熔 点

韩嘉川

那不是绿色的站牌。覆了雪。

唯有街头凄惨的笑，凝滞在电线杆上。窗玻璃上的层层冰花，是风雪描摹的一户户人家的心状吗？

冬夜，站牌不再是绿色的了。覆了雪。

而你却依然在等。

都变老了。是骤然苍老的。

（那些呼唤飓风的歌手呢？那些被迪斯科舞动的躯体呢？哦，呼哨。哦，套鼓。）

阴影蹲伏在墙角，向谁乞讨？

你依然在等。

唯有双唇是红色的，睫毛与发梢都成了冰树的枝条，僵在一个没有生命的世界里。

教堂的十字架默默注视着夜空，钟的绳索系在石柱那各种形状的纹理上，系着遥远的山野。

（群马奔腾的蹄声呢？彻夜不眠的串串车灯呢？哦，大草原，垦荒者的梦呓。）

各种杂物拥塞的巷子里，一个婴儿的啼声被挤了出来，瞬间凝结在光滑的路面上。

无声的冬夜，站牌覆了雪。

你在等，用你滚烫的双唇。

（选自作者散文诗集《海角，亮起了渔灯》）

[陈志泽 赏析]

韩嘉川先生的《熔点》是他大量的散文诗作品的代表作之一。

作品一开头就创造了这样的场景——

公交车站有人在等待着他等待的人，“站牌”已“覆了雪”，“唯有街头凄惨的笑，凝滞在电线杆上”，连街头行人的笑都是“凄惨”的，只能“凝滞”在空荡荡的电线杆上，但这人没有撤离。“窗玻璃上”挂着“层层冰花”，恰似“一户户人家的心状”。这还不够，作者又强调了一次“冬夜，站牌不再是绿色的了。覆了雪”，又给这人加重了等待的艰难。加重了等待者所处的公交车站的一派寒冷凄凉，等待者不肯撤离就更显得坚忍不拔、不可动摇。

“都变老了。是骤然苍老的”，“骤然苍老”了，等待的人和站牌，因为长久的、无果的等待而都骤然苍老，极度地渲染了等待造成的后果，作者的跳跃真是大胆和奇妙。

等待的艰难还在层层加码——

“那些呼唤飓风的歌手呢？那些被迪斯科舞动的躯体呢？哦，呼哨。哦，套鼓”，作品采用电影蒙太奇的手法，突然出现这样与前文似乎不太连接的描写，表明极其喧闹与动态，带有欢乐色彩的声响和画面的消失，反衬前面创造的寒冷、寂静和长时间等待的凄惨，还有“阴影蹲伏在墙角，向谁乞讨” （凄惨之至）的异曲同工的叠加效果就更为凸显了。但“你”是谁呢？你坚韧等待的是谁呢？至此作品仍不道明，更不道明人物关系。模糊法让作品更具想象空间，更具涵盖量。

下半部，作品有意转换了温暖的色调。“唯有双唇是红色的” “ 教堂的十字架默默注视着夜空，钟的绳索系在石柱那各种形状的纹理上，系着遥远的山野”流露的是坚信与期待。“群马奔腾的蹄声呢？彻夜不眠的串串车灯呢？哦，大草原，垦荒者的梦呓”，仍是蒙太奇手法的运用， 抒写的是：大草原的生气勃勃的画面不见了，只有“垦荒者的梦呓”。仍然是失落，是对于渺茫等待的渲染，作品创造了跌宕起伏的效果，赞美了一种在失落与渺茫中等待的可贵与崇高。紧接着作品宣示了坚信与期待的希望：“一个婴儿的啼声被挤了出来”，作品的结尾宣示的热度更高：“你在等，用你滚烫的双唇”。

值得注意的是，让读者深受感染的是作者非凡的艺术想象力。

“阴影蹲伏在墙角”，凄惨中仍具有化虚为实的意蕴与诗美。“钟的绳索系在石柱那各种形状的纹理上，系着遥远的山野”，诗意中透出旷远、力度和坚定。“你在等，用你滚烫的双唇”，不但呼应了前文的“双唇是红色的”，还象征一种渴盼与一定能实现的坚信，似乎还暗示一种热烈的恋情。作品的题目“熔点”大约就是暗示一种恋情的浓烈和期盼的火热吧。

“而你却依然在等”“你依然在等”“你在等，用你滚烫的双唇” 作品三次点明与渲染等待的心情，表达深情，造成富有艺术感染力的抒情效果。

读韩嘉川先生这一篇《熔点》让我想起美国当代诗人伯恩斯坦所说的“诗歌是阐释也是错觉，是现实也是幻觉”。 《熔点》表达的不正是现实与幻觉的融合吗，由此产生的朦胧（或曰模糊）让作品不但富有韵味，且内涵更为丰富和深厚。