秋山夕照飞鸟归——《木兰柴》赏读

102401 北京 张英华

原文

木兰柴①

王维

秋山敛余照，飞鸟逐前侣。彩翠时分明，夕岚无处所②。

注释

①柴（zhài）：有篱落的村墅。

②岚：山林间的雾气。

阐发

绚烂的晚霞铺展开来的时候，西方的天空正醉着。醉酒的夕阳虽然只露出半张脸，依然在秋山之上显露着酡红的容颜。

大山似乎在劝说：“醉成这样了，快回去休息吧！”夕阳好像在挣扎：“不！不！我没醉，我没醉！让我再待一会儿……”然而夕阳的脸还是在秋山的推劝中越变越小……

晚霞舍不得洗去明媚的妆容，恋恋不舍地在天空中变幻着愈来愈淡的彩绘。

黄昏的微光中，一只鸟儿一掠而过，又一只鸟儿紧随其后，好像在追赶它前方的伴侣。前方有它们共同的家，在茂密的山林里。

最后一抹夕阳的红光涂在了山林之上，不同颜色的树叶，五彩斑斓；夕阳的光芒也绘出了鸟儿鲜明如画的彩羽，艳丽华美。彩羽一闪而过，转眼就隐入傍晚山林的雾气之中，不见其踪……

多么鲜活生动的秋山夕照鸟归图！

秋山有力，逐渐收束夕阳之光；鸟儿高飞，先后相随归巢；青黛的山色，愈来愈深；夕阳的鲜红，越来越淡；树叶五彩缤纷，光鲜亮丽；鸟羽颜色鲜明，一闪即逝；雾气淡白朦胧，隐隐上浮……

一千多年前的一个傍晚，从木兰柴里观赏到的片刻美景，就这样在诗人的笔下变成了永恒的风景。

苏轼评价王维的诗时说：“味摩诘之诗，诗中有画。”这首小诗描摹的就是一幅幅动态的秋晚图：秋山夕阳渐沉图，飞鸟先后归巢图，傍晚雾气上浮图。画中动态，宛然可见。

“图画叙述动作时，必化动为静，以一静面表现全动作的过程；诗描写静物时，亦必化静为动，以时间上的承续暗示空间中的绵延。”在《诗论》中，朱光潜先生这样比较诗与画的不同。正是因为“化静为动”，诗中这幅秋山夕照鸟归图才具有了一种比画更为生动的魅力。

问题

如果将“秋山敛余照，飞鸟逐前侣”句中的“敛”与“逐”两词换掉，你会用什么词来替换？你用的词跟原词相比，有什么不同的效果？

解答

我会用“含”“随”来替换。跟“含”相比，“敛”更有力量，能表现出秋山逐渐收束夕阳余光的动态，表现力更强；“逐”和“随”相比，更能显现出傍晚时分飞鸟急欲相伴归巢的情态。