论网络大电影《我是好人》的戏剧性构建

焦佳靖

(湖南工业大学 文学与新闻传播学院，湖南 株洲 412008)

电影在戏剧性构建上与戏剧的本质是一致的，戏剧性作为一种美学范畴对观众具有强烈的吸引力。2018年1月14日，网络大电影《我是好人》上线，一经上线就收获了良好的口碑，该片由邢键钧执导并编剧，贾景晖、刘南、杨壹童等联袂主演，它秉承电影戏剧性构建的原则，讲述了一个好人的遭遇，在此过程中展现出底层小人物的生存境况和情感归属，并传达了“好人有好报”的普世价值观。网络大电影作为近几年新型的电影形式，它的戏剧性不容忽视。本文旨在依据戏剧理论家谭霈生先生的《论戏剧性》戏剧理论对影片的戏剧性构建进行尝试性分析与研究。

一、戏剧情境的设置

在经验性的实际情况中，每一个动作都有许多先行条件，所以很难断定真正的开头究竟从哪一点起。不过就戏剧动作在本质上要设计一个具体的冲突来说，合适的起点就应该在导致冲突的那一个情境里。可见，不论在文学作品还是影视作品中，情境都占据着举足轻重的地位。在电影创作中，戏剧情境是故事发展的基础，“是促使戏剧性冲突爆发、发展的契机，是使人物产生特有动作的条件”。《我是好人》注重戏剧情境的建立，恰如其分的情境有利于影片各类矛盾的展开以及圆形人物的塑造，增强戏剧性。

谭霈生在《论戏剧性》一书中将戏剧情境分成两部分，一是特定的情况、环境，二是特定的人物关系。因此，《我是好人》的戏剧情境可以从两个方面分析。其一，特定的环境包括时代背景、生活环境和具体事件等。影片时处当下，主人公郝仁生活在上海破旧的巷子里，十几平方米的房子里没有一件像样的家具，多是捡来的杂货，真实的生活环境外化出郝仁生活的艰辛，引发人们对底层小人物的境遇以及社会深层问题的思考。构成情境的具体事件是郝仁为了医治儿子而想尽办法筹钱，在筹钱的过程中捡到了被绑匪绑架的孩子，这一事件为之后发生的一系列啼笑皆非的故事做铺垫，进而推动影片整体的发展。其二，特定的人物关系作为戏剧情境中最有活力的因素，最能给影片带来戏剧性。《我是好人》中的人物来自不同的社会阶级，具有不同的社会地位和经济基础，人物关系复杂，充满对抗冲突，为戏剧情境的展开带来刺激的冲击。电影是视听艺术，镜头是构成一部影片的最重要因素，所以除以上两个方面，镜头也是构成戏剧情境的一部分。镜头通过自身的运动、景别的变化、光线的强弱等烘托情境氛围。郝仁发现石浩天不见了，焦急寻找，这时导演运用手持摄影、仰拍镜头、特写景别来表现郝仁焦急的心情。

二、戏剧动作的设置

谭霈生先生提到戏剧动作的含义是广泛的，它涉及戏剧塑造人物性格，展示人物内心世界的各种手段，戏剧是动作的艺术，那么，剧作者要运用这种艺术形式，当然需要了解动作的具体含义，了解各种手段的效能，正确地掌握这些手段。电影中戏剧动作的安排可以从外部动作和内心动作两个方面展开。

外部动作也就是形体动作，在剧本中，外部动作通过编剧的文字来描述，在电影中就要通过演员的肢体表演进行直观再现。具有戏剧性的外部动作需要推动影片剧情的发展以及揭示人物隐秘的内心活动。《我是好人》中郝仁因救儿心切，买下骗子口中可以使血液“转阳为阴”的假药，演员刘南把郝仁对药的渴求和重视的心理表现得淋漓尽致，他感激地看着骗子，激动不已地用裤子摩擦着手心，生怕手上的汗把那救命的药弄脏。郝仁的动作表演让一个看似没有戏剧性的动作充满了戏剧性，让观众内心对这个穷困潦倒的小人物充满了怜悯。

电影里展现人物内心动作的方式很多，以下从四个构成因素进行分析：因素之一，人物间的对话。德国戏剧理论家奥·威·史雷格尔提出对话不过是形式的最初外在的基础，如果剧中人物彼此尽管表现了思想和感情，但是互不影响对方的一面，而双方的心情自始至终没有变化，那么，即使对话的内容值得注意，也引不起戏剧的兴趣。由此可见，对话作为戏剧内心动作的因素之一对表现人物矛盾和主题内涵有巨大引导力。富商石老板整日忙于工作对孩子缺乏关注，绑匪绑架了孩子后给他打电话，而情人范盈盈正巧想借怀孕之事嫁与他为妻，几通电话的交流让石老板由此误会是范盈盈故意设计绑架案逼自己就范。几人并没有进行面对面的交谈，仅仅通过电话交流就制造了激烈的冲突，矛盾进一步加深。因素之二，渲染气氛的音乐。在电影中，音乐与人物情感的发展都遵循时间发展的顺序，音乐作为一种特殊的语言对人物情感的表达具有高度的概括力。恰到好处的音乐可以让影片中人物形象更加饱满，也可以让观众体会到人物内心复杂的情感世界。富商石老板在儿子被绑架后，一个人默默地坐在儿子的卧室里，这时悲伤缓慢的钢琴声想起，衬托出石老板想念儿子而又对儿子充满愧疚的心情。郝仁意外得到十万块钱，怕被人发现，慌张地找地方藏钱，这时的音乐低沉，音调高低交叉，深入地刻画出郝仁内心的慌乱，给观众紧张之感。因素之三，辅佐叙事的画外音。画外音作为电影看不见的叙述者，可以突破时空的界限，呈现出更多的信息，让电影避免过于冗长，能够清晰地表现人物的内心活动，使人物内心动作更具戏剧性。电影中画外音有广义狭义之分，广义的画外音指影片中的语言、音乐和音响，狭义的画外音仅指影片中人物的语言，本文则以狭义的画外音为研究对象。郝仁对意外捡来的十万块钱的归属进行艰难抉择时，画外音响起，一边是石浩天告诉他有了这十万块钱他儿子就有救了，一边是警察教育他要人如其名做个好人。两种不同的声音代表不同的态度，让郝仁陷入选择的困境之中。因素之四，富有表现力的停顿。停顿亦可称为沉默。巴拉兹说过，“保持沉默常常是一种故意的、生动的、富有表现力的动作，而且它经常代表某种十分明确的心理状态”。在电影中，一般人物保持沉默并不是表明他的思想停止了，而是表明人物内心起了巨大的波澜，内心动作的剧烈已无法用形体、语言表达出来。郝仁在小卖铺回收废品时，通过电视新闻报道发现自己受骗的事情，内心深受打击，郝仁并没有用痛哭流涕来表现自己的悲伤，而是沉默不语，此处“无声胜有声”，让观众体会到郝仁因无法攒钱救儿子内心的无力与痛苦。

三、戏剧冲突的设置

戏剧冲突是指在完整的戏剧动作中体现出矛盾发生、开展和解决过程的特殊艺术形式。在戏剧中的一切都归结为冲突：一个题材是否适合戏剧创作取决于该题材是否包括冲突；一个戏剧情节是否具有戏剧性取决于冲突的强弱。电影和戏剧有异曲同工之妙，一部好的电影，有了恰当的戏剧冲突，剧情就变得精彩，人物形象也会立体独特，观众常常通过戏剧冲突去理解电影所表达的主题内涵。

戏剧冲突一般分为三种表现类型，一是人与人之间的冲突。电影剧情的发展需要剧中人物带动，由于每个人物都是具有主观能动性的独立个体，而他们的生活环境、文化背景、社会地位很难一样，所以他们具有各自独特的性格特点。正是因为这种独特性，面对同样的社会事物或现象人物会采取不同的态度和措施，人与人之间就会发生矛盾冲突。《我是好人》中富商石逸和绑匪范思哲是社会中的相反面，石逸处于较高的社会位置，手中掌控着大量金钱，自然不为生活所迫；而范思哲属于社会的边缘人物，居无定所，唯一能够遮风挡雨的地方就是一辆破旧的汽车。两种身份间的抗争也映射出当下社会中贫富两极之间的摩擦。石逸与情人范盈盈之间是存在矛盾的，石逸完全不知范盈盈对他的真心，在他看来，范盈盈之所以和他在一起完全是因为金钱，两人间的矛盾刻画出石逸冷漠、不负责任的形象。二是人物的内心冲突。它会让人物陷入两难的境地之中，从而展现人物复杂的情感世界，推动剧情的发展。郝仁面对捡来的十万块钱进行了艰难的心理斗争，他选择不用这些钱，但就在他做出选择之后，医院表示不交医药费就要停止对他儿子的用药，最终他动用了十万块钱。这个过程郝仁内心经历了痛苦的挣扎，内心的矛盾冲突让郝仁的形象更加饱满立体，也推动了剧情的发展。三是人与环境的冲突。环境包括自然环境与社会环境。《我是好人》的戏剧冲突主要涉及人与社会的冲突。人是社会性动物，他不会无缘无故地做出一些行为动作，这些行为动作必是受到了某些环境、情感的影响。郝仁靠收废品来维持生计，对他来说生存不是一件简单的事情，儿子因车祸陷入昏迷，没钱医治，经济的匮乏让他的生活无比艰辛。郝仁生活在城市化进程突飞猛进的大都市上海，高楼大厦鳞次栉比，在都市民众享受着眼花缭乱的视觉刺激的同时，像郝仁这样处于社会边缘的底层小人物却身处迷茫，无力反抗命运的安排。郝仁用捡来的十万块钱救治儿子是迫不得已，是社会的压力让他别无选择，对他来说，儿子的命最重要。

四、戏剧悬念的设置

悬念指的是人们对文艺作品中人物命运、情节的发展变化的一种期待的心情。一部剧作的戏剧性，往往是在造成悬念的时候开始的。悬念不是戏剧作品所特有的，无论是戏剧还是电影，紧张的故事情节、刺激的场面、激烈的动作以及尖锐的矛盾冲突都让观众产生对之后发生事件的好奇心，这种吸引观众的力量就是戏剧悬念。一部电影的故事情节是伴随着矛盾冲突的出现而展开的，矛盾冲突是否让观众感兴趣，就在于悬念是否吸引观众、是否强烈。

《我是好人》的戏剧性特点之一就是从头到尾出现了许多大小不一的悬念，这些悬念推动着剧情的跌宕起伏，变幻着剧中人物命运的起承转合。影片开篇设置总悬念，导演运用交叉蒙太奇手法把人物引入戏剧冲突之中。同一时间里，一处空间表现的是郝仁坐在昏暗的破屋里，和电话那头的人交流筹钱的问题，随后警察到来；另一处空间表现的是绑匪潜藏在车里等待绑架孩子，之后绑架成功。配合两个空间的声音都是新闻里播报儿童惨遭绑架遇害的声音，两处空间交叉剪辑在一起，把悬念放大，调动了观众对剧情发展以及人物命运的好奇心理，引导观众迅速投入到剧情中，享受审美的快感。除了总悬念以外，情节的处理也涉及悬念的运用。石老板听从绑匪的指示，让秘书把装钱的盒子放在了绑匪指定的垃圾桶里，绑匪因为被市民缠住耽误了拿钱时间，等到争吵结束，垃圾桶里的钱已经不翼而飞。钱为什么不见了？去了哪里？这里就有了悬念。当然，导演在设置这些悬念时，融入了一定的思想观念，想要向观众传达自己对社会问题的看法。谭霈生先生表示，“当剧作者造成悬念的时候，他绝不只是让观众对冲突的开展、情节的变化和人物命运有所期待；同时，也就必然会把他提出的社会问题寄寓到悬念之中，让观众领会它、关注它”。影片的一个悬念是郝仁、绑匪、范盈盈、胡子夫妻被警察带到警局，所有人都说自己是好人，在这个节点，好人坏人都成了一种身份，这个悬念只有通过石浩天的醒来才能抖开包袱。随着悬念的开展好人和坏人清晰地呈现在观众眼前，好人经历了挫折和误解之后苦尽甘来，坏人被绳之以法。善心善行，必有好报；不忘初心，方得始终，这是导演透过影片传达给观众的普世价值观。

综上所述，戏剧悬念促成戏剧动作的开展，戏剧动作的开展需要依靠一定的戏剧情境来加强戏剧冲突，导演通过戏剧情境、戏剧动作、戏剧冲突以及戏剧悬念这四点对《我是好人》的戏剧性进行构建，使得影片更具观赏性和艺术性，也为其他网络大电影提供了可借鉴之处。影片看似讲述平平淡淡的故事，却演绎了人性本善的道理，略带情怀，不失内涵，但影片主打黑色幽默风格，导演在这一点上做得还不够成熟，需要进一步地学习与研究。