转场技术在后期剪辑中的应用研究

杜平

摘要：一部高质量的影视作品，除了对剧本和拍摄等高要求之外，后期剪辑也十分重要。转场技术的运用在整个后期剪辑过程中举足轻重，通过转场将分散的段落有序的合乎逻辑的组合在一起，生成完整的影片。本研究以多部优秀的影视作品作为例，对转场效果的使用进行分析，探寻在后期剪辑过程中转场技术使用的方法，归纳影视作品中转场技术的使用规律，以期提高影视作品后期剪辑的质量和效率。

关键词：影视剪辑；技巧转场；无技巧转场；

中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1009-3044（2018）22-0199-03

Abstract： A high-quality film and television production， in addition to the script and shooting requirements， the latter editing is also very important. The use of transitions plays an important role in the whole process of post-editing， by which the scattered paragraphs are organized and combined logically to produce a complete film. In this study， several excellent film and television works are taken as examples， the use of the transfer effect is analyzed， the method of the transfer technology is explored in the later editing process， and the rules of the transfer technology in the film and television works are summarized in order to improve the quality and efficiency of the later editing.

Keywords： Video clips； skill transitions； no skill transitions； Lens； Picture； Visual

随着多媒体技术在电视节目后期制作的应用，以硬盘存储为基础的非线性编辑系统应运而生，由于非线性编辑不受素材顺序的限制，使剪辑工作者可以根据需求对素材进行不同时间不同形式的调用，得到了广泛的认可。一部高质量的影视作品，除了对剧本和拍摄等高要求之外，在影视后期制作中也要对作品精雕细琢。调查发现，虽然数据库中不乏有关影视后期制作相关的研究，可是针对其中转场技术的应用研究却少之又少，本文将以多部优秀的影视作品作为例，对转场效果的使用进行分析，归纳影视作品中转场技术的使用规律，以帮助提高影视作品后期制作质量。

1 转场的作用

影视剪辑就是要参照分镜头剧本，结合创作意图，将分散的镜头、通过组接与转场等技巧有序的合乎逻辑的组合在一起。构成影片的最小单位是镜头，每一个镜头连接在一起所组成的镜头序列叫做段落。段落是一部影视作品中最基本的结构形式，而一个段落过渡到另一个段落时，而一个段落过渡到另一个段落时，使前后两个镜头之间产生平滑的过渡，将这两个镜头进行顺畅切换的技术，就是转场。[1]因此转场技术的使用及转场的好坏也决定了剪辑的成功与否。一部电影，少则几十场，多则一二百场，要想在两个小时之内囊括一个庞大的复杂的几十年的故事，除了镜头之间的省略和凝练，包括形式上看上去连续、連贯镜头之间的省略，再就是转场时做跳跃式的省略了。[2]实现这种“电影时间”，转场有独特的魅力。

2 转场的类型

根据转场的实现方法可以将转场分为两类，一类是画面间采取直接切换实现的转场，被称为无技巧转场。另一种是利用电子特技生成的技巧性画面来完成镜头的分割和转换，被称为技巧转场。

无技巧转场不采用任何附加技巧，利用镜头画面直接切入、切出的方法来连接场景，衔接镜头，转接时空。无技巧转场有很多种，如相同主体转场、遮挡镜头转场、主观镜头转场、特写转场、景物转场、声音转场等，这些都是影片中常用的转场方式。

技巧转场是指在剪辑过程中添加的转场效果，其效果是通过一定的技术手段来实现的，能够使观众明确意识到镜头与镜头间、节目与节目间、场景与场景间的停顿或间隔，镜头转换流畅，并制造一些直接切换不能产生的视觉及心理效果。由于非编系统的发展，技巧转场的方法有数百种之多，在影视编辑过程中，常用的有淡出淡入、闪白、叠化、划像、定格、翻页、分屏等。

3 影视作品中常用的转场技术的应用分析

3.1 相似或相同主体转场

相似主体转场即利用画面主体的相似性实现转场，相似主体包括两个镜头前后表现的是同一类事物或不同类但外形相似的事物。[3]利用主体间的相似因素来转场可使得转场流畅且巧妙。这种相似可以是形状相似、运动形式相似或大小位置的重合等，利用某一点的相似贯穿上下段落。如在影视作品《宫》里面，主人公洛晴川追画像的时候脚下踏空，天旋地转跌入时空隧道，下一个镜头京城热闹的大街上正在举行花魁比赛，晴川从天而降，成功实现从现代到清代的穿越。这个段落就是运用运动主体的相似性进行转场。同样这部剧在结尾时洛晴川用“跳下火场”这种方式又回到了现代，也是运用运动主体的相似性实现转场。

3.2 空镜头（景物镜头）转场

空镜头也叫景物镜头，景物转场是指两个段落之间，使用同一环境自然过渡来转换时空的方法。景物镜头在影片中能起到渲染意境、烘托气氛引起联想等艺术效果，在画面时空转换和调节故事节奏方面应用效果明显。比如新剧《福星盈门》中前一镜头是晚上钱龙因和女友江南闹矛盾电话打不通沮丧地坐在医院大门前的台阶上苦恼，下一段落是钱龙在医院内照顾引起他们二人矛盾的裴总，中间就用了一段城市全景的景物镜头，表明这煎熬的一夜过去了，新的一天开始，钱龙在矛盾中仍然坚持自己的选择，照顾破产的裴总。这一类镜头转场技巧在各种题材的影视片中应用都非常多。

3.3 主观镜头转场

主观镜头转场是指用镜头代替拍摄主体的眼睛，来实现拍摄主体所看到的画面和主体观看的对象两个镜头画面的转换。主观镜头转场是按照前后两镜头关系来处理转场的手法，使主观镜头既显得自然，又可以引起观众的探究心理。如在《霸王别姬》开篇小石头用拍砖镇住戏班纷乱的场面后遭师傅毒打，大声叫喊这一部分中，前一个镜头是小石头挨打时抬起头，睁大了眼睛，下一个镜头是小豆子的出场（小石头的视角看到的）。在这里利用了主观镜头转场的方法利用前后两个镜头间的逻辑关系处理转场，过渡自然。

3.4 特写转场

特写转场就是用特写画面来结束前一个段落或者开始下一个场景的剪辑手法。这种剪辑方法大部分是为了强调主人公的内心活动或者情绪。用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力。如在泰剧《初恋这件小事》中由女主人公小水排演话剧《白雪公主》时等待被王子亲吻的画面，转向王子（一个学长）出现，小水恐惧的翻下小床的画面。转场由特写小水用手抓紧床单、脚尖紧绷这一镜头完成，表现主人公对暗恋的阿亮学长的期待。

3.5 遮黑镜头或者遮挡物转场

所谓遮挡是指在上一个镜头接近结束时，被拍摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场景的转换。上下两个相接的镜头主体可以相同，也可以不同。[3]如果是同一主体，还能使主体得到强化和突出。比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一刻挡住其他形象。当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。典型例子是：前一段主人公在某地迎面而来挡黑镜头，下一段落该主体背朝镜头而去，已到达了目标地点。

3.6 声音转场

声音转场在影视作品中往往体现在音效和背景音乐的运用上，声音转场是指用音乐、音响、解说词、对白等声音和画面的配合来实现转场。常见的有“未见其人先闻其声”，也即声音先入，然后再自然转场。一是利用声音过度的和谐性，自然转到下一段落，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化画面转换的视觉跳动感。二是利用前后声音的反差，加大段落间隔、加强节奏性。常常表现为某声音突然戛然而止，镜头换到下一段落，或后一段落声音突然增大，利用声音吸引人们关注下一段落。[5]影视剧中的插曲很多则是利用这一技巧。

3.7 淡入、淡出

淡入淡出转场也叫渐隐渐现，淡入（渐显）是指一个段落中第一个镜头画面逐渐显现达到正确亮度的转场，它往往表示另一场戏或者段落的开始。淡出（渐隐）是指一个段落中最后一个画面逐渐消失直至黑场的转场，它往往放在一场戏或者一个段落的结束上。淡入淡出在影片中应用率最高，一般情况下他们两个都是连在一起用的。淡入淡出是一种大幅度的时空转换。如影片《我的父亲母亲》用黑白与彩色色调讲述现在的和过去的故事，运用淡入淡出，节奏舒缓，具有抒情意味，营造富有表现力的气氛。

3.8 定帧转场

定帧转场，也叫定格画面转场，表现为影像的骤然停止，将画面运动主体突然变为静止状态强调某一主体的形象与细节，制造悬念，强调视觉冲击力，或用于段落的结尾处，借此点题，以便给观众留下回味。

3.9 多屏分割

在屏幕上同时出现多幅同一影像或不同影像，产生多空间并列、对比的艺术效果，从而深化作品内涵。在现代影视作品中，多屏画面技巧大大丰富了画面内容，比如，同一画面表现体育竞赛在同一时间内进行的各个项目，或重要会议的各个场景，各个画面之间又有大小、动静、交错等表现，整个画面效果显得很丰富。

3.10 叠化转场

疊化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头画面逐渐隐去，后一个镜头画面逐渐显现的过程。前后镜头的长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系，可用于表示时间转换、空间转换、梦境、回忆等场景。叠化转场经常会和声音转场同时出现。

4 影视作品中转场方式的选择

根据上述分析，对影片中常用的转场技巧的具体用途做一简单归纳，见下表：

转场技术在观影时中虽然并不明显，却是非常重要，转场方式的选择直接关系到影片对其内容的叙述。相比之下，无技巧转场是利用拍摄的手法或镜头对两个场景进行自然过渡，这就需要影片在拍摄阶段前就要规划出影片中所要使用的转场内容，并于拍摄阶段加以实施，因此无技巧转场的使用比技巧转场要更加严格。但并不是任何两个镜头之间都可以用无技巧转场，需要寻找合理的转换因素。参照沃尔特·默奇提出的剪辑的六条原则，即影视作品在进行转场的时候要注意六个方面的因素，即情感、故事、节奏、视线、二维特性、三维连贯性，以便转场更顺畅，叙事更精彩，也更利于观众接受。[6]总之转场的应用要迎合观众视觉上和心理上的接受，即画面内容易于被观众感知，并且符合事件发展的逻辑。转场效果的使用不仅是为了组接镜头，使影视作品在画面的表达上流畅自然，还是为了使剧情更加恰当地叙述给观众而存在的，好的转场设计要不露痕迹，最好使观众觉察不到转场的应用。

本文中所提及的这些转场，是目前的影视作品在后期的编辑制作中经常被用到的转场效果。合理的转场不光在影片中能起到时空转换的作用，在视觉审美上也有重要的意义。一部好的影视作品需要有恰当的转场效果进行片段衔接，既不能不使用，也不能乱用，机械地添加华丽的转场效果，会适得其反。转场的方式很多，而且在持续更新，还需要同行的创新应用研究和技术上的进一步完善。

参考文献：

[1] 黄海.浅析非线性思维在非编特技应用中的作用和意义[D].上海：上海广播电视台，2014.

[2] 李停战，周炜.数字影视剪辑艺术教程[M].北京：中国传媒出版社，2010：179.

[3] 刘峰.数字影视后期制作[M].北京：中国广播电视出版社，2013：54-61.

[4] 张燕，谭政. 影视概论教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004：47-51.

[5] 曲鹏飞.剪辑艺术在影视动画中的应用与研究[D].陕西：西安工程大学，2012.

【通联编辑：唐一东】