王旭东山水画技法（十一）

主峰、宾峰和远山

一、主峰、宾峰

在构思一幅画面时应有一个中心，否则就会显得散乱。在山水画里，位于画面主要位置、刻画较为具体细致的山峰，称为“主峰”；围绕着主峰，处于次要位置的山峰，则称为“宾峰”，也称为“客山”。唐代王维在《山水论》中说：“主峰最宜高耸，客山须是奔趋。”宋代李成则在他的《山水诀》中一开头便说：“凡画山水，先监宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。”所以，宾主既定，画面就有中心了。山间的一切开合转折、深涧峭壁，统称为“丘壑”。画家必须胸有“丘壑”，笔下才能妙造自然。如果没有长期的积累，难臻此境。

法无定法，乃是有其灵动性，然也不可无法。如用笔扎实、豪迈、洒脱，以体现气韵生动。

面对大自然写生，不要注重用哪家哪法去表现，而要尽情去发挥自己内心感受。大自然有很多皴法，古人没有去表现和归纳，需要我们去发现，只要我们去追求壮美神圣和大气就足够了。

二、远山

“远山”可归于宾峰之列，但其变化微妙，是调整画面的重要因素之一，所以其作用不可轻视。王维在《山水论》里讲“远山无石，隐隐如眉”。所以，画远山一般是不加皴的。我们登高远眺，往往只见最远的山峰隐现于云霭之中，似有似无，似真似假，仿佛一阵风就能将其吹散。画远山之较近者，可用淡墨烘底，最远者只调淡花青色烘染即可。不过也有相反的情况，如果天空游云遮住了阳光，一眼望去，最远的山反而会最重。因此，远山的画法也是要讲究变化的，山的轮廓不可太齐，山的形状不要一律，近处的山石详加皴擦，越远的越含蓄朦胧。只要我们善于观察自然、师法自然，就会不断产生新的灵感，创造的源泉就不会枯竭。

图例2:《陈毅雪夜行军诗意图》