通道县侗寨建筑装饰图案特征研究

李益辉

在漫长的历史发展进程中，侗寨建筑文化始终是通道县侗族人民最为耀眼的闪光点，其装饰图案特点突出，内容丰富，形式多样，内涵深厚。通过分析平面、色彩和布局等特征，笔者梳理出通道县侗寨建筑装饰图案的文化脉络，挖掘出图案背后所蕴含的文化价值，从而加速图案与时代的联通，加强图案与社会的认同，为侗寨建筑装饰文化的传播与保护奠定基础。

一、通道县侗寨建筑装饰图案的平面特征

（一）规整式构图

和园林平面布局有相似之处，装饰图案规整式的构图方式有较强的构成逻辑，所传达的基本涵义是庄重、稳定、和谐。此种构图通常采用对称、渐变、线性等方式，其中以对称最为常见。而通道县侗寨建筑装饰图案的对称又有强对称和弱对称之分。强对称装饰图案有较为明显的对称轴线，常出现在鼓楼等公共建筑装饰中，这样的装饰图案几乎没有叙事性，但通过控制比例关系、弱化视觉中心和精雕细作的手法，图案几乎每一个局部都是亮点，以单帧图的方式表达图案本身所具有的严谨、神圣、和谐。弱对称装饰图案的构图介于规整式和自由式之间，从图案的外在表现和内在逻辑来看，其更倾向于前者。此种图案弱化了轴线对称关系，打破了轴线对图案的约束，在突出视觉中心的基础上，采用局部相互呼应的手法，使得图案具有主次、先后、强弱等视觉感受。在始终保持对称性和完整性的前提下，图案被赋予了些许时间感和空间感。

（二）自由式构图

自由式并不是毫无章法、天马行空的初次构图，而是在规整式的基础上通过一些手法进行重构，关键着眼于“变”，如比例变化、疏密变化等。此类装饰图案通常主次分明、重心倾斜，以构图的不稳定性表达出强烈的运动感和空间感。通过主次之间、轻重之间的对比，人们的视线从图案的视觉中心往四周扩散，人们审美的主体性、主动性和趣味性被激发，从而以不同的角度去体验图案的形式美和内涵美。

二、通道县侗寨建筑装饰图案的色彩特征

受到通道县客观存在的地理条件限制，当地侗族人对色彩有着独特的喜好和理解，并将其呈现在侗寨建筑装饰图案中。侗寨建筑本身的大面积色彩一般以木色、黑色、白色为主，这得益于当地丰富的森林资源和建筑材料资源，这三种颜色常常作为温和的背景色而存在。建筑装饰图案作为点缀色，多采用一些色彩倾向明显、色彩涵义明确的颜色，如蓝、绿、红等色系中纯度较高的色彩。色彩比例方面，如果与建筑本身颜色对比，“点到为止”和“惜色如金”可以作为建筑装饰图案的典型特征。侗寨建筑砖瓦的青灰色与木材的黄棕色构成了建筑的整体色彩风貌，建筑局部装饰图案色彩所占比例不足前两者的十分之一。但这并不意味这些装饰图案的色彩处于次要地位，与之相反的是图案的每一种颜色都经过深思熟虑，有着丰富的表现力和内涵。

正是由于此种色彩构成逻辑，建筑装饰图案不论采用何种纯度、明度、对比度的色彩，都能使建筑装饰不仅在宏观层面整体大气，而且在微观层面细节丰富，让侗寨建筑完美和谐地融入周围环境中。

三、通道县侗寨建筑装饰图案在空间中的布局特征

（一）建筑外立面

以遮檐板为例，这是侗寨建筑装饰图案最常出现的地方，也是装饰的重点部位，表现形式以彩绘最具特色。该部位装饰图案种类多样，内容涉及广泛，其中鱼骨图案最有代表性。鱼骨图案是侗族织锦中常出现的图案，将鱼骨图案通过彩绘的形式描绘在遮檐板上，柔化了遮檐板原本线条生硬厚重的感觉，建筑外立面仿佛被一条彩色织锦缠绕，让建筑在视觉上多了几分灵巧和轻盈。

（二）建筑内部空间

室内装饰圖案大多运用构图严谨、比例和谐的图案。这一部位的装饰图案特征是形象比较具象化和世俗化，直接反映该地区人们的精神需求，如通过蝙蝠图案、花卉图案表达对幸福美好生活的向往，这类型图案在室内界面和家具中尤为突出。

（三）建筑结构部位

由于结构件大多以实用性和功能性为主要目标，装饰图案的表现手法以雕刻最为常见，并不过多追求其他相对复杂的表现手法，图案大多以与侗族人民日常生活息息相关的事物作为题材。采用朴实的雕刻手法结合和谐的比例构图，使一般侗寨建筑中装饰性较弱的结构件也具有丰富的审美韵味。

以雀替为例，其在功能上起到加强梁柱稳定性的作用，但在装饰图案上与其他地区建筑雕刻精美的雀替有所区别。通道县侗寨建筑中雀替的装饰图案形象生动、内容简洁，雕刻手法朴实但不缺细节，这一点从鱼鳞线条的疏密、粗细、深浅变化可见一斑。鱼在寓意层面能联系到“余”和“水”，表达出通道县侗族人民对美好生活的期盼。

四、通道县侗寨建筑装饰图案的内在地域文化特征

（一）以克制求发展

随着时代进步，想要不断向前发展，任何民族都必须处理好公与私的关系，尤其是侗族这一类聚居、内向的民族，在相当长的一段时间内，与外界的联系交流较少，只能通过自身较为薄弱的生产力改造自然，并将所得到的反馈纳入民族发展经验中，最终形成内部普遍流行的“克制”价值观。侗寨建筑与其他建筑的明显区别在于克制，不论从建筑外立面还是室内装饰装修，装饰图案内容和表现手法都立足于使用功能和审美功能之间的平衡点，这一点从装饰图案的华丽程度以及色彩的丰富程度都可窥见一斑。

（二）以和谐求长远

通道县侗寨建筑装饰图案以花鸟鱼虫和植物花卉图案为主，其中鱼的形象最为独特和多变。侗族人民所居住的山区环境中林业资源和水资源丰富，其生态环境相比其他地区有一定的优越性，理应拥有丰富的动物资源，但侗族人民对鱼有着非常深厚的感情。一方面，它是侗族人民取材方便且食用较多的食物之一，很多重大活动和隆重庆典都会将鱼作为主要食材用来招待宾客。另一方面，鱼是侗族人民精神上的一种寄托，这一点与鱼所表现出的外在形态和内在精神有着千丝万缕的关系。鱼的动作灵活、形态多变，与水有着和谐、美好的关系，而在侗族人民长期发展的过程中，水既是日常起居的必需品，又是居住安全尤其是消防的重要保证。因此，鱼在侗寨建筑中的装饰图案形象和表现手法最为丰富。

五、结语

当今社会，传统建筑装饰图案在时代发展中通常都会面临一个困境，即缺乏时代联通性。传统建筑装饰图案从外在形象至内在文化如何联通当今时代，这是一个急需解决的问题，某种建筑装饰图案的没落乃至日趋消亡，通常因为无法将图案本身与当代精神文化追求、现代工艺水平相接轨。要对建筑装饰图案进行传承，创作过程中对图案特征及内涵的创新性表达就显得尤为重要。人们要在通道这片少数民族文化沃土中找到创新立足点，依靠当地丰富的文化艺术资源，并与当代社会生产力和工艺水平有机结合，赋予图案可能性和可变性，如形式上的繁简、形态上的多元、材料上的多样。这样才能为侗寨建筑装饰图案艺术源源不断注入新的时代生命力，从而开出高产、稳定、美丽的建筑装饰图案

创意之花。

（怀化学院设计艺术学院）

基金项目：本文系湖南省民族民间文化艺术研究中心课题“文化视域下通道地区侗寨传统建筑装饰艺术的研究”（项目编号：MZMJ2017004）的阶段性研究

成果之一。