心中的偶遇

周琼洁

于山水的畅游际遇，在我来说并无丰富可言，然因生于桂林，从小耳濡目染，却也对山川河流有一番赏阅。因此，当修习中国山水画时，跟随许华新老师畅游于传统的熏陶，又遵循其对“寻找自我”的谆谆教诲，在自我认识的道路上努力探索。

中国山水画的技法、审美、鉴赏皆博大精深，自觉对笔墨精髓的理解与把握仍需众多时日，也应该从最基本的勾线渲染入手，因而，初学时便选择了修习青绿山水这一独特的中国画门类。南宋王希孟的《千里江山图》绝对是大青绿山水的高峰，巨幅的长卷中，既有北方山水的高山仰止，又有南方山水的辽阔静逸，乃王希孟为了报答宋徽宗的知遇之恩而悉心为之创作的，意在表达国之山川富饶，宏伟雄浑，千秋万代。山水画三美论——丘壑美、意境美、笔墨美，此画无一不包，只是更精于前二者，因为笔墨美于当时的时代背景中还正是萌发期，尚未成熟。而这样气势磅礴的作品出自一位刚刚成年不久的年轻人之手，着实让人佩服！

临摹了此画些许时日，自以为笔下已有所参悟，却在创作作品时尽显肤浅，无论是丘壑还是意境都稚嫩粗鄙，无美可言，很是茫然徘徊。在老师“寻找自我”的教学宗旨下，我又开始反观自我，在对源远流长的中国山水画传统的学习中，以及对当下所传承的山水画作品欣赏中，试图去发现不同的对山水视角的感受。在临摹过程中，放下色彩，选用极简却实质上变化万千的黑白灰，于山水画的表达，便是将欣赏山水的角度尽可能的放大，拉近到眼前、身前，抑或说是闭目中冥想出来的带着闪光向我挥手的一种感悟。

黑白灰的运用，在大黑与大白的对比中，表达自己心中与山水甚至是山石的某一次偶遇，在那一点光中去发现新奇的美。

也许是眼前真的有一片从岩洞尽处扑面而来的美景，也许是自己心中对那明亮的光点有着充分的幻想，极远的，又是极近的，远是因于天地之博大，近是因于心灵之愿想。