中国古代壁画的复制与修复

莫高窟第329窟《乘象入胎》 李其琼（临摹）

本期《画刊》特稿，我们邀约了王颖生（中央美术学院修复研究院院长）、侯黎明（敦煌研究院研究员）、罗世平（中央美术学院教授）、张青（永乐宫壁画保护研究院陈列展览部主任）参与话题讨论。

王颖生围绕中央美术学院修复研究院的办学宗旨和培养目标，介绍了目前修复学院主要的教学方向、教学方式和师资力量的情况。同时对中西方壁画修复理念和技术方式的差异，以及壁画复制工作对于塑造公众审美价值的意义等问题发表了自己的见解。

侯黎明结合自己多年的敦煌壁画临摹经验，分享了他关于复制和保护敦煌壁画的深入思考，并强调了系统临摹敦煌壁画对于学习和研究敦煌艺术的重要价值。

罗世平从艺术史研究的维度，对壁画复制与修复工作的方法、技术、理念等问题作了详细阐释。他尤其提到建构中国壁画的常识谱系是壁画复制与修复最基础、最根本的学术支持，是展开壁画研究和各项保护工作的前提。

张青以《永乐宫的壁画临摹与摹品修复》为题，介绍了永乐宫迁建前后的两次重要的壁画原尺寸临摹复制项目。文章以案例研究的方式梳理了这两次临摹的来龙去脉，指出临摹品不仅保留了重要的历史图像资料，还具有“再生文物”的珍贵价值。

复制与修复作为一种最常见的壁画保存手段，并不是单纯的技术劳动，它们是需要跨学科配合、具有复杂诉求的创造性工作，有很强的学术含金量。因此，希望本期特稿关于这一话题的讨论，有助于更多读者建立对于古代壁画复制与修复工作价值的正确认知，并增进对这项工作的关注和理解。（孟尧）

注：本期特稿配图由中央美术学院修复研究院、敦煌研究院美术研究所、四川美术学院中国画系、永乐宫壁画保护研究院授权使用，特此感谢！