时空隧道——绘画中的镜子与镜中的绘画

牟淳淳

摘要：在绘画艺术的长河中，绘画作为人类艺术的瑰宝和精神寄托，有各种各样的表现形式和题材。就在这些绘画中，镜子作为一个有趣的符号很神秘贯穿在绘画发展的时间脉络中，它成了绘画作品中的常客。首先，镜子本身可以客观的反射事物。其次，在绘画中，镜子在画面空间布局上起到拓展作用。镜子介入绘画作品有两个方向，其一：作为某种补充，客观世界在镜子当中的倒映真不真实？其二：镜子作为画面主体出现，都展现了什么。

关键詞：镜子；补充；情感；错位；符号

一、绘画中镜子作为内容的补充出现

镜子作为补充，分三个方面。第一：镜子使绘画内容得到补充，使画面空间变得完整。第二：镜子可以作为故事情节的补充，是情节、情绪的补充。第三：镜子的反射的内容和现实内容会出现差异，造成错位。那么，镜子中客观世界的倒映到底真不真实？

（一）镜子在绘画中作为空间的补充

镜子可以客观的反映世界。当画家把镜子安排在某个位置，镜子愿意见证一切，也就成了见证者。扬凡爱克的《阿尔诺芬尼夫妇像》中，内容是阿尔诺芬尼和他的新婚妻子。画中有两个主要人物，人物中间是一面精致的镜子，镜框上有十个朵状方形，每个小圆形又分别在每个方形中间，一副副耶稣的故事画在每个小圆形上，图像非常细小，很难看出来。中心的镜子则反映出整个房间的所有景物，起到丰富空间的作用。小圆镜里，这对夫妇正在结婚宣誓，做“交手”仪式。在镜中还可以看到有两个人站在门前，其中一个便是扬凡爱克，镜子上方还有文字，意思是“扬凡爱克在此”，下面有具体日期。

《阿尔诺芬尼夫妇像》绘画的是一个特殊日子，绘画中的镜子在一旁完完全全见证了这对夫妇的结婚仪式，做了他们是见证者。镜子反映了画家本人的内心状态，他把自己画在画面中，扬凡爱克在镜中的身影是否在说明自己才是真正是见证人？但这里，无论镜子本身多么精细华美，无论婚礼多么感人隆重，镜子都不为炫耀，只为见证。

（二）镜子是绘画中故事情节的补充是情绪的补充

一些有故事性的作品中，镜子会带来故事的补充和延续。丁托列托的《苏珊娜出浴》饱含激情，充满浪漫抒情色彩，还有叛逆和反抗精神，并且有着相关的动人传说，传说和镜子息息相关。

苏珊娜是《圣经》中记载的东方巨商约亚金的妻子，她善良美丽，对自己的丈夫忠贞不贰。有一天她在后花园沐浴，族中的两个长老一见起了淫心，苏珊娜誓死反抗，不从，反而遭诬陷被判了火刑。真相大白后，善有善报恶有恶报，长老了受了火刑，还了苏珊娜贞洁。在这幅作品中，画家本人善于用光和影，镜子在画面上起到统一光影的作用，但是除了镜框，镜面本身没有直接反射苏珊娜及其相关事情，并且镜子侧面对着观众，镜子到底都照到了什么，它不愿意展示出来，画家也没有让它展示，但《苏珊娜出浴》中除了长老和苏珊娜本人可能只有这面镜子知道真相，可是即便它知道真相的整个过程，但它也没采取任何行动更无法行动。苏珊娜遭遇不测又被判火刑，镜子是否内心悲伤？镜子自身的这种情绪是故事情节的补充，也是它自己感情的补充。

（三）镜子使绘画内容出现错位

有些绘画作品中，一些镜子有着独到的意义，它反射出的世界可能会出现视觉错位。肖像绘画中，镜子造成的视觉错位还会转换成为人物外表和内心的错位。安格尔的《穆瓦特西埃夫人像》是一副华丽的作品，穆瓦特西埃夫人的物质生活质量很高，服装布料看起来都非常华贵。穆瓦特西埃夫人是真实的人物，但在绘画中确出现了不真实的场景，人物倒映在镜子中的影像是不符实际的。以穆瓦特西埃夫人的位置看，她身后的镜子不可能照到她的侧脸。而安格尔却在画面的镜子里画出了穆瓦特西埃夫人的右脸，还有头发后面的配饰。穆瓦特西埃夫人本身是很甜美的，然而镜子里高挺的鼻梁和深邃的眼窝给人一种严肃的感觉。镜子眼中的穆瓦特西埃夫人到底是什么样子？是甜美还是严肃？它造成了明确的视觉错位和人们对于人物外表和内心错位的联想。

二、镜子作为画面的主体

镜子这个符号在绘画作品中，会作为主体出现在画面里。分为两个方面，第一：绘画的主要对象会从镜中反射出来，第二：镜子大面积出现在画面中，画面内容几乎因为镜子的存在而出现。

（一）绘画的主要内容在镜子中出现

镜中的绘画，是绘画作品里镜子中的内容有独到之处。委拉斯贵支的《宫娥》就是绘画的主要对象从镜子中反射出来的例子。《宫娥》描绘了17世纪西班牙宫中的日常生活，画家是正在为国王菲利普四世和王后玛丽安娜画像。他们的形象是从画家后面的一面镜子中反映出来的。但是菲利普夫妇并没有作为细致绘画对象，反而是小公主和宫娥在画面前方。画中，画家不像传统绘画，打破了宫廷肖像画固有的原则，他没有把国王和王后置于画面中心，而是通过一面镜子，放在一个并不显眼的位置。而就是这面镜子，它内在的国王王后信息和环境的关系带来了宫廷肖像画的一次改革。从委拉斯贵支之后，宫廷肖像画不再排列的那么呆板，画家们尽量让人物状态自然。

（二）画面内容几乎因为镜子而出现

镜子可以作为一个大的元素，当它几乎充斥整个画面的时候，我们便能看见镜中的花花世界。马奈的《女神游乐场酒吧间》前台女郎面朝观众，但是丝毫没有显的她静止。这种效果就是凭着女郎身后的那面大镜子扩展的。镜子中，能依稀可见女郎正在和顾客谈话，顾客应该就是马奈，镜中还能看见很多顾客坐在餐桌旁。镜子使空间变得更加开阔，显示了酒吧人们的无限活力。这多彩的场景几乎因为镜子的出现而出现。

三、绘画中的镜子和镜中的绘画总结

镜子在绘画作品中有不同的作用，调解画面本身与空间、揭露事实、反映人物心理……它对于人来说只是一个冷冰冰的没有生命的物体。但它以一个强烈的符号身份出现在上述一系列画面中，像是一个有情感有动机的见证人。