安东尼·波登：一名有态度的厨师谢幕

子不忍

2018年6月8日，安东尼·波登在法国斯特拉斯堡一家酒店自杀身亡了。这位传奇名厨的人生，就这样止步在61岁。

安东尼·波登与粉丝间建立的亲密感，是超越了任何民意调查的。无论是电视节目，还是文学作品，都为波登吸引了数以百万计的观众和读者。但令他大为恼火的是，尽管他已经远离餐厅后厨工作多年，但只要提到“明星厨师”，人们似乎总是第一个想起他，尤其是美食界之外的人。波登说，自己充其量只是一位“厨师”。

写畅销书的名厨

波登并不像部分高高在上的演员、歌星，将自己的生活方式与新闻捆绑，而获得虚有其表的名气。他感觉像你的哥哥、超棒的叔叔、酷到没边的老爸；或者是一个真诚的朋友，晚上和你一起去喝啤酒，然后又跑来你家看电影，最后赖着不回家。

作为一名作家，波登总是对其他的作家和作品谦虚谨慎，保持肯定的态度，对采访要求和他人的批评也一律接受。

波登会严肃地回答每一个提问，每次赴约都提前20分钟，从不迟到。不管是哪家报纸、杂志、网站来采访，他都会一一回答。他从不说提前打好草稿的心灵鸡汤，而是用夸张的智慧、重大的声明、名人的真心、公然的点名，这样强而有力的“评论导弹”来回应提问。

另一种说法是，安东尼·波登的职业生涯就建立在坦诚之上。

波登的父亲是法国人，母亲格拉迪斯·波登是美国人，曾经在《泰晤士报》担任作家和编辑。波登在成为随笔家前，曾是名小说家。

早期写小说时，波登就已经展露出对“在犯罪行为中如何生活”这个题材的迷恋。在一系列悬疑小说中，比如《如鲠在喉》《逝去的竹子》等都体现了这一点。“这些家伙每天早上起来，刷牙、洗澡、刮胡子，然后再开始投入犯罪事业。”波登在随笔文集《半熟不生》的一篇短文《犯罪人生》里写道：“这些家伙不断地主宰着我的幻想。”

对于犯罪，不能只是知晓罪行，更应揭示其中的阴谋，了解其中的奥秘，看清事态即将走向何方。这就是驱动他写《看过这个再吃》一文的初衷。

1999年，波登因在《纽约客》上发表《看过这个再吃》一战成名。他向人们揭示了世界上那些高档餐厅叫人心惊的真相，直面美食界的黑暗面。诸如厨师对早午餐的反感，餐厅为了处理多余的食材推出每日特餐，礼拜一的鱼都不能吃等。很快，这篇文章就被编入了他2000年出版的成名回忆录———《厨房机密档案》，而这本书则登上了《纽约时报》畅销书排行榜。

旅行的意义

波登是一个无情的读者，阅读不仅为了寻找知识和消遣，也在寻找制作电视节目的工具。与其说是一名电视明星，波登更像一个电视节目创造者。

作为狂热的电影爱好者，波登将每一集《未知之旅》都打造成了一个故事片，参与了每一个镜头、每一段插曲的呈现。

随着事业发展，波登的坦诚也越来越明显。尽管不可避免地跟回忆录《厨房机密档案》里的秘闻联系在一起，但波登也在美食频道的《名厨吃四方》、旅游频道的《波登不设限》和CNN的《安东尼·波登：未知之旅》（此节目赢过5届艾美奖，一次广播电视界的普利策新闻奖———皮博迪奖）等节目中，讲述自己旅行的意义，涉及的不单是美食，而是更多元的文化。

在著名的紀录片《未知之旅》里有这样一段情节：越南河内一家装修简陋的面条店里，波登坐在一个低矮的塑料凳子上，和前任美国总统奥巴马一起吃河粉。《纽约客》作家帕特里克·瑞登·吉弗在杂志中写道：那次会面对波登和奥巴马都很重要，他们俩都是在越南战争的阴影下长大的。

波登离世后，奥巴马发了一则推特：“低低的塑料凳子，便宜可口的面条，加冰的河内啤酒，这些都是我关于安东尼的回忆。他教会我们很多关于食物的知识。更重要的是，他有能力让观众们聚集在一起，让我们对于未知少一些畏惧。我们会想念他。”

波登有效地塑造了“坏男孩主厨”的角色。然而随着时间的推移，他开始意识到这个角色对餐饮业的不良影响。在继2010年《厨房机密档案》之后问世的《半熟不生》中，他尝试用一种更明智的方式重述自己的故事，毒品、性、自大的装腔作势，不再是为了构建事业蓝图，而旨在警醒世人。

为了摘掉“主厨”的标签，波登在2016年出版了一本家庭食谱。这本书的灵感，来源于平时为女儿准备餐食的过程。尽管拉尔夫·斯特德曼所画的封面插图一片混乱，《食指大动》这个书名也取得很不高明，但这是一部温柔的父爱回忆录，也是一首以食物为载体的颂歌。

不废话的行动派

在活力四射、神气十足的外表下，波登的生活是暗淡的。

父母的婚姻在波登年幼时就结束了，这给他造成了永久性的创伤。2005年，也就是他成名后不久，高中女友南希·普克斯基与他结束了20年的婚姻。之后，他与第二任妻子奥提维亚结婚，并生下一个女儿。但随着两人婚姻破裂的消息被小报爆出，那些为了满足公众好奇心的八卦，对波登的精神状况造成了严重影响。

2016年，《未知之旅》播出布宜诺斯艾利斯篇，波登正在进行心理治疗，他躺在一张皮质沙发上说：“有时，我发现自己在机场点了一个汉堡包，但它不太好吃。其实这是一件微不足道的事，一个汉堡包而已，但突然间我会一直看着这个汉堡包，然后在接下来的数天里陷入抑郁。”

其他时候，尤其是当他不是话题主导者时，波登会不动声色地避开个人问题。一年半前，《未知之旅》罗马篇刚刚播出，记者在闲聊中向波登提到艾莎·阿基多的名字，说他明显迷恋上了这个曾一起做节目的意大利演员。当一提到艾莎，波登黝黑的手，飞一般地关掉了录音机的麦克风，说道：“什么？我迷恋艾莎？”记者指出他发在推特上的那些节目资讯里所透露出来的迷恋气息。他拿出手机仔细阅读了自己近期的推文，无奈地说：“我们是打算对这件事保密的。”

记者问他是否是一个女权主义者，他的回答委婉含蓄———相较于表明立场和给出结论，他更愿意讲个故事来让你思考。他谈到了自己对女性和同性恋群体处境的同情，谈到了在瓦萨学院上学的青葱岁月，谈到了对妇女生育权利始终如一的支持。

“我不知道我这样算不算一个女权主义者，但我肯定是一个纽约客，不是吗？”

罗南·法罗在《纽约客》曾发文，披露哈维·韦恩斯坦对多名女性进行的性骚扰行为。艾莎·阿基多是这篇报道中的核心人物，她详细披露了韦恩斯坦的捕猎行动，以及这对她的创作生涯和个人生活造成的影响。几十年来，波登的公众身份一直建立在一种专注的、专横的个人主义之上，他似乎很能和阿基多建立一种创造性的政治伙伴关系。经过节目中的一番探讨，阿基多担任了《未知之旅》香港篇的导演。

相应地，波登作为一个男人中的男人，一个从不废话的行动派，他的优秀资历也充分支撑起了后来的性骚扰抗议运动。他坚定不移地支持着阿基多，毫不留情地指责那个涉嫌性侵女性的名人，这些都为他带来了新一波名望。人们把他视为一个维权斗士，一个德高望重的老前辈，一个永不妥协的精神领袖。

就在几个月前纽约的一次聚会上，他告诉之前问他与阿基多关系的记者：“还记得你问我是不是女权主义者，而我不敢说‘是吗？”他用那种低沉而友善的声音说：“现在记下来，我就是一个女权主义者。”