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时空隧道——绘画中的镜子与镜中的绘画

2018-12-15牟淳淳

神州·上旬刊 2018年12期
关键词:错位镜子符号

牟淳淳

摘要:在绘画艺术的长河中,绘画作为人类艺术的瑰宝和精神寄托,有各种各样的表现形式和题材。就在这些绘画中,镜子作为一个有趣的符号很神秘贯穿在绘画发展的时间脉络中,它成了绘画作品中的常客。首先,镜子本身可以客观的反射事物。其次,在绘画中,镜子在画面空间布局上起到拓展作用。镜子介入绘画作品有两个方向,其一:作为某种补充,客观世界在镜子当中的倒映真不真实?其二:镜子作为画面主体出现,都展现了什么。

关键詞:镜子;补充;情感;错位;符号

一、绘画中镜子作为内容的补充出现

镜子作为补充,分三个方面。第一:镜子使绘画内容得到补充,使画面空间变得完整。第二:镜子可以作为故事情节的补充,是情节、情绪的补充。第三:镜子的反射的内容和现实内容会出现差异,造成错位。那么,镜子中客观世界的倒映到底真不真实?

(一)镜子在绘画中作为空间的补充

镜子可以客观的反映世界。当画家把镜子安排在某个位置,镜子愿意见证一切,也就成了见证者。扬凡爱克的《阿尔诺芬尼夫妇像》中,内容是阿尔诺芬尼和他的新婚妻子。画中有两个主要人物,人物中间是一面精致的镜子,镜框上有十个朵状方形,每个小圆形又分别在每个方形中间,一副副耶稣的故事画在每个小圆形上,图像非常细小,很难看出来。中心的镜子则反映出整个房间的所有景物,起到丰富空间的作用。小圆镜里,这对夫妇正在结婚宣誓,做“交手”仪式。在镜中还可以看到有两个人站在门前,其中一个便是扬凡爱克,镜子上方还有文字,意思是“扬凡爱克在此”,下面有具体日期。

《阿尔诺芬尼夫妇像》绘画的是一个特殊日子,绘画中的镜子在一旁完完全全见证了这对夫妇的结婚仪式,做了他们是见证者。镜子反映了画家本人的内心状态,他把自己画在画面中,扬凡爱克在镜中的身影是否在说明自己才是真正是见证人?但这里,无论镜子本身多么精细华美,无论婚礼多么感人隆重,镜子都不为炫耀,只为见证。

(二)镜子是绘画中故事情节的补充是情绪的补充

一些有故事性的作品中,镜子会带来故事的补充和延续。丁托列托的《苏珊娜出浴》饱含激情,充满浪漫抒情色彩,还有叛逆和反抗精神,并且有着相关的动人传说,传说和镜子息息相关。

苏珊娜是《圣经》中记载的东方巨商约亚金的妻子,她善良美丽,对自己的丈夫忠贞不贰。有一天她在后花园沐浴,族中的两个长老一见起了淫心,苏珊娜誓死反抗,不从,反而遭诬陷被判了火刑。真相大白后,善有善报恶有恶报,长老了受了火刑,还了苏珊娜贞洁。在这幅作品中,画家本人善于用光和影,镜子在画面上起到统一光影的作用,但是除了镜框,镜面本身没有直接反射苏珊娜及其相关事情,并且镜子侧面对着观众,镜子到底都照到了什么,它不愿意展示出来,画家也没有让它展示,但《苏珊娜出浴》中除了长老和苏珊娜本人可能只有这面镜子知道真相,可是即便它知道真相的整个过程,但它也没采取任何行动更无法行动。苏珊娜遭遇不测又被判火刑,镜子是否内心悲伤?镜子自身的这种情绪是故事情节的补充,也是它自己感情的补充。

(三)镜子使绘画内容出现错位

有些绘画作品中,一些镜子有着独到的意义,它反射出的世界可能会出现视觉错位。肖像绘画中,镜子造成的视觉错位还会转换成为人物外表和内心的错位。安格尔的《穆瓦特西埃夫人像》是一副华丽的作品,穆瓦特西埃夫人的物质生活质量很高,服装布料看起来都非常华贵。穆瓦特西埃夫人是真实的人物,但在绘画中确出现了不真实的场景,人物倒映在镜子中的影像是不符实际的。以穆瓦特西埃夫人的位置看,她身后的镜子不可能照到她的侧脸。而安格尔却在画面的镜子里画出了穆瓦特西埃夫人的右脸,还有头发后面的配饰。穆瓦特西埃夫人本身是很甜美的,然而镜子里高挺的鼻梁和深邃的眼窝给人一种严肃的感觉。镜子眼中的穆瓦特西埃夫人到底是什么样子?是甜美还是严肃?它造成了明确的视觉错位和人们对于人物外表和内心错位的联想。

二、镜子作为画面的主体

镜子这个符号在绘画作品中,会作为主体出现在画面里。分为两个方面,第一:绘画的主要对象会从镜中反射出来,第二:镜子大面积出现在画面中,画面内容几乎因为镜子的存在而出现。

(一)绘画的主要内容在镜子中出现

镜中的绘画,是绘画作品里镜子中的内容有独到之处。委拉斯贵支的《宫娥》就是绘画的主要对象从镜子中反射出来的例子。《宫娥》描绘了17世纪西班牙宫中的日常生活,画家是正在为国王菲利普四世和王后玛丽安娜画像。他们的形象是从画家后面的一面镜子中反映出来的。但是菲利普夫妇并没有作为细致绘画对象,反而是小公主和宫娥在画面前方。画中,画家不像传统绘画,打破了宫廷肖像画固有的原则,他没有把国王和王后置于画面中心,而是通过一面镜子,放在一个并不显眼的位置。而就是这面镜子,它内在的国王王后信息和环境的关系带来了宫廷肖像画的一次改革。从委拉斯贵支之后,宫廷肖像画不再排列的那么呆板,画家们尽量让人物状态自然。

(二)画面内容几乎因为镜子而出现

镜子可以作为一个大的元素,当它几乎充斥整个画面的时候,我们便能看见镜中的花花世界。马奈的《女神游乐场酒吧间》前台女郎面朝观众,但是丝毫没有显的她静止。这种效果就是凭着女郎身后的那面大镜子扩展的。镜子中,能依稀可见女郎正在和顾客谈话,顾客应该就是马奈,镜中还能看见很多顾客坐在餐桌旁。镜子使空间变得更加开阔,显示了酒吧人们的无限活力。这多彩的场景几乎因为镜子的出现而出现。

三、绘画中的镜子和镜中的绘画总结

镜子在绘画作品中有不同的作用,调解画面本身与空间、揭露事实、反映人物心理……它对于人来说只是一个冷冰冰的没有生命的物体。但它以一个强烈的符号身份出现在上述一系列画面中,像是一个有情感有动机的见证人。

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