好文章是什么味道

蒲松龄的《聊斋志异》里，有一篇非常有名的文言文，叫《司文郎》。一个盲眼的老和尚，他有一种特异的能力，用鼻子闻烧过的稿子，就能知道这篇作品的好坏。

我们没有老和尚那样的神奇能力，但作为一个每天都要读很多作品、每次读完都要迅速做出判断的资深编辑，我摸索出了三个基本办法。

第一个，就是语言。一部作品的语言，就像它的衣服一样。它的好坏，是否得体，都直接反映出这部作品具体的面貌。意大利文学大师卡尔维诺说过： “准确，是最优美的语言。”语言的准确，能够有效带动、生动灵活地呈现所提到的场景。

王国维在《人间词话》里谈到，词有隔与不隔，就是隔开与不隔开的感觉。比如，水面清圆，一一风荷举，这就是不隔。因为，你一看，发现荷叶就在你面前。所以准确的语言就是不隔的语言。过多的修饰，过多的形容词，过多的定语，通常都是不必要的。如魯迅先生说的那样，竭力把可有可无的词语都删掉。

第二，呈现细节。有一句话叫，细节是魔鬼。在写作里可以升华一下，细节是魔王。一个非常之生动精彩的细节，对读者的打动效果要超过大篇大段的冗长的描述。

余华的小说《许三观卖血记》里，他不正面写饥饿，而是通过烘托的方式，把它呈现出来。饥饿年代，农民许三观，家里没东西吃，饿得躺在床上，靠忍耐度过。他有三个儿子，分别叫一乐、二乐、三乐。那天晚上躺着的时候，三乐先受不了了，说爸爸我要吃红烧肉。许三观说，好吧，爸爸来给你做红烧肉，我们先拿出一块上好的五花肉，切三片，用水氽了，煮熟，上锅蒸……接着二乐说，爸爸我也饿了。他说，好吧，你想吃什么。他说，我也想吃红烧肉。他如法炮制，讲了一模一样的做红烧肉的过程。话还没说完，大儿子一乐说，爸爸我也要吃红烧肉。许三观说，你们这些孩子怎么都要吃红烧肉。我觉得这一个细节胜似十万字描写饥饿。这就是细节的力量。

判断一部作品好与坏的第三个标准，就是真情实感。真情实感是跟你的生命、你的经历、你的情感，发生直接联系的感受。但真情实感很容易被虚假的情感所带动，这时需要我们对自己的情感、自己的经验、自己的经历有更多的自我反思。

萧红的《呼兰河传》里面有非常多的真情实感的好例子。小说一开头就写，呼兰河城里有个大泥坑，什么人都要经过那里，要么绕过去，要么跳过去，要么顺着墙爬过去，也有人冒冒失失冲过去就陷到那里，要找好多人把他抬出来。就是这么一个大泥坑，从来也没有人想过把它填平。萧红说：我也是走过这个泥坑的那么多人中的一个。她就生活在这样一个具体的、栩栩如生的小城。它所诞生出来的一革一木，都跟她的生命发生直接的关系，我们就称之为真情实感。

写一篇文章时，我们首先就要注意到这三个方面：1.语言的准确运用;2.细节的生动呈现;3.情感的真实流露。这样，经过不断的写作训练，你也能写出好文章。

夕梦若林摘自《叶开的深夜书桌：写作！天天向上！》

阅读分享：好文章是什么味道的？作文课上，我们的语文老师曾经讲过;教辅书上，专攻写作的评论家们也写过;他们的所讲所写，比起“每天阅读很多作品”的资深编辑的这篇小文章来，似乎真的空洞得多，宽泛得多，遥远得多。好文章到底什么味道？那是语言的准确、不隔、灵动味，是细节的生动精彩、妙趣横生味，是感情上带着你的生命、带着你的生活、带着你的经历的亲切味。