从《一本好书》看阅读新玩法

本报记者　张妮 李司坤

最近，演员赵立新在演绎事业上有了新尝试，他饰演了两名特别的角色，在观众心中留下深刻印象。一个是科幻作品《三体》中被读者称为“三体六杰”之一的罗辑，在这出戏中，赵立新化身为这名发现“黑暗森林”理论的宇宙社会学家，在给自己挖好的墓碑旁，用一把手枪，一己之力，上演了与三体星人之间的故事，赌上两个文明的前途与命运。另一个角色是作家毛姆（图左），赵立新身着西式礼服，带着沉稳又略显疲态的语调，向观众缓缓阐述了《月亮与六便士》的情节。

这样的场景，很像一场高质量的话剧。但事实上，现场的观众并不是在话剧，而是在“看书”。

在舞台剧中感受好书的魅力

《一本好书》10月8日在江苏卫视和腾讯视频正式上线，节目共12期，每一期都会把推介的书目用影视的形式呈现，由赵立新、王劲松、王洛勇、潘虹等实力派戏骨进行演绎，辅以梁文道、朱大可、止庵、吴伯凡、史航、蒋方舟等作家学者与文化大咖的独到品评，力图还原12本经典之作中的场景。

《一本好书》的导演是关正文，他的另一档节目是好评如潮的《见字如面》。谁能想到，在关正文的眼中，它只是《一本好书》的副产品。有人说，《一本好书》像是《见字如面》的升级版，表现层次要丰富得多，是一个集影视、话剧、说书人、评论者为一体的综合体。这保持了书中情节冲突、人物性格和语言意境的最高还原，并以更加生动的形态呈现。例如，在《人类简史》的一期，节目请到王自健，他大秀脱口秀，以“我们的故事”为共鸣点，将观众拉回100万年前，为大众呈现这100万年人类发生的变化。

除了对经典书目内容忠实还原，节目还会反映当下社会现实话题。在《三体》一期的片头，《一本好书》告诉观众，这不仅是一部科幻作品，作者刘慈欣的宇宙世界，本质上是以光年为单位展开的人类社会观察，“他对人类文化和人性的鞭辟、警示与悲悯，应被科幻世界之外的更多人看到”。

《一本好书》截至目前已播出7期，豆瓣上评分高达9.3分。有网友评价，这是“一个非常棒的尝试”，通过舞台剧演绎与嘉宾解读诠释一本名著。影评类自媒体“Sir电影”更是夸赞称，它是真正让文学走进大众视野的“超级综艺”，“甚至可能影响一部分观众，造成小面积的‘文艺复兴”。“看了节目，我真想去读这本书”，这是不少观众的第一反应，也是对节目最好的反馈。

伴随《一本好书》的播出，节目推荐的书目《月亮与六便士》《三体》《万历十五年》《人类简史》等纷纷登陆豆瓣读书、当当网图书热搜，《三体》《月亮与六便士》还登上京东、当当畅销图书榜前10位，《人类简史》位列第8，《三体》《月亮与六便士》同时跻身亚马逊销售排行榜前20。

缺少有影响力的读书节目很丢脸

在成功打造《中国汉字听写大会》《中国成语大会》等现象级文化节目后，关正文一直有一块心病：在十几亿人口的中国，却没有一档有影响力的读书节目，这是一件很丢脸的事情。因此，做一档读书节目成为他的夙愿。《见字如面》大获成功，激发了关正文场景化演绎书本的灵感。60分钟的节目，只为一个目标，就是动员大家马上去读这本书。关正文感慨，迄今为止，最畅销的书也不过百万读者，这与视频节目动辄上千万、上亿的受众规模没法比。“我一直相信，对好书有需求的人远比现在的读者规模庞大，只是大家不知道。”

然而，通过影视化的手段推广好书，操作起来绝非易事。《见字如面》每期节目只呈现几封信，而《一本好书》成了一期一本书，这意味着影视化编排难度成几何倍数增加。以《三体》为例，关正文描述道，“三体的叙事和跨度非常宏大，三卷本，如果折算成脚本，可能就是一万多字，给我们现场的容量却只有几十分钟”。导演组必须深度钻研原著内容，才能再进行精炼和取舍。

改编大纲基本完成后，留给赵立新、王劲松这些演员录制排练的时间已经很紧。有太多镜头要拍，但经费有限，每期节目最多只有两天时间录制。为保证质量，节目组全体成员每天工作超过20小时。“在制作过程中，工作人员每天只能睡三四个小时”，关正文说，“赵立新老师也好，黄维德老师也好，还有前两天刚结束工作的潘虹老师，她已经60岁了，也是从早上6点就开始化妆，一直工作到第二天早上4点”。

谈到《一本好书》的演绎和平常演舞台剧的区别，赵立新说：“《一本好书》舞台就像一个大游泳池。我在里面随便游，可以展示各种泳姿。影视是一个小水坑，我只能很有限地摆姿势。”或许《一本好书》给真正痴迷于表演的演员提供广阔表现空间，才让他们能在如此高强度的工作条件下，始终保持这种全然忘我、全情投入的状态。就这样，所有人废寝忘食的付出，产出了一期又一期的大戏，堪称奇迹。

改编无法代替原著

随着人类进入互联网时代，碎片化阅读逐渐成为城市里、尤其是年轻人间主要阅读形式，似乎很少有人能坐下认真读一本书。《一本好书》的热播，能否引发新一轮“阅读革命”？从纸质书到电子书，如今又出现影视化改编，未来的读书趋势会不会改变人们看原著的习惯？

对此，关正文在回答《环球时报》记者采访时说，他一直不太同意大家对所谓的“碎片化”的分析。他认为，时间的碎片化不影响人们读书。“过去老一辈常说‘马上、厕上读书，今天大家利用地铁时间等不断吸收养分，这和过去没什么太大差别。”对于阅读方式的变革，关正文以“听书”为例说：“听书是一个很有想象力的事情。很多朋友会把更多可利用的时间用听书的方法解决。”关正文认为，视频对读书“赋能”的意义过去一直被人们忽视，“所以我们想尝试完全通过视频的方式去推广阅读”。

不过，关正文承认，不管如何改编，不管读书形式如何演化，让人们回归原著才是终极目的。“在我看来，任何改编无法代替原著。”对于这一点，江苏卫视节目中心副总主任张烨镝也深有体会。他在媒体见面会上分享了一个案例：节目组在录制现场对600名大学生观众做过一个调查，“谁看过《三体》”，但只有寥寥几人看过。“如果一本书能够影响一群人，这群人就可以影响更多的人。”▲