《拉贝日记》现场拾音方案设计及实践

周鑫玥　陈筱凡

【摘 要】 阐述歌剧《拉贝日记》现场拾音、录音方案的设计、实施，以及问题的改进措施，为歌剧厅演出现场录音方案设 计提供一些参考和思路。

【关键词】 歌剧；拾音；录音系统；信号路由

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.08.014

Design and Practice of Live Recording Scheme in The Diaryof John Rabe

ZHOU Xin-yue1，CHEN Xiao-fan2

（1.School of media， Nanjing Arts Institute， Nanjing Jiangsu 210013， China；

2.Technology Department of Jiangsu Grand Theatre Stage， Nanjing Jiangsu 210019，China）

【Abstract】This article elaborates on the design and practice of the live recording scheme of the original opera The diaryof John Rabe. The purpose of this article is to provide some references and ideas for the design of live recordings for the opera house.

【Key Words】opera；pickup；recording system；signal routing

江苏大剧院组织创作及实施的大型原创歌剧《拉贝日记》受到江苏省的高度重视，汇聚了来自中国、英国、美国、德国、澳大利亚等国的主创人员，项目创作团队总负责人、作曲由中国作曲家唐建平担任，世界著名歌剧导演伊莱贾·莫辛斯基任导演，国际著名指挥家吕嘉任歌剧指挥。参与创排的演出团队包括江苏省演艺集团歌剧舞剧院、南京师范大学音乐学院合唱团、江苏省演艺集团交响乐团、澳门乐团。

该剧在江苏大剧院歌剧厅上演期间，南京艺术学院传媒学院和江苏大剧院舞台技术部合作为该剧进行了现场录音。录制团队根据演出场地及剧目特点制定了现场录音方案，包括现场声音拾取、分轨记录、后期混音等步骤。笔者重点从声场环境、拾音方案的设计与改进、信号路由的搭建等方面阐述录音方案的实施。对此次现场演出进行全方位记录，旨在為歌剧厅演出现场录音方案设计提供一些参考和思路。

1 演出场地概况

演出地点为江苏大剧院歌剧厅，其专业的声学环境为录制提供了很好的先决条件。观众厅主扩声扬声器系统设计采用三声道模式，分别为：左、中、右声道扬声器组，以及侧面补声扬声器、台唇补声扬声器、楼座下方补声扬声器。这样的扩声模式既保证了语言扩声的清晰度，又能满足歌舞、戏剧、文艺演出等剧目演出时准确的声像定位和音乐的丰满度、明亮度，能较好地解决音乐和人声兼容扩声的问题。

演出区由舞台区和乐池区两部分组成。舞台的外台口宽18.4 m，内台口宽12 m，纵深22 m（见图1）。乐池区为半椭圆形沉降式，纵深6.8 m，下沉深度为2.4 m（见图2、图3）。由于乐池区下陷于观众区及舞台区中间，形成舞台与观众之间的声墙。

2 拾音方案

2.1 初始设计方案及问题

《拉贝日记》采用传统的歌剧演出形式演出，因此，将前期的拾音方案设计分为舞台拾音、乐池拾音两部分。正式演出前的彩排，在无观众的情况下尝试录制了一版。

2.1.1 舞台区的拾音

舞台区拾音采用主传声器ORTF制加侧展传声器的拾音方案，见图4 。

ORTF制式的优势在于其传声器主轴夹角为110°，在较宽的舞台中也可完整地拾取声音，并且其传声器间距为17 cm，是众多传声器制式中较仿真人耳的一种，因此，可最大限度还原现场的声音状态。主传声器选择DPA4011型号心形指向，根据舞台台口尺寸及制式夹角的制定，选择将主传声器悬挂于舞台正中距台面10 m高处。

由于舞台横向宽度接近20 m，所以在主传声器两侧分别放置2支全指向传声器作侧展，并在这2支侧展传声器外再各放置1支心形指向传声器作外侧展，由于这2支传声器靠近舞台边缘，易拾取到后台的环境声，所以，未使用全指向传声器。除主传声器及侧展传声器的悬挂布置外，舞台地板摆放界面传声器，收录演员的演出细节。

在执行时遇到了如下的问题。

（1）在前期摆放传声器时，要求整场演出舞台上不可暴露传声器，因此给传声器的设置及拾取效果增加了难度及不确定性。为了尽量隐藏拾音传声器，选择提高悬吊高度，由此，造成舞台灯及其散热风扇等设备噪声也被拾取到。

（2）界面传声器在增加演员语音清晰度的同时，也拾取了一部分由于演员活动带来的来自于地面的声音，在后文优化方案中阐述具体的解决措施。

2.1.2 乐池区的拾音

乐池区拾音方案采用主传声器AB制式，对部分主要乐器补点拾音，如图5所示。

主传声器AB制式的2支传声器间距为1.93 m。AB制式的优势在于对声像的定位准确，由于乐池结构扁长，部分乐器组的摆放位置相比于舞台摆放更加紧密，因此，AB制式可以对各乐器组的摆位有很好的反馈。主传声器采用Shoeps MK2全指向，根据乐器高度及乐池区的总下沉深度，采用距乐池底部2.28 m高度摆放主传声器。

由于乐池为半椭圆形结构，纵深较窄，各乐器组摆放较紧密。因此，对部分主要乐器进行补点拾音。具体使用2支Numman184心形指向传声器为小提琴组及大提琴组设置了2个补点，高度为距乐池底部1.8 m。

在乐池与观众交界处，为了收录乐池及舞台的细节声音，摆放4支界面传声器，采用crown pcc160心形指向，之间间隔3.5 m，均匀摆放交界处平台上，如图6所示。

2.2 方案的优化

经过预演阶段对设计方案的初次实施，发现存在如下问题：

（1）舞台区界面传声器距舞台过远，拾取到的舞台人声被乐池区演奏声覆盖，导致舞台区人声收录清晰度低；

（2）乐池补点传声器法线出现偏差，导致后方大鼓窜入补点传声器中。

整体反馈而言，人声清晰度不够，分析原因发现，小提琴组点传声器法线位置偏后，导致后方倍大提琴声窜入。加上，此场为无观众彩排，来自后台及导演现场指挥声混入，因此，该录音版本仅供测试和参考。

针对初次的录制的效果，并结合现场演出状况，做了如下的调整：

（1）将乐池与观众交界处的4支界面传声器调整至舞台台唇，见图7；

（2）检查并调整乐池点传声器法线；

（3）增加乐池区“倍大提琴组”补点传声器，见图8。

调整后录制效果明显改善，与此同时又发现了新的问题。当界面传声器放置在舞台台唇时，由于界面传声器贴于地面，加之歌劇中演员有大量舞蹈演出，因此，出现固体传声带来的噪声。事实上，在摆放界面传声器时，考虑界面传声器固体传声的干扰，在底部特地制作两条软体底垫，用其使传声器处于半悬空状，以削弱界面传声器拾取到脚步声等固体传声噪声。但在实际收录中，发现依旧存在细微的固体传声，在排除原因后发现了问题所在：由于传声器处于半悬空状，使用了胶布进行固定，将传声器三面封死，事实上这样导致振动被加大收录。分析原因后及时做出了改进，将传声器出音孔附近胶布剪开。这一做法得到了显著的效果。

2.3 最终的实施方案

经过前期的方案设计及尝试，确定了此次《拉贝日记》最终的传声器摆放方案，如图9、图10所示，选用传声器的情况见表1。经调整后的拾音方案获得了非常好的现场同期录音效果，为后期缩混提供了坚实的基础。

3 录音系统构成及信号路由

此次录音系统由三部分：拾音系统，信号传输系统，AD/DA转换系统。通过传声器进行拾音，将信号传输至交换机房进行分配，通过AD/DA转换进入声卡。由于此次录音信号较多，选择两个同型号声卡1818VSL进行并联录制。信号路由也分为两路，舞台区栅顶吊装的6支传声器通过栅顶接口连接至信号交换机房接口箱；乐池里5支传声器及台唇4支传声器通过乐池地插盒连接至信号交换机房接口箱；两路信号都由信号交换机房接口箱经过备台送入声卡。

整体的录音系统构成及连接如图11所示。

在实际录音中，出现了意想不到的状况。在监听时发现，部分传声器声像位置出现问题，一度怀疑是演奏者自己移动了传声器，但在持续监听中发现，乐池主传声器摆位也出现了声像完全相反的现象；在排查各轨道线路连接无误的情况下状况依旧出现，检查了声卡的连接，发现由于在连接声卡时未设定主辅声卡时钟，在录音前忽视了对主辅声卡开机顺序的记录，导致Protools中设定的轨道以及各轨道IO通道出现了全部相反的状况。具体情况是，在第一次设定2台声卡1818VSL时，将数字录音机ADAT和同轴信号同时连接，并未设定2台声卡的主辅时钟，在第二次录音时，将2台声卡开机顺序颠倒，导致开机后识别错误。后在MIDI控制器里设定主次时钟，并按顺序重启声卡后（见图12），问题得到了解决。这一过程为今后的工作积累了非常有益的经验。

4 结语

此次对《拉贝日记》一共进行了2场彩排3场演出的录音，为达到理想的录制效果，在5次录音中不断地调整，无论从演出效果、现场舞台状态、乐池乐队状态，到传声器摆放设计、信号路由，以及录音方案的改进，解决了在实际录音时出现的各种问题。美中不足的是，此次舞台传声器布置，选择的4支全指向传声器，导致舞台顶部灯以及风扇等物件的自带噪声被收入，在这种悬挂较高传声器时如尝试使用心形指向传声器，会达到更好的效果。总之，在一次次尝试中积累了很多实践经验。

此次的录音方案克服了多种不利条件，在已有的条件基础上达到了较好的效果，可以作为江苏大剧院歌剧厅录音系统的一个参考性方案。

致谢：感谢国家一级指挥黄悦谷老师的全程指导以及南京艺术学院录音艺术系同学的共同努力，同时感谢江苏大剧院精心制作了如此优秀的歌剧，感谢江苏大剧院舞台技术部的领导和工作人员的配合与支持。