好词多在女儿家

滕伟明

最近这几年，词坛涌现不少优秀作者，而以女孩子居多，值得关注。我的涉猎面不广，就以张小红、 刘能英、 向咏梅为例，向读者推荐。

张小红，我是在岷峨青春诗会上认识的。她的作品基本上都是反映自己的打工生活的，生动、 真切，十分感人。为了节省篇幅，我只能略举几首。

老迈公婆幼小娃，萧条庭院冷清家。经年谁惜故园花。眼角才干千滴泪，心头又结一层痂。相依相守总成奢。（《浣溪沙· 留守》）

这首词介绍了婆家的境况，交代了不得不出外打工的的原因。语句流畅，充满新意，不走剪红刻翠的老路，值得称赞。『心头又结一层痂』堪称警句。她敢于把现代语『痂』直接写入词中，说明她相当自信。

年关近处同君别，心头乍舞纷纷雪。无计挽雕鞍，沉沉担在肩。灯前书一纸，半是模糊字。道是已寻常，仍然泪水长。（《菩萨蛮· 除夕前七日送夫出门打工》）

这首词并无警句，但十分感人，全在于感情真实。『心头乍舞纷纷雪』值得称道。情语用景语道出，便觉生动。下片关照得好。『半是模糊字』蒙后省，看了『仍然泪水长』就知道是泪水打湿了信纸，但又不重复。『道是已寻常』写夫妻关系，正好到位，也很得体。

一步三回忍别家，茫茫城市讨生涯。打工不惜浑身力，解渴无分冷热茶。扛麻袋，运泥沙，那边需要那边加。脏衣旧裤随人笑，省下微薪寄给娃。（《鹧鸪天· 打工生涯》）这首词十分朴实，却有动人的力量。本来写词不应该如此黏着，但近年来有一种新词为了强调它的纪实性，太过叮咛，也值得肯定。如『扛麻袋，运泥沙』，我们应该坦然接受它。『脏衣旧裤随人笑，省下微薪寄给娃。』本来不是词家语，但在这里却十分感人。所以分析作品永远要把真切放在首位。

柳绿桃红春又至，山村少见炊烟。天空还是那般蓝。麦田无翠色，房舍有瓷砖。树下阿婆含笑唤，近前翻作心酸。颜衰不复似当年。明年人更老，能得再相看？ （《临江仙· 回乡》）

这首词只有女性才能写得出来，你看她观察得有多细。『麦田无翠色，房舍有瓷砖。』你说是喜是忧？ 但这个镜头让我们再也挥之不去了。下片写阿婆的衰颜，进一步想到『明年人更老，能得再相看？ 』一个好儿媳妇的形象就出来了。农家的艰辛，婆媳相依为命的境况，都隐藏在纸背，教人感慨万千。

刘能英是在广州光孝寺认识的，一见面就佩服她的才气。由于这篇文章专门说词，就介绍她的几首词罢。

归路一窗晴色，沿途四望秋禾。夕阳无挂坠山坡，溅起人间烟火。抱个孙儿喂食，叼根烟斗编蓑，阿公软语劝阿婆： 看下新闻联播。（《西江月· 回乡所见》）

刘能英分明是在重构词体，也在重构词语。这需要很大的勇气。这首词是当今生活的浮世绘，在传统词中根本找不到。阿公阿婆的生活：『抱个孙儿喂食，叼根烟斗编蓑』，『阿公软语劝阿婆：看下新闻联播』，用传统词的画面无法表现，她就干脆使用现代汉语，另辟新境。我所谓『很大的勇气』，就是指这个。

埋头过市桥，忽遇妖风袭。花伞哪经吹，翻向空中失。忍看西复南，不敢穿街拾。正值上班时，车比人还急。（《生查子· 城中即景》）

这首词不光是使用现代汉语，而且在反映现实生活时还力图选取最尖新的话题。过马路时花伞被吹掉了，想去捡它却万不可能，因为『正值上班时，车比人还急』。这本是新诗的题材，刘能英却果断地选择用新词来表现，才气果然了得。

时光跌倒，不许西风笑。放牧山歌人未老，背着夕阳回了。竹篱上演缤纷，黄昏虚掩柴门。偶尔一声犬吠，忽然生动乡村。（《清平乐· 山居》）

这首词的构思值得称道。怎样表现黄昏，词中现存的句子太多了。刘能英不屑袭用，她要创新。『时光跌倒』『背着夕阳回了』，这就叫匠心独运。特别是『偶尔一声犬吠，忽然生动乡村』，这是对乡村的真正赞美，就不只是词句功夫了。

万郭千村飞暮雪，孤身老翅盘桓，皇都灯火夜阑珊。几番寻觅后，暂得一枝眠。莫劝衡阳无限好，也知前路弯弯，也知高处不胜寒。我心今己决，我意在长安。（《临江仙· 雁》）

北漂生活总是感人，但写好也不容易。刘能英自比一只孤雁，这就有了着眼点。『也知前路弯弯』『也知高处不胜寒』隐藏着多少艰辛。『我心今己决，我意在长安』，结得漂亮。但『长安』把『暂得一枝安』逼成了『暂得一枝眠』，不无小憾。

向咏梅是最近才认识的，原来她就是成都的中学教师，令人惊喜。她走的是传统的路子，却又充满新意，这是很不容易做到的。这里介绍她的同调作品四首，而且是同一主题，即便是逞才使气，也教人心服。

小径深藏一路春，斜红倚翠蝶纷纷。轻风惹梦无关我，飞鸟牵情有锦邻。寻往事，数心痕，浑然不似去年身。晚亭竹椅悠闲坐，只是身旁少个人。（《鹧鸪天· 黄昏》）这是思念丈夫之词，词句全部妥贴，又觉得与古人不同。首先我们把注意力放到『晚亭竹椅悠闲坐，只是身旁少个人』上，感觉到情真意切，而又具有现代感，这就是她的过人之处。然后再看上片，『轻风惹梦无关我，飞鸟牵情有锦邻』，这才意识到她作了这么好的一个铺垫，可谓天衣无缝。

汽笛声催暮色来，谁人惘惘立长街。车流似水身旁过，底事如烟人海埋。心字梦，者边排，云笺和泪不堪裁。从今漠漠晨昏里，只把光阴寸寸捱。（《鹧鸪天· 有寄》）这是描写刻骨相思之情，纯传统的。『从今漠漠晨昏里，只把光阴寸寸捱』，捱字用得何等精当。别忙，上片『车流似水身旁过，底事如烟人海埋』，也不可放过，缺了它就没有现代感了。

又把鸳鸯纸上涂，春花写尽藕花孤。相逢或恐尘缘浅，别后犹怜情分疏。云缱绻，雨扶苏，琴心依旧似当初。胭脂惹醉扬州梦，忍教阑珊对不觚。（《鹧鸪天· 寄月》）

这首词传统味更加浓烈。我们从那里去寻现代感呢？ 心理描写。『相逢或恐尘缘浅，别后犹怜情分疏』，这是怀疑，心灵深处的话。『胭脂惹醉扬州梦，忍教阑珊对不觚』，借酒消愁，不算新鲜，新意在『忍教阑珊对不觚』，把孔夫子『觚不觚，觚哉觚哉』这个典故用活了。可谓个性表达的极致。

梵我尘心证一如。菩提树下恨难沽。情深缘浅凄然泪，梦暖衣单惆怅书。思过往，忆当初，情怀是否已萧疏。来生若得移心术，奴作君来君作奴。（《鹧鸪天· 月夜》）

这是埋怨丈夫的话。爱之深，则恨之切也。『情怀是否已萧疏』，这是追问，但是这个女孩儿仍是痴情的，『来生若得移心术，奴作君来君作奴』，再定来生之约，何等感人，而用玩笑话说出，更觉趣味无穷。

希望看到更多的女孩儿家的好词。