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傅抱石 《松荫赏菊图》 成交价：946万港元

本幅《松荫赏菊图》作于一九四五年六月，值抗战胜利前夕，也是傅抱石寓居重庆的第七个年头。画中见松林溪边，老松劲挺，枝干遒劲，针叶散锋扫出，繁密交迭，有如华盖。五柳先生身着蓝袍，赤足趺坐于大石之上，左手轻捻菊花，置于鼻下，似在细嗅花香；右手藏于宽袍大袖内，轻抚于瑶琴之上，任衣袂飘飘，逶迤于地。他面容清矍，表情澹然，似神游物外，眼神中却透露着悲天悯人、孤傲不屈的胸怀。

傅抱石 《松荫赏菊图》 设色纸本 镜框 137×44cm 1945年作 香港邦瀚斯2018年秋拍

红山文化 青玉猪龙 成交价：129.8万港元

此器青黄色玉质，质地温润，局部有红褐色斑点。头部近似猪龙，表面以砣具雕琢圆眼、立耳、皱鼻、横阔嘴等五官，龙身光素无纹，颈部桯钻壹孔，尾端内卷收，首尾分离如玦。龙身内侧的孔壁平直，身躯两侧琢磨平整，背部隆起呈弧面状，散发圆润古雅的光泽。收录于震旦艺术博物馆出版《红山玉器》。其玦体造型与天津市文化局文物处藏的玉兽形玦相似，而孔壁平直、龙身两侧平整的器形则可见于巴林右旗羊场乡额尔根勿苏发现的碧玉猪龙。

红山文化 青玉猪龙 高5.6cm 香港邦瀚斯2018年秋拍

《慕槐仰梧书屋第二图》并诸家题咏 手卷 成交价：820万港元

阎敬铭籍隶陕西朝邑，长时间寄寓山西临晋、永济等地，曾经在当地讲学，对士风影响甚巨。“慕槐仰梧”即是其山西永济故居中的书斋名。同治丁卯（1867年）春，时巡抚山东的阎敬铭将汪叔明本展示予王荫昌，“命题一诗兼命再作一图”。此卷即为王荫昌为晚清显宦阎敬铭所作的《慕槐仰梧书屋第二图》，题跋之人既有颇有官声的地方大员，如曾任湖北巡抚的景星，又有名噪一时的文学家，如晚清诗人吴鸿恩、奭良，以及同光体诗人、后任北大文科学长的姚永概，篆刻家寿石工等。

王荫昌 《慕槐仰梧书屋第二图》并诸家题咏 手卷 水墨纸本引首39×186.9cm画46.2×101cm跋46.2×1071cm香港嘉德2018年秋拍

张大千 《韩干双骥图》 成交价：1395万港元

张大千此幅颇得韩干笔意。以一黑一白两匹马相映衬，马身轮廓线以细谨之线条写出。黑马以一种不发光的槟榔墨多次晕染而成，甚为浓厚；白马则好似由《照夜白》脱胎而来。细笔勾勒五官及鬃尾，结构准确，状貌生动，似乎可以感受到光亮的皮毛，柔软的鬃尾和健壮的肌肉。辔头处施以朱红、棕黄、浅蓝，灵动活泼，将马之雄壮骠悍的威武英姿表现得淋漓尽致。望柱处以殷红朱砂满涂，饰以精美的雕刻纹样，即知此马来历非凡，豪门贵户，门庭兴旺。

张大千 《韩干双骥图》 立轴 设色纸本 1947年作130×63.5cm 香港嘉德2018年秋拍

张大千 《溪山渔隐》 设色纸本 镜框 124.5×51cm 1963年作 香港邦瀚斯2018年秋拍

和田籽料白玉铺首活环洗 成交价：389.4万港元

此器为白玉质，取和田籽料，莹润剔透，局部受沁，呈现鸡骨白色与赭色沁斑。洗形似碗，深底，圈足。洗内外光素，外壁近口沿处深刻宽凹槽一周，勾出凸棱。口沿下部两侧有对称高浮雕兽面铺首。兽面双拱形额顶，以阴刻线绘菱形双目，横眉上扬勾卷，双耳内卷。器内底以平脱法贴金为饰，金箔捶揲轻薄，剪镂为卷云纹，纹饰熨贴婉转，技艺娴熟高超，令人叹为观止。其造型规整，器形稳重典雅，线条舒展优美；器壁较薄，照光可透，玉质绝佳，贴金工艺更添华贵，营造出“金枝映斜阳，流云入天青”之绝美意境，实为汉代玉洗中魁首。

张大千 《溪山渔隐》 成交价：322万港元

此画中山水树石的形象虽仍具体，但点染之间可见画家快意挥洒的表现风格。除具象与抽象风格并存，大千将传统各家各派打散揉碎，汇入己意而流出笔端。构图虚实互衬，运笔痛快沉着，点染抒放不拘，通幅墨气湿润饱满，浓、淡相生，层次通透有致，远观则畅快淋漓；近看则人物、小径、屋舍皆饶富趣味。层层敷染，一气呵成，具见匠心。

铜鎏金莲华手观音像 成交价：1930万港元

此像观音垂目微笑，右手掌向外结与愿印的形象，体现出观音菩萨悲悯众生的内在精神气质。观音自莲花中升起，象征着佛理教化中所说众生皆可如清莲出淤泥而不染一般，于浊世中见自佛性。细看菩萨宝冠、项链、腰带及自左肩缠绕至腿部醒目的圣带，装饰其间的银质珠链连续不断又颗颗分明，工艺十分考究。作为观音的一种身形，莲华手菩萨手持莲花的造型寓意与自莲花中升起的寓意相呼应，象征着菩萨誓愿奉献自身无穷力量救渡众生。

彩绘泥塑佛首 成交价：466万港元

在过往两千年的中亚，犍陀罗灰泥雕像饱受自然环境侵蚀和政权更迭的影响， 此件佛首却得以保存其近乎原貌的细致与完美。艺术家精心塑造的波卷发纹得以保存，从佛陀的美人尖发散到顶髻，最终收于两耳，线条自然流动。此外，原本的彩绘装饰留存几近完美：鲜红色的朱砂突出了发际线、鼻翼跟双唇，厚重的黑色线条穿越其眉峰，并勾画出双眼。佛陀双目眼睑低垂，寓意智慧超凡，不受世俗尘垢之污。

彩绘泥塑佛首 犍陀罗 约四、五世纪 高61cm 香港邦瀚斯2018年秋拍

赵无极 《06.10.68》 成交价：1740万港元

在此接近正方形的画幅之上，赵无极以咖啡与黑褐为主色。跃动的笔刷大开大阖地创造出我们眼前的一片天地。当中，宽阔的平笔沾着深黝的黑褐色，豪放地以水平的走势在中下与上方刷出一片壮阔的天地，两者围拱环抱中心内蕴的光辉。他以趋近单一的色彩，呈现此一无穷尽的变化，呼应了传统中国水墨中“墨非墨色，运墨而五色具”的精神思想。《06.10.68》除了艺术家所展现纯熟而淬炼的美学价值之外，更记录了他生命中的悲怆与爱，使作品增添了在表象背后深刻的意义和内涵，使之得以扣人心弦。

赵无极 《06.10.68》 油彩 画布 1968 年作 97×105cm 香港嘉德2018年秋拍

青花云蝠纹双螭龙耳瓶成交价：935万港元

拍品造型取自乾隆御窑瓷器之端庄优美之形，同时又添象征王权之龙耳为配，龙首高昂，身形矫健，呈S形，尾部卷曲，轻抵瓶肩，具有十足的动感和气势。青花发色明丽纯正，钴蓝料驾驭自如，云纹处运用青花发色深浅变化，营造立体质感，螭龙耳身复笔点染，拟似明代佳器遗韵。此瓶整体承雍正青花瓷之神髓，然亦紧随十八世纪风尚，细节之处一丝不苟，却又不失灵巧秀逸，完整传世。旧配木座、老盒，殊为难得。

清乾隆 青花云蝠纹双螭龙耳瓶 高19.8cm香港嘉德2018年秋拍

青花缠枝莲纹小口罐成交价：224.2万港元

拍品造型为雍正朝创新器形，偶见传世制器多为青釉，乾隆者甚少，青花装饰者更为稀罕，十分难得。此器以青花为饰，颈部绘如意纹一周，肩部描绘莲瓣纹，腹部满绘五朵缠枝莲纹，枝叶舒卷自如，一展柔美之态，下承一周蕉叶纹。青花发色菁碧典雅，绘画技法娴熟，线条流畅。配之圆润造型更显精致可人，小器大样，可观可赏，是为把手可玩的案头佳器。

清乾隆 青花缠枝莲纹小口罐 高12.3cm香港嘉德2018年秋拍

仿哥釉八卦纹双螭耳抱月瓶成交价：590万港元

此件雍正仿哥釉抱月瓶，直口短颈，口沿起唇，颈部饰单线弦纹，左右装饰螭龙耳。腹部浑圆呈扁圆状，正背两侧纹饰相同，瓶身中央模印阴阳太极纹饰，四周凸饰八卦纹，下承方台圈足，周身施以仿哥釉色，底书“大清雍正年制”六字三行篆书款。此抱月瓶造型典雅古朴，所施仿哥釉，温润莹澈，纹理清晰均匀，自然交错，于浑厚古朴中见恬淡隽秀。更为难得之处在于此瓶集雍正帝尚古情怀与道家思想推崇于一身，其形制之美感也达至臻之境界，珍贵程度可见一斑。

清雍正 仿哥釉八卦纹双螭耳抱月瓶 高48.7cm香港嘉德2018年秋拍

吴冠中 《遗忘的雪》成交价：1625万港元

《遗忘的雪》中，艺术家采俯瞰与仰视两种视角，通过中景式聚焦构图描绘了深林环雪的山顶一隅。皑皑积雪自中心向四周覆盖，将密林切割成环状绕其四周，连系着远景的山峦与前景的山石，蜿蜒伸展中隐藏着运动的脉络、气韵的流转。艺术家通过炉火纯青的技法，驾轻就熟的以点、线、面的交织布局，塑造出画面内蕴意涵的形式美感，展现如范宽般“对景造意，不取繁饰，写山真骨，自成一家”的画中精韵。

吴冠中 《遗忘的雪》 油彩 画布 1996年作 91×100cm香港嘉德2018年秋拍

朱沅芷 《公园喷泉·冬景》成交价：797万港元

柔和色彩中的自由灵魂《公园喷泉·冬景》描绘了冬日巴黎中，远离尘嚣的卢森堡公园一隅。艺术家在画面中以纯透柔和的用色，通过相近色系色彩的渐层，来构建人与物的体积感以及画面景致的空间透视感。朱沅芷在此以恣意灵动的深色线条，结合短促笔触中的白色油彩交迭，不仅绘就出雕塑原本的雄伟之姿，更在四周竖立招展的树枝的陪衬下，散发出浪漫空灵的诗意情怀，同时亦暗藏了其对所洞察的艺术本质中开放、自由之精神的敬意与共鸣。

朱沅芷《公园喷泉·冬景》 油彩 画布 1937-1939年作72.5×91.5cm 香港嘉德2018年秋拍

康熙 行书《云栖》成交价：306.8万港元

云栖寺始建于北宋乾德五年（967），明隆庆五年（1571），净土八祖莲池袾宏大师重修寺庙，设禅室，讲“三教合一”“禅净合一”之义，深得僧俗崇奉，名贤大儒纷至，遂成为一方大丛林，世称“云栖宗”。康熙与云栖寺渊源颇深。据《杭州市志》的资料，康熙曾四度造访该寺。此御笔榜书“云栖”，钤朱文“康熙御笔之宝”，无署款，为清朝皇帝御笔匾额的常见形式。现匾额已不复见，而此作留存至今，神完气足，精力弥满，愈显珍罕。

康熙 行书《云栖》 横披 水墨纸本 48.5×117cm 香港嘉德2018年秋拍

奈良美智《女孩与潜水艇》 成交价：1222.5万港元

《女孩与潜水艇》展现了艺术家的跃进与成熟，他在此将带有时、地、物的背景空间描述进行减法的功夫，仅以相近黄绿、蓝、粉的色彩变化、相互交融，以简驭繁地创造出一个单纯的背景空间，而人物在此被放大，主角的地位明确地被提升。《女孩与潜水艇》画中正面与观者对视，让人不得不直视她的微笑。小女孩，或正如艺术家当时当刻的状态，挥别了寂寥与孤独的哀伤，优游在艺术创作中，展开对于世界、对于未知、对于未来的种种探索，勇而无惧地拥抱世界。

奈良美智 《女孩与潜水艇》 压克力彩 画布 1992年作 100×150cm香港嘉德2018年秋拍

黄宾虹 《峨嵋伏虎寺》 成交价：946.5万港元

此幅《峨眉伏虎寺》画家运笔干湿并用，枯润相融，山石树木之勾勒，“一波三折”之篆籀笔法，倔强朴实，茂密雄浑；又以淡墨、浓墨、宿墨、焦墨，层层积渍，间以泼墨、破墨，墨色于赭石、石绿相破相融，浑厚华滋韵味立显，更添山水真趣。画中山石布局巧妙，空白处犹如“灵光”，实为云气之弥漫，或为山径之曲折，与墨山之比较，使得黑处愈黑，白处更亮。如行夜山，昏黑中厚重浓郁，真所谓“浑厚华滋”是也。

香港嘉德2018年秋拍黄宾虹 《峨嵋伏虎寺》 立轴 设色纸本 67×39.5cm

洋彩透云蝠内八仙贺寿玲珑转心瓶 成交价：1180万港元

此转心瓶呈葫芦形制，由内外两部分组成，瓶心与口颈粘连一起，套于腹内，底部与器座粘合封闭；外壁器身分上下两截，鼓腹呈葫芦形，腹部镂空，以手轻触外瓶，可以带动器身转动。瓶身上下截以镂空洋彩描金祥云纹为地，内壁施松石绿釉，主体镂雕瑞蝠穿梭于云海之中，口衔暗八仙及八宝法器，雕琢细腻生动，灵动飘逸。此转心瓶画工精细，用料上乘，工艺复杂，烧成难度大，完全合符前人之述，其制作也充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。

高30cm 香港匡时2018年秋拍清乾隆 洋彩透云蝠内八仙贺寿玲珑转心瓶