女性的成长之路——读徐坤的小说《厨房》

■陈 叶／哈尔滨师范大学

90年代的文坛出现了一批新生代作家，而徐坤就是其中具有代表性的一位。徐坤的文学创作分为两个阶段，她前期的文学创作常常是以男性的口吻来进行言说的，前期主要写了精英知识分子在90年代商业化大潮席卷时所面临的尴尬处境，从1995年开始她把笔触转向了女性文学，一方面是当时女性文学如雨后春笋般的快速发展，另一方面则是作为一名女性作家她从自身的情感体验出发急于想要用文字来为女性摇旗呐喊，她的文学创作中不仅体现着人文关怀，更多的是对于人生的一种理性思考。

徐坤的短篇小说《厨房》为她赢得了来自学界的很多赞誉，小说主要讲述的是女主人公枝子从家庭走向社会，事业成功之后又渴望再次回归家庭的故事。

一、女性生存空间的转变

很多文学作品中都会对空间进行详细地刻画，这空间大到一个城市，小到一个茶杯，而小说往往会通过对空间的描绘来展现其与人之间的关系。借用挪威建筑理论家诺伯格·舒尔兹的观点，“人之所以对空间感兴趣，其根源在于存在。它是由于人抓住了在环境中生活的关系，要为充满事件和行为的世界提出意义或秩序的要求而产生的。”小说开头就写到“厨房是一个女人的出发点和停泊点。”点明厨房这个空间对于一个女人来说的特殊意义。徐坤开篇便以“厨房”作为自己的叙事据点，试图反思男权文化的话语规范对于当代女性的心理制约。因为“厨房”是男权社会传统秩序确立的枢纽。小说中的枝子本是一个名牌大学毕业的知识分子，但是结婚后却一直在家里扮演着家庭主妇的角色，一日三餐成了她每天的任务，长此以往，厨房变成了一个牢笼，禁锢着枝子的灵魂。终于枝子逃离家庭走向了向往已久的社会，而事实证明精明能干的枝子的确凭借自己的能力在商场上闯出一番天地，成为北京这座繁华都市中亮眼的一颗星。但是在商场多年的打拼，使得此时的枝子极度地渴望能有一个温暖的地方可以抚慰自己，而这个地方则是厨房，松泽的厨房。她在松泽的厨房中用心地表现着自己，娴熟的动作、精致的礼服、优雅的身姿这些都在诠释着枝子的内心，她渴望再次回到这个能给她温暖的厨房，但是小说却以枝子拾起厨房的一袋垃圾而终止。小说中枝子经历了从厨房到社会再到厨房的这么一个过程，而这个空间的转变也在见证着一个女人的成长，我们不知道这个“出走的娜拉”假如成功回到厨房之后会不会再次选择离开，她也不一定会如想象中的那般幸福。

二、都市职业女性的情感历程

枝子在商场上叱咤风云，看似光鲜的背后也有着不为人知的痛楚，开始厌倦商场上的尔虞我诈、勾心斗角，而一个离异多年的女人，爱上了年轻而又充满艺术气息的松泽，所以她希望能够通过厨房这片熟悉的天地来赢取松泽的心。然而年轻的松泽却是一个生性放荡不羁的人，逢场作戏的欢爱还可以，对于枝子这种动真格的爱松泽却显现出排斥的心理。在厨房里为二人准备烛光晚餐的枝子用着丰富的肢体语言来展示自己，可是他不知道松泽早已看透女老板的心思，他迎合着枝子，因为他不想失去这位画展投资者，二人在厨房里短暂的僵局让枝子满心的希望一点点被打碎。在这场爱情博弈中，枝子失败了。枝子的失败，问题出在什么地方呢？她是如此的完美，我们是不是只有责备松泽不负责任，哀叹枝子选错了对象呢？这样理解也未尝不可。难道徐坤只是想给我们讲述一个痴心女子负心郎的故事吗？仔细思考一下，就会发现真正的伤口不在这个地方。枝子虽然走出了厨房，但她始终都没有走出女性在厨房里形成的自我形象。在现代的都市社会中，我们会发现越来越多的女性都会面临着情感的困惑，枝子只是万千都市女性中的一个缩影。

三、厨房里的一袋垃圾

小说结尾处提到了厨房里的一袋垃圾，“夜风猛劲地从楼门口吹了过来。女人的头发又乱了，几丝长发贴到脸上来，遮住了她的双眼。她抬手将发梢掠向脑后，无意间手指触到了脸上潮乎乎的东西。她转回身，扭亮了楼道里的廊灯，准备快速上楼。刚一抬脚，一大包东西碰着了她的腿。她低头一看，原来是厨房里的那一袋垃圾。直到现在她还把它紧紧地提在手里。眼泪，这时才顺着她的腮帮，无比汹涌地流了下来。”小说此处可谓是画龙点睛的之笔，这里的一袋垃圾其实具有更深的隐喻意义，它更像是在与男人松泽的感情对抗中失去的尊严。为了一份毫不确定的情感，她放下自己作为一名成功女老板该有的风范，在松泽狭小的厨房中极力地展示着自己，一切的行为举动都把这个中年女人渴望得到爱的回应一览无余地展示在松泽面前，但是松泽拒绝了。于是厨房中的表演到此结束，枝子拎着厨房的一袋垃圾消失在透着丝丝凉意的晚风中。她用一袋垃圾引发读者们的无限遐想，值得人深思，一个女人在返回围城的过程中受挫，那么她以后该何去何从呢？这是徐坤对于都市职业女性的一种理性的审视和思考，也是千千万万个读者心中的思考。

参考文献：

［1］［挪］诺伯格·舒尔兹 .存在·空间·建筑［M］.尹培桐，译.北京:中国建筑工业出社社，1990:220～221.

［2］［3］徐坤.厨房［M］.北京:华文出版社，2001.