，陆治最早见于著录的作品是载于《穰梨馆过眼录》作于正德戊寅（1518）的《明水草堂卷》。这将其作品见于著录时间前推了四年。结合《山静江横图》和同时期陆治纪年作品风格特点及孙欣的研究，笔者认为陆治的早期风格划分区间应为1518-1531年，中期风格划分区间为：前段1532-1549年，后段1550-1558年，后期风格划分区间为1559-1576年。

注释：

1明·王宠《雅宜山人集》卷四，明嘉靖十六年刻本。

2画中作者印可参见《中国书画家印鉴款识·陆治》 17印和27印，第1015页。

3清·吴升《大观录》明贤名画卷十九，民国九年武进李氏圣译本。

4谢天宇主编《中国古玩收藏与鉴赏全书（下卷）》，339页，天津古籍出版社，2004年。

5清·震钧《国朝书人辑略》卷九，清光绪三十四年刻本。

6李毅峰《中国篆刻大辞典》，25页，河南美术出版社，1997年。

7福州书画研究院、福州市美术馆编《潘主兰纪念文集》，296页，福建美术出版社，2002年。

8王丽娜主编《中华民俗通鉴》第七卷，301页，内蒙古人民出版社，2006年。

9徐邦达《历代流传书画作品编年表》，69页，上海人民美术出版社，1963年。

10薛永年主编《鉴画研真》，74页，江西美术出版社，2004年。

11张子靖《陆治画风研究》，50页，上海师范大学，2016年。

12清·陆心源《穰梨馆过眼录》卷二十一，清光绪吴兴陆氏家

塾刻本。

13清·孙岳颁《佩文斋书画谱》卷四十二，书家传二十一，清文渊阁四库全书本。

14舒乙《京华奇人录》，324页，北京出版社，1992年。

15同10

16清·冯桂芬《（同治）苏州府志》卷八十，清光绪九年刊本。

17明·汪砢玉《珊瑚网》卷四十六，名画题跋二十二，清文渊阁四库全书本。

18清·陆時化《吴越所见书画录》卷二，清乾隆怀烟阁刻本。