魔幻现实主义下的《邪不压正》

冯志英

(开封大学，河南 开封 475000)

魔幻现实主义的概念来源于20世纪中期文学批评界对博尔赫斯、马尔克斯等人创作的小说的定位。而魔幻现实主义的风格并未止于拉美与文学，其巫术思维、对奇情异境的审美等也常常被运用于电影创作中。姜文的《邪不压正》(2018)就是其中一例。

一、魔幻现实主义下的姜文电影

姜文电影并不能算是典型的魔幻现实主义类型片，却不折不扣地属于具有魔幻现实主义元素的电影。“在故事情节中一直占主导地位并给人以深刻印象的东西，就是人们对现实生活中的神秘的看法。对现实抑或是一种富有诗意的猜测，抑或是一种富有诗意的否定，在没有找到更确切的表达方式之前，姑且可称之为‘魔幻现实主义’。”

只要对姜文的电影稍作梳理便不难发现，姜文热衷于在电影中加入神奇的人物或怪诞的情节，包括种种超自然的现象，以此反映现实，最终达到暴露与抨击现实阴暗面的目的，其“魔幻”最终是服务于“现实”的。例如《太阳照常升起》(2007)中，疯妈在火车上生下儿子，火车停下以后，孩子躺在铁轨上的鲜花堆中，以微笑照亮了初升的太阳；又如在《一步之遥》(2014)中，马走日被打死在风车之下，而此时风车下聚集了一对对男的身穿黑色西服、女的身穿白色婚纱的新人，甚至新人中包括项飞田等。姜文热衷于选择历史题材，并以一个新的视点来审视历史，最终呈现给观众的是旧时代的一个缺席的、人们未知的片段，并且这一片段被极大地陌生化了。人们难以明确姜文究竟是对这个片段进行诗意的猜测抑或否定，最终整部电影都具有一种猎奇、诡异的魅力，令观众兴致盎然而又难以读解。

二、夸张与荒诞

《邪不压正》改编自张北海苦心孤诣创作的，以还原老北京为目的之一的《侠隐》，原著本身是毫无魔幻意味的，无论是人物形象抑或故事情节都根植于现实。然而姜文赋予了电影以奇异、神秘的色彩，观众无法以理性逻辑与具体的历史经验来理解电影中的某些内容。

主人公李天然是师父一家的唯一幸存者，而他之所以能在朱潜龙策划的灭门屠杀中逃得性命，正是因为他天生就有躲避子弹的超能力，并且这一能力还有着十分怪异之处，正如关巧红所质疑的，李天然能够躲开当面指着头开枪的子弹，却无法躲避远远打来的子弹。这无疑是匪夷所思，难以用科学原理来解释的。与之类似的还有如李天然在美国接受了特务训练后，又具备了发射暗器、飞檐走壁等能力。在李天然回归北平之后，他就成为一个游走在乱世丛林里的狩猎者。他可以在六国饭店里用一片薄薄的冰块割破朱潜龙的眼皮，也可以在北京起伏如波浪的青瓦屋顶上倏忽来去，从根本一郎那里偷来大印，并留下“燕子李三”的字样，再把大印盖在与之相好的唐凤仪的屁股上。不难发现，这些与如《百年孤独》中奥雷良诺·布恩迪亚的身上竟长着一条猪尾巴、马贡多被飓风卷去未留下任何痕迹等一样，都超脱于现实，是典型的夸张描写，同时，这些夸张离奇之处又与民族文化有关。李天然的种种神奇能力其实与美国/新文明的特训并无关系，而更多的是属于李天然故乡的武侠文化。李天然一度接受新文明的召唤来到美国学医，但最终还是在传统文化朴素的道义、复仇理念的驱使下回来，舍弃医生(科学)身份，成为一名身手不凡的侠客。

除此之外，电影还有诸多荒诞之处，为观众制造着间离效果，让电影显得更为扑朔迷离。如有着“北平之花”的唐凤仪，妩媚放荡，风情万种，在第一次见到李天然，要对方给自己打“美容针”的时候声称自己其实已经70岁了，她的驻颜有术与美容针分不开，而李天然则开玩笑说唐凤仪顶多69岁。事实上没有任何美容针能让70岁人维持青春到看起来宛如30余岁的地步。并且从唐凤仪与李天然的对话中不难看出，她拥有两个岛，原本一心想成为朱潜龙的“皇后”，在这个梦想破灭后她又想和李天然私奔到南半球，而最后唐凤仪选择在日军入城时跳楼而死。与之同样荒诞的还有如朱潜龙凭借着一张朱元璋的画像就声称自己是明朝皇室后裔，一心要复辟朱氏江山等。可以说，人物的言行与其具体的教育背景、经历等有着一定的割裂之处，观众较难把握人物的动机，整个20世纪30年代的北平已不是原作那个侠情义胆的江湖，而被姜文刻画成了一个众声喧哗，光怪陆离，新与旧、现实与虚幻相互纠缠的世界。

三、梦境与死亡

梦境与死亡是区别于人清醒生存的另一个世界，魔幻现实主义就常常打破醒与梦，生与死之间的界限。在《邪不压正》中，死亡被进行了浓墨重彩的渲染，渲染出悲剧和恐怖色彩，而梦境则旨在给观众展现一种非理性的思维与心态。

在电影一开始，电影就介绍了两个看似与主线毫无关系的死亡事件：一是李天然在去协和医院报到的那一天，在医院院长刘瑞恒面前对着梁启超当年被误割的肾脏标本起誓。梁启超正是因为健康的右肾被切下而英年早逝。姜文也明言之所以加入这个细节正是为了表现世界的荒诞，笃信科学的梁启超邀请其时顶尖医生为自己主刀，却还是发生了意外，且被协和的医生以“知耻近乎勇”来自我开解。这也暗示了如蓝青峰等人尽管步步为营，精心设计，但事情最终还是有可能超出他们的控制。另一个死亡事件则是少女帕梅拉被谋杀之案，且电影中增加了帕梅拉尸体的内脏器官全部不翼而飞这一骇人细节，此后电影中蓝青峰将帕梅拉之死推给了已经死去的亨德勒。历史上的帕梅拉案由中英警方联合办案，但最终也不了了之。这也为后来的亨德勒作为一个美国人而被蓝青峰杀死，案件却始终没水落石出，甚至没得到朱潜龙等警方的足够关注埋下了伏笔。人于乱世中早已惯见死亡，朱潜龙等人也忙于权斗无暇本职工作这些信息都被透露出来。

梦境在《邪不压正》中也有较为重要的地位。李天然常常梦见自己师父全家被杀的惨状，在梦中，不仅师父师娘师妹死去，自己也在一片大火中被烧伤后背，在失去意识之前看到了蓝青峰和亨德勒两个“爸爸”，这个梦对他来说是一种不断重复的精神折磨。也正是在这个梦中，李天然不断强化自己能够躲子弹的超能力，却在关巧红拿空包弹来试探自己时担心关巧红把自己打死。似真似幻的梦境的出现，代表了李天然对自己的怀疑。梦中的一切既具体而细致，又有可能全是假的，有李天然自我欺骗的成分。也只有这样才能解释为何李天然在报仇这件事上始终犹豫不决，每日浑浑噩噩。梦境的出现，让电影叙事显得更为似是而非，模糊恍惚。

对于个体来说，置身于20世纪30年代，七七事变前的北平，绝大多数人无论能力与野心多少，都是难以把握自身在飘萍乱世中的命运的。为此，姜文以魔幻现实主义的手法对《侠隐》变形，给观众呈现了一部既把握历史，又颇为朦胧诡异的《邪不压正》。整部电影延续了姜文一贯的虚实相间特色，李天然的复仇故事被蒙上了一层超现实的、神秘的色彩，在这个故事中奔走的各人命运也显得丰厚且凝重，耐人寻味。