用影像讲述杂技故事的人

2018-11-14刘耐岗吴桥县地税局

杂技与魔术 2018年5期

◎ 文︱刘耐岗（吴桥县地税局）

◎ 图︱作者提供

在今年5月举办的2018加拿大CONTACT国际摄影节上，加拿大国际摄影艺术交流协会主办的《同时对比》摄影联展中，有一位以一组吴桥杂技图片参展的摄影人，她名叫崔风华。

崔风华是专栏摄影作者，多年来一直坚持用影像讲述杂技故事，在多种杂志及国内外影展中刊发和展出的摄影作品，也大多与杂技有关。近期，笔者走访了崔风华。她说：“我是吴桥人，这个坚持了几年的杂技文化专题是我最喜欢的摄影项目，希望能用手中的相机，为家乡做点儿贡献。”

刘洪义表演马上劈刀

难得一见的“马上劈刀”杂技

“在拍摄过程中，最让我感动的是刘洪义老人。”崔风华说，正是他使她下定决心，克服种种困难，去拍摄杂技老艺人。

当年，吴桥杂技除撂地、磨杆这两种表演形式外，每个团里都有马戏表演。很多老艺人跟崔风华提到一个词——“马上劈刀”。据老艺人们描述，该节目是将京剧里的关公、马僮形象借鉴到马术表演中，有唱腔、有软靠，马道上关公依旧走台步，马上舞青龙偃月刀，堪称马术与戏剧的完美结合。这个传统节目在解放后曾风靡一时，但现在很少见到，崔风华寻访了好长时间也没有结果。

后来，因为一个偶然的机缘，她去拜访老艺人刘洪义。交谈中，这位82岁的老艺人说，“马上劈刀”他就会，而且演过很多年，边说边取出保存完好的服装道具。崔风华听后兴奋不已。“当时已近寒冬腊月，老人执意脱掉棉衣，只穿绒衣，套上戏服，在院子里表演了一番。”崔风华说，那天她的眼睛都湿润了。以后拍摄时再遇到困难，一想到刘洪义老人，她就坚定拍下去的信心，要将这些老艺人的形象、传统道具和节目影像保留下来。

没有记载的“窦广盛杂技体系”

在老吴桥，有杂技“南八寨”和“北八寨”之分。在“北八寨”中，有一个杂技师承，很多资料查不到，影响力却非常大，那就是“窦广盛杂技体系”。于集镇窦庄的杂技老艺人窦广盛年轻时曾跟“杂技之父”孙福有一起在国内外演出，老年回到故乡窦庄居住后，仍然广收门徒。最有名的四个徒弟，大徒弟于培圣是民间杂技团团长，在业界赞誉很高，以“三股子”（飞叉）表演出名，能同时耍三把钢叉，无人能及。二徒弟李文和有多个杂技演出大篷，规模之大，在吴桥数一数二。其他两个徒弟在外地发展。

在寻访拍摄“窦广盛杂技体系”时，于培圣已经76岁，患血栓塞的身体刚刚恢复，还特别为崔风华表演了同时耍两把飞叉。而更让崔风华羞愧的是接下来发生的一件事。

于培圣在耍飞叉

于永玉在制作独台戏道具

“从于培圣老人那里出来，我接着去拍李文和老艺人。”崔风华说，当时，她希望老人也展示一下即将失传的飞叉技艺，老人听了却面露难色，并没有为她表演，而是领她去看了杂技大篷和道具制作。来到会客厅，老人是脱了鞋子走进去的，但崔风华忽略了这个细节，直接穿着鞋子跟进去，向他了解杂技历史。后来遇到李文和老人的师侄，问起为何老人不能表演飞叉，这才明白其中隐情。原来，老人刚做完肺部手术，身体还未恢复好，这个病很怕灰尘，所以进屋都得脱鞋以防感染。“很多时候，拍摄过程中都会遇到对方不配合的情况，但其实被拍摄者可能有不为人知的苦衷。”崔风华说，这让她明白了，拍摄过程是一个拍摄者和被拍摄者深入理解、互相体谅的过程，他们最初可能是单纯的拍摄与被拍摄的关系，但最终都应是亲情加友情的关系。

遇到杂技高人于永玉

“能够系统地深入拍摄杂技题材，我要感谢一位高人。”崔风华介绍：“这位高人叫于永玉，我是通过博客认识他的。”

2017年，拍摄“扁担戏”传人李清迎的摄影作品在加拿大展出时需要一段介绍性的文字，崔风华查阅了各种资料，都没找到对“扁担戏”特别准确的描述。后来，她竟在一篇博客里找到了相关介绍——这篇博文详细介绍了“扁担戏”的历史传承、表演过程和道具制作，描述既形象又有深度。崔风华说：“借鉴了之后，就非常想认识一下这个博主。”经过多方打听，崔风华终于见到了博主于永玉。

于永玉身边围拢了一批有影响力的杂技老艺人，为传播和传承杂技老节目发挥了很大作用。他还组织起民间杂技沙龙，每逢于集镇大集，杂技老艺人们就自发来到他家，畅谈杂技。“于永玉为我介绍了更多的杂技老艺人，让我了解到杂技文化的博大精深，从单纯地拍摄杂技艺人，提升到拍摄杂技文化体系。”崔风华说。