声乐艺术消费的多元化审美趣味研究

张锦锋

（信阳师范学院 河南 信阳 464000）

一、声乐艺术消费多元化审美趣味现象

审美趣味主要是指个人在特定的审美过程和审美评价中所具有的主观爱好和倾向的外在表现。其内在表现主要包括能力和鉴赏力等，外在表现为喜好和品味。随着社会发展的速度不断加快和全球经济文化的不断交流融合，各种领域都处于多元化特点发展阶段，这让人们的生活变得多姿多彩，为人们进一步构筑思想精神多元化和审美认知多元化提供了较大的创造性空间。这种深层次文化特征属性的多元化是社会结构多元化的集中展现与深度延伸。在此过程中，声乐文化艺术作为文化艺术的重要组成部分，发展到现在所富有的多元化审美趣味，已经在潜移默化中占据了人们的视野和心灵需求。

文化是随着社会思想文化潮流的发展而发展。从各类文化从目前的发展趋势来看，诸多文化受后现代主义的影响颇深。后现代主义是在欧洲在工业社会属性终结后衍生和发展出的一种文化思潮，这种思潮已经被多个国家的社会人群所不断接受和应用，其影响力已然具有波及全球之势。而我国的声乐艺术也或多或少的受这种文化思潮因素的影响，并在表演形式及作品创作方面发生着较大的变化，而声乐艺术消费及审美趣味的多元化正是在此背景下的所展现出的典型特点。

二、声乐艺术消费的审美趣味多元化形成原因

（一）传播媒介的推动。随着收录机、CD、MP3、手机、电脑等一批批传播声乐艺术传播的介质和工具发生着快速的更新和发展，这些传媒力量深刻的影响着社会及每一个人，使得大众在一种“从众心理”心理的驱动下对声乐艺术进行欣赏。大众文化与大众传媒之间的联系是密切而不可分割的，这也带动着人们在一次次的文化消费中对传媒的依赖性越来越强。大众文化消费所形成的中心化地位与大众传媒在人们生活中地位的不断提高是同步进行的。大众传媒成为人们在工作闲暇时刻从事精神文化消费的必须的娱乐方式之一，电视不光是“权威性新闻媒介”，更是人们文化娱乐休闲的主要传媒方式。大众传媒对声乐艺术的大众文化具体形态的构建发挥了积极的促进作用。大众媒体在对人们生活的引导和示范、对声乐艺术消费的引导作用过程中，在宣传普及的同时也使声乐艺术明确了发展方向，这也成为声乐艺术消费的审美趣味多元化的巨大推动力。另外，大众传媒的发展也促进声乐艺术生产消费的一体化趋势的形成。可以看出，声乐艺术消费的多元化审美趣味形成与传播媒介的发展和影响及其作用力推动是息息相关的。

（二）审美心理的变化。审美心理变化一般倾向于心理研究部分，心理因素在影响声乐文化艺术消费行为中发挥着关键和主导作用，并贯穿于声乐艺术消费过程的始终。这种审美心理文化是受到来自社会客观和个人主观因素共同的影响而逐渐形成的。其中主要与以下两个方面内容产生重要的联系和影响：一方面个人所处的不同成长环境所逐渐形成性格、心理等主观条件的差异性；另一方面，每个人都在社会环境中不断受到心理影响，造成的个人心理与社会主流的心理交流与撞击。第二，个人审美品味及消费态度。在当下的社会生活中，通过一个人的品味能力水平就可以大致看出其所具备的生活品质和消费观念，这种消费观念并不单单是物质类的消费活动，也不仅仅是围绕满足生理需求方面而进行的消费活动，而是文化艺术深层次的需求消费，这种消费模式包含着对美的追求与欣赏，这与一个人受到的性格、思想、气质、文艺、情感等教育熏陶是分不开的。由此可以看出，当下社会下人们进行声乐文化艺术消费所形成的心态体现既包括个人心态层面，又包括社会心态层面。人们的审美心理变化是推动声乐艺术发展的一只“无形的手”，它与审美需求之间相辅相成，共同促成消费行为的形成。

（三）内容形式的颠覆。内容形式的变化主要包括以下方面：第一，声音观念的颠覆。后现代主义思潮所带来的新一轮文化艺术繁荣，使得“欧洲中心论”的声乐艺术观点逐渐得到摒弃。在此背景下，我国的声乐艺术也是在不同观念和理念争议过程中进行着探索，从先前的“土洋之争”，再到此后的“土洋结合”，再到现在的“百花齐放，争奇斗艳”，到现在声音观念所带来的争议和探索也让人们逐渐形成一个共识，即声乐艺术在交流中相互融合已经成为一种趋势。传统声音观念所讲求的铿锵有力、音色纯美已经不能单独支撑多元化的声乐文化需求市场，这也是社会结构文化多元化构建过程中所产生的声乐艺术方面的必然性变革。第二，艺术功能的转变。艺术功能已经不再是简单的欣赏，其已经实现了理念和观念的传达，能够让人们在感受艺术高雅性的同时实现精神的熏陶，能够让人们感受艺术所具有的深刻内涵和发人深省的底蕴，艺术已经突破其原有功能，实现了功能和作用的延伸和拓展。

三、声乐艺术消费多元化审美趣味的反思

（一）推动声乐艺术多元化发展。著名美国音乐研究者汉森针对声乐艺术的发展趋势曾经说过非常经典的论断：多样化将会成为一种常态……虽然我们会将诸多风格载体认定为有实际效用的形式，但是我们无法做到对所有风格载体都极为钟爱，这就让我们能够从更为广泛的艺术形式中感受到欣赏的乐趣，也让我们能够更广泛挖掘多样化艺术形式。如果我们能够以更广阔的心胸来接受所发生的事物，那么在音乐历史上的每一次转折都是艺术形式的一次提升。而我国的声乐艺术发展在不知不觉中也是按照汉森的论断而进行探索的，即我国的声乐艺术也正在进行着开放性、包容性和多元化变革，能够更加适应和满足社会和人们对审美趣味的不断改变。要向达到此目标，对声乐艺术追求的部分理念进行“去中心化”是必要的措施，不但要对“欧洲中心论”等思想观点摒弃，还要将“民族本位”或“政治文化本位”的艺术观念思想进行必要的“大扫除”。声乐艺术的“去中心化”过程必然会产生风格多样化、多元化的结果。这种多元化的结果主要以声音艺术在声音方面的丰富性和风格表演的复杂性而集中体现出来的。在这个过程中，多种唱法、唱腔、技巧运用之间相互参杂和影响。在不断的汇集、融合探索中，找寻着实现情感思想充分展示的艺术空间。而中国声乐艺术在沿着多元化的道路上发展的同时也带动着声乐艺术审美趣味的多元化形成，后者会反过来影响前者，这对声乐艺术本身的发展是极为有利的因素。

（二）弊端的剔除及优势的展现。随着社会发展的深刻变化，声乐艺术在多元化构建和发展的道路上必然会越走越远，如果其得不到合理有效的控制和运用，那么也会产生许多弊端和不利因素，那么就会影响声乐艺术发展的质量和效果。第一，可能会过于追求审美形式而导致对价值灵魂等深层次追求的忽视。如果社会大众只注重对声乐艺术的表现形式的一味追求，那么会造成艺术的内容方面的缺陷与不足，那么就会陷入追求声乐艺术的外在美而不重视内在美的误区。创作者在丰富声乐艺术表现方式的同时，客观上也造成了引导社会大众对声乐艺术审美的肤浅、庸俗。但是创作者则能够在此过程中发挥优势，通过主流价值观的引导能够让大众审美回归到正确的道路上来，能够让内涵价值予以呈现。第二，受到过分的市场化包装而舍弃了艺术尊严。声乐艺术在与流行音乐文化的融合中，再通过传媒力量的推动下会很快受到社会的关注和肯定，这就赋予了声乐艺术一定的商业化色彩。而作为一种商品，追求满足社会大众的娱乐需求及赚取足够的经济利益是其追求的主要目标。在这种情况下，人们更在意的是音乐是否足够的被大家所接受，而对音乐所应发挥的价值作用引导等深刻话题会得到大家的忽视。其实，声乐艺术在其外在表现形式下，主要是向人们进行内在艺术、审美价值的引导，在追求流行化价值的同时也应当追求内在艺术价值，不但能够做到亲近大众、娱乐大众，更应该做到引导大众、塑造大众。第三，陷入“享乐主义文化”陷阱。在社会大众对声乐艺术消费中，往往会追求那些更通俗易懂的、浅显的、较易模仿学习的艺术表演形式，音乐人在此音乐类型的追求中获取短暂的快乐为出发点和立足点，而缺乏对声乐艺术的所要表达的艺术价值诉求等深层次问题的思考，这种“享乐主义”的声乐艺术消费模式对声乐艺术的长期健康发展会产生极为不利的影响，甚至使个人的审美趣味也发生了质的降低。

（三）与大众审美相互促进发展。第一，声乐艺术对大众审美的引导。声乐艺术的价值内涵在不知不觉中影响着人们对艺术审美的认知和改变，不管是盛行的“跨界”风、还是歌坛“中性”风，还是曲风表演怪异的“忐忑”风，都会在一定程度上影响着大众的审美追求。例如，李宇春的“中性”的打扮及唱法，周杰伦演唱中的咬字不清及言行举止的个性化因素都成为年轻人极具模仿和追求的目标。他们这种音乐艺术风格的形成有其必然的社会背景因素，但不可否认他们已经成为一种独特的流行音乐文化优势，主导着未来的艺术审美方向。第二，大众审美反作用于声乐艺术变革。不可否认，大众的审美观念是随着社会发展的变化而变化的，它的变化又是其他领域变革的驱动力。声乐艺术为了实现自身的生存拓展空间，会不断的适应社会大众独特文化环境下什么需求，对大众的审美具有较为敏感的反应，在以社会大众为主体的艺术审美环境下，审美的趋向也促进了声乐艺术在创作理念、表现形式等方面的自我调整和改变。第三，审美教育与价值观的重塑。声乐艺术除了追求自身艺术价值的实现外，还承担着正确引领社会艺术追求潮流的职责任务。在科技物质水平高度发达的今天，面对着复杂的艺术文化因素，消极因素对声乐艺术造成的损害是客观存在的，所以，声乐艺术的审美教育和价值观念等功能必须要得到维护和开发，切实发挥引导、教育社会大众的内在作用。

四、结语

本文以声乐艺术消费为视角，来研究分析声乐艺术审美趣味的多元化形成的原因及产生的主要意义，并对其发展中可能存在的一系列问题进行了大致的判断分析。我国声乐艺术的发展方向必然会受社会经济文化发生的深刻变革所带来的影响，声乐艺术只有在保持自身艺术价值的同时，与社会大众的紧密结合，不断发挥其审美教育和审美价值引导作用，才能使声乐艺术获取足够的艺术空间，从而展现其丰富的艺术内涵和魅力，也才能够让其多元化发展实现持续性。