苏秀：忠实原作并不容易

孙佳音

“这个勋章，真的不是给我个人的。”著名配音艺术家、译制导演苏秀于今年7月被授予“法国文化艺术骑士勋章”。法国文化艺术勋章是法国政府授予文学艺术界的最高荣誉，法国驻上海总领事柯瑞宇在给苏秀的函件上写道：“您通过卓越的职业生涯为法国文化贡献出自己的力量。正是由于您的才华和您出色的配音工作，您让中国观众发现了法国电影的珍品，我衷心地感谢您。”

近期，92岁的苏秀做客《检察风云》，“虽然荣誉是给我个人的，但如果没有翻译，没有演员们共同来完成那些作品，我个人什么也干不了。我真的只是一个代表而已。”不过，这位满头银发的“代表”，很愿意跟我们分享自己是如何译制出《虎口脱险》，和那一部部佳作名篇的……

在迄今为止长达68年的配音生涯中，苏秀曾经担任《虎口脱险》《包法利夫人》等法国电影、《玛丽安娜——拿破仑的一颗明星》《笑面人》《巴黎的秘密》《莫勒警长》《高老头》《邦斯舅舅》等法国电视剧的译制导演，为《红与黑》等法国电影的主要或重要角色配音。

《检察风云》：电影《虎口脱险》，不仅是一部关于大时代背景下小人物命运颠沛流离的故事片，也是首次在大银幕上以沦陷题材拍摄的喜剧片。片中那个机智、幽默的乐队指挥，便给中国观众留下了深刻印象，这和您领衔的译制团队精益求精的努力密不可分。您当时是主动请缨的吗？

苏秀：在我们第一次看《虎口脱险》工作片的时候，我就在心中暗暗祈盼，最好能把这部电影的译制导演交给我。后来老陈（译制片老厂长陈叙一）真的把这个片子交给了我，当时真是非常非常开心。我接触过很多反法西斯电影，但从未看到过用闹剧来表现这一人类劫难的。

我一向喜爱喜剧，喜剧的表演不是去胳肢人，而是情节和情绪的反应与正常情况的错位，《虎口脱险》正是以大写意的手法嘲笑了法西斯的愚蠢。如片中“审讯”那场戏，指挥家和油漆匠为了拖延时间，等待大家救援。大谈什么“第一次世界大战，一共打了四年”，竟能引得阿赫巴赫也跟着拖着哭腔说，“四年呐，四年呐”，这时指挥家和阿赫巴赫都是真情实感的，而不是故意去追求喜剧效果。

《检察风云》：能讲讲如何让外国演员自己说上了中国话吗？

苏秀：译制导演，也是导演。老厂长陈叙一（代表作《简·爱》等）总是反复强调译制导演的基本功就是理解原片，要搞清楚原片的编剧、导演想通过他的电影表达什么，又是通过什么方式表达的。大概没有人会像我们那样看电影，真是把电影掰开揉碎了地看。为了最终让中文台词与原片的演员表演贴切，让人感觉就是外国演员自己在说中国话，我们会把影片剪成二三百个小段，接成循环，反复地看。老陈要求我们像分析一篇文章一样去分析影片的起承转合，怎样开的头，怎样结的尾，哪儿是大段落，哪儿是小段落，哪儿是高潮，哪儿是转折……就这样，对台词、镜头、色彩、音乐进行反复、细致地观摩，才能慢慢走进故事、走近人物，理解原片导演的表达和意图。

《检察风云》：理解一部电影，是不是还得跳出电影本身，去理解它的时代背景和人物关系？

苏秀：理解原片是个无限广阔的天地，你理解得越细致、越具体，你配音出来的影片就越生动。生动和深刻也是没有边际的，包括历史地理、风土人情，你有多少知识、读过多少书，都不会嫌多。空下来，我就会读翻译小说，以便熟悉各国的风土人情、各色人等的思维方式。不仅如此，陈叙一还建议翻译和导演读读《圣经》，因为西方人生活中经常会用到圣经典故。为了丰富文化素养，他还提倡大家背唐诗、听评弹、看话剧。那时，我们厂里的学习气氛非常浓，不录音的时候，你会看到，休息室中常常是人手一本书。

《检察风云》：那么台词呢？是翻译来做，还是由导演把关？

苏秀：主要是翻译来完成，但作为导演，我也会一点日语、英语、法语、俄语的皮毛，好方便跟翻译沟通。但更重要的是，台词必须是“人物”的语言，角色是什么身份、什么地位、什么年龄，以及他和他的谈话对手是什么关系等等。你不能让一个意大利的小偷，说英国绅士的语言。也不能让一个外交官，在卧室里和他妻子闲聊的谈话，和他在外交谈判桌上用的语言一样。此外，还要考虑影片的风格、样式、时代背景。比如《虎口脱险》是个闹剧，台词都如同“相声”。油漆匠说“打死我，我也不说”，指挥接口说“打死你，我也不说”。

而像《尼罗河上的惨案》这样的推理片，台词则必须严谨，而且必须注意前后呼应。所以，要当好一个合格的译制片翻译，决不单单是英文好就能胜任的。他跟导演一样，也必须熟知各色人等的语言习惯、各个国家的社会风俗，和起码的历史、地理知识。

《检察风云》：自己吃透了，理解了，台词也做好了，又要如何传达给配音员们？

苏秀：当时译制片厂规定，每部影片录音之前，导演要对全组讲戏。讲戏也就是检验你对戏理解的深浅。讲戏必须结合生产需要，不能讲空话。比如陈叙一讲到《噩梦》中的黑人女大学生，她生活在北方的加利福尼亚州，那是个殖民城市，不太可能有种族歧视。她能在假期和白人女同学一起驾车出游，也说明她从未因自己的肤色受到过歧视。所以，她对南方的黑人表现出的逆来顺受，完全不能理解。这些表明影片作者认为：美国的种族歧视，只是在南方……

作为导演，我认为不管影片作者所表达的思想和我们的观念有多么不同，我们都无权去改变它，因为那才能让我们看到外国社会的真实情况并了解当地人民的思想。

《检察风云》：配音演员们，是如何消化了角色，然后“原汁原味”地将其呈献到中国观众面前的？

苏秀：演员们为了吃透原片演员是如何诠释人物的，少说也会看十来遍（自己有戏的主要场次），甚至几十遍。在这个过程中，原片的人物就会逐渐在他的脑子里活起来，配音演员渐渐会感受到角色所感受到一切，使中文台词和原片的表演融为一体。

比如邱岳峰，他节奏感极强，和他一起跳舞，被他带着前进、后退、旋转，会使人感到自己和音乐完全融为了一体。和他配戏也是如此，他从来不是一字一句地抓口型，而是完全掌握了人物的节奏，所以他曾开玩笑说：“我可以背对银幕配戏。”

为了《虎口脱险》中指挥乐队排练那场亮相戏，我不知道尚华念过多少遍台词，也不知道他在放映间排练过多少次，我只知道，那几天他的血压升到了190，他还坚决不许我向领导汇报，说“我好不容易抓到人物的感觉了，一休息，感觉就跑了”。

《检察风云》：在您印象里，还有没有人比尚华更用功？

苏秀：有一个人可能比尚华更加刻苦。我们准备戏，一般大概六七分，然后进棚，排练时候再抓一点即兴的东西。但是他从进棚开始，台词就一个字也不会错。不管是等待开会还是等着看电影，只要有点空闲，他都会看剧本、念台词。这个几十年如一日努力、自律的人其實拥有天生漂亮的嗓音，是万千少男少女心中的配音王子，他叫童自荣。

《检察风云》：您怀念当年和大家在一起的配音时光吗？

苏秀：是的，因为我非常非常喜爱我的工作。它不但能让我接触到世界各国的电影（那是一个何等缤纷的世界！），而且还能让我有机会扮演各种各样的人物，从小偷妻子到罗马女王，从淳朴的农妇到圣洁的修女，一会儿是法国贵族小姐，一会儿是沙皇俄国的革命家……这些人物的故事，简直就是一个林林总总的万花筒。

20世纪90年代初，老厂长陈叙一已经病情严重，曹雷等人去看望他，安慰他说：“你放心，你的事业我们会继续下去。”那时，他已经不能说话，他在一块小黑板上写道：“不是我的事业，是我爱的事业。”并拿笔在“爱”字上用力戳了几下。

至今我还记得。1950年9月7日，我穿着列宁装，骄傲地踏进了上海电影制片厂翻译组的大门，成了新中国第一代配音演员。就像是穿上了一双红舞鞋，不停地跳，再也停不下来了……