论莫言作品改编电影的“平凡三部曲”

傅桂荣 张伟华

(江苏大学 外国语学院，江苏 镇江 212013)

一、“平凡三部曲”

《高粱酒》《白狗秋千架》《师傅越来越幽默》是莫言的三部文学作品，1987、2003、2000年被分别改编拍摄成电影《红高粱》《暖》《幸福时光》，取得了为世人所瞩目的成功。特别是由张艺谋执导的《红高粱》，史无前例地获得柏林国际电影节金熊奖。莫言本人都承认，如果没有《红高粱》的成功，他的作品不会受到如此多的关注。无一例外的是，三部电影所表现的都是平常生活中的小人物。莫言的作品着重描写了普通人的生活场景，爱的纠缠成为影片刻画的主体。这三部改编而成的电影堪称莫言的银幕“平凡三部曲”。莫言有自己独特的创作方式，那就是将普通人的生活作为作品描写的中心，爱情或爱是必不可少的表现题材。爱情是令人终身难以忘怀的美妙情感，有的爱情可以长相厮守，有的被歌颂传唱，而有的却只会被世人所唾弃，其背后的原因自不相同，但都是无数个体在面对现实的生存境遇之前，不得已而做出的无奈选择。

在改编自莫言作品的这三部电影作品中，普通而又鲜活的人物形象个个跃然于银幕之上。《红高粱》中的九儿、余占鳌、罗汉大叔；《暖》中的井河、暖、哑巴；《幸福时光》中的老赵、胖女人、盲女等。他们中的绝大多数人都是地道的老实人，他们本过着平凡人的生活，当环境或时代发生重大改变时，他们又会做出何种选择，是坚守爱情和爱，还是放弃？历史会给他们一个命运的抉择。

二、《红高粱》：书写抗战时代普通人的爱情之殇

《红高粱》拍摄于1987年，由张艺谋执导、西安电影制片厂出品。影片以中国抗战为背景，日本侵华给那个年代的普通人带来了灭顶之灾。事实上，抗战虽艰难，影片并未采用直接的战争形式强调这种历史记忆，而是将这段特殊的艰难回忆作为影片的高潮置入影片之中，通过描写底层人民的生活场景和故事等，尤其是人间至爱来书写那段悲情时代。

《红高粱》书写了九儿和余占鳌的爱情之“劫”。影片一开始，镜头由暗渐明地浮现出一个头戴花冠的美貌新娘的近距离特写。她就是九儿。“坐轿不能哭，哭轿吐轿没有好报。盖头不能掀，盖头一掀必生事端。”“起轿”二字刚落，新娘一把将盖头掀了下来，预示着这桩买卖婚姻定会生波澜。余占鳌的玩笑：“轿上的小娘子别偷着看呐，跟哥哥们说几句话啊，这长长的路你也不嫌闷得慌”“李大头不中用咯”，让九儿心中更是泛起阵阵涟漪。在青杀口，余占鳌奋不顾身地从抢匪手中救下九儿。爱情的种子在他们的心中开始播撒。第二次场景发生在九儿骑驴回门途中。蒙面人打劫了九儿，将其扛到了高粱地里。惊恐的九儿乘虚夺路狂奔，当蒙面人揭下面罩露出余占鳌的真实面目时，九儿怔住了。一望无际的高粱地见证了他们的狂野之爱。不远处传来嘹亮歌声，“妹妹你大胆地往前走，莫回啊头”，九儿脸上露出了难得的一丝笑容。第三次场景发生在烧酒作坊。余占鳌吃醉了酒，当着众人的面吐露了他和九儿在高粱地的秘密。恼羞的九儿让众人将余占鳌一阵痛打，然后抛进了大酒缸里。土匪秃三炮突然出现，劫走了九儿。第四次是在九儿被赎回后两人见面的场景。醒酒后的余占鳌见到九儿却不知说什么好。憔悴的九儿回头望了望他。第五次是在酒坊酿出新高粱酒时的场景。众人庆祝之际，余占鳌搬起四只大酒缸，并做出夸张动作——当众在酒缸里撒尿。九儿又怔住了。出完甑的余占鳌再次扛起九儿回到掌柜房间。他们的爱情从此在酒坊扎根。第六次，影片的镜头切向了余占鳌和九儿以及他们顽皮可爱的儿子豆官，烧酒作坊四处洋溢着美满的幸福。最后一次场景则见证了九儿和余占鳌爱情的真正之“劫”。日军的出现，给这个家带来毁灭性的打击。九儿死于敌人的机枪之下，众人与日军同归于尽。九儿和余占鳌爱情与幸福的消亡，普通平民在那个时代所做出的巨大牺牲让无数观众感同身受。

《红高粱》通过影视情节、人物行为与对白、色彩等手段构造出九儿、余占鳌等人在抗战期间家破人亡的悲惨遭遇。国破，山河沦落，普通人为了生存，为了至简至朴的爱，要与外部环境做殊死搏斗。通过对九儿和余占鳌凄美爱情的刻画，影片确实让观众体会到了那段艰辛岁月对人间至美真爱的摧残，带给人们无限的伤感与痛恨。影片的背景历史随着电影人物的最终遭遇而得以清晰地展示，这是一种高超的影视叙述手法。尽管《红高粱》并未像《1942》或《集结号》那样直接向观众展示抗战岁月的艰辛与日军的暴虐，但电影透过朴实、无辜平民的悲惨结局将这一点以隐忍和令人深思的方式昭告世人。

三、《暖》：书写乡村女人遭受的爱情背叛

《暖》改编自莫言的小说《白狗秋千架》，2003年电影上映之后，引起了观众的强烈共鸣，该片获得东京国际电影节金麒麟奖。《暖》所展现的是中国改革开放初期农村青年在政策和时代思潮的影响下，如何在爱情和命运中做出抉择。与电影《黄土地》等所选定的陕北高原等背景画风不同的是，《暖》没有将故事的发生地点选在莫言作品中的山东，而是风景宜人、一派江南水乡气息的江西婺源，那么生活在美景水乡的新青年在改革大潮中会做出何种抉择呢？

电影《暖》的主人公，顾名思义是一个名叫暖的女孩，她年轻漂亮，能歌善舞，周围常围着一群年轻人，其中就包括井河。井河对暖的爱慕是从省剧团来村里演出后才意识到的。不过，那时的暖心里有喜欢的对象，他就是剧团的小武生。小武生面相俊俏，功夫出众，深深地吸引了暖，他们一起憧憬着美好的未来。剧团演出任务结束后，小武生只留下一句话，“只要招生我一定通知你”，此后再也没有一丝音讯。暖陷入了无尽的等待和痛苦的思念中。

两年多的时间，为情所困的暖一直坚持等待小武生。井河不断地劝说暖，她应该努力学习，考上大学，从而实现梦想。暖何尝不知井河对自己的一片情意，两人心中爱的涟漪随着秋千的荡漾而不断滋生。如果生活一直这样下去，暖也会拥有自己美好的人生和爱情。但影片中两人荡秋千的牵引绳却突然断裂，暖因此摔断了脚腕。这是一种暗示：他们两人的爱不会有结果。井河通过刻苦学习，终于考上了大学。临走前，他信誓旦旦地对暖的父亲说：“我毕业后一定会来接暖的。”在爱情和前途两者面前，井河一样选择了后者，他并没有坚守自己当初对暖的真挚爱情的承诺。只不过，受到伤害的依然是暖，她再次陷入了无尽的痛苦等待中。带着绝望和伤心，暖最后嫁给了当初对她处处刁难的同村哑巴。

社会转型期的乡村青年，为了改变世代生活在偏远地区的人生，为了寻求事业，必然会面临牺牲和抉择，甚至是友情或爱情的背叛。《暖》既呈现了改革初期边远地区新青年在面临人生抉择时的考验，也探讨了个人前途与爱情之间的关系，当两者出现冲突和矛盾时，人们应该做怎样的选择。参与编剧的莫言对此态度是很明确的。《暖》的确展示了当时的新青年在前途命运和爱情之间的困惑，之所以将《白狗秋千架》改名《暖》，其实就是希望人们在思考人生与爱情之时，做出“暖”的抉择。

四、《幸福时光》：书写平凡人的爱情之“骗”

《幸福时光》改编自莫言的作品《师傅越来越幽默》，拍摄于2000年，由张艺谋执导，赵本山、董洁、李雪健等主演。影片女主角吴颖的扮演者董洁因演技出众而获得西班牙巴利亚多利德国际电影节最佳女演员奖。盲女出场时干枯的背影、默默地跟随老赵、安静地等待“按摩”顾客的离去、把每一分钱装进口袋的小心翼翼、希望能赚够钱治好眼睛的幸福憧憬为影片营造出一种“人见犹怜”的意境。电影要讲述的正是光棍老赵为了所谓爱情一骗再骗的幽默故事。正如张艺谋所说的那样：“莫言的故事里的人物是过去的一个时代的劳动模范，到了新的时代，他的观念、生活甚至生存，都发生了一系列的改变，由此产生了一个很幽默、很荒诞的故事。”

影片一开始，男女主人公老赵和胖女人出现在同一场景中，他们之间有一段对话。胖女人：“你有五万块吗？”老赵略微沉思后：“有，我有。”人物主角关系在第一次的对话场景中逐次展开。在整部电影中，贯穿始终的是老赵的欺骗，这是那个时代的悲剧。改革春风初沐华夏，许多人在涌入的西方价值观大潮中迷失了自己。胖女人崇尚金钱至上、虚伪、无情。为了能与胖女人结婚，给自己一个温暖的家，老赵选择了欺骗之旅。影片的发展也正是建立在这段以金钱为基础的所谓爱情之上。为了筹钱，老赵积极寻找“爱情基金”投资人。为了这段爱情，老赵也是真情付出。他给胖女人整日买花送花，甚至答应解决胖女人的“麻烦”——前夫留下的盲女，给她找一件事情做。为此，他将破旧的公共汽车改造成“幸福时光”的幽会场所，但当情侣给他钱的时候，他却犹豫了。人的善良本性得以回归。通过对剧本的改编，我们看到张艺谋其实是在用这样的情节和画面展现对人性本真的赞美。

《幸福时光》中老赵与胖女人的爱情在电影叙事中是背景的铺陈，其实影片采用了层次化的叙事策略，老赵对胖女人嫌弃的盲女的欺骗才是导演要真正展现的人性之美。幸福，是从欺骗开始的。随着影片叙事的渐次深入，胖女人、徒弟小傅以及周围的人都被卷入这场幸福的欺骗之中。胖女人是老赵欺骗的直接当事人，为了她，老赵编织起一个又一个谎言。徒弟小傅和众工友为了给老赵圆梦一起参与了欺骗，搭起了情侣休闲“幸福巴士”。为了盲女的按摩工作，老赵和他的朋友专门参观按摩院、绞尽脑汁地利用各种道具装扮房间、制造街市音响效果、扮演教授和大款。与欺骗胖女人让观众觉得啼笑皆非不同，老赵对盲女吴颖的欺骗反倒让影众心中感动不已，因为这种欺骗是一种善良与幸福的欺骗。对观众而言，这是至高的精神愉悦享受。

《幸福时光》的确展现了这种平民的视角。一个下岗失业、年近半百的工人，他渴望爱情，渴望拥有一个温暖的家。在胖女人的现实要求面前，他不得已踏上了行骗征程。与胖女人的爱情是电影叙事中微不足道的，但它却是后来情节发展中老赵对盲女满满关爱的不可或缺的牵引，成为影片成功表达主题、塑造人物精神形象的关键。正因为对胖女人的欺骗，才能够顺理成章地引出对盲女的欺骗，在幽默与逗乐的欺骗和令人感动唏嘘的善良欺骗之间，影片完成了主题的升华。在爱情与正直之间做出抉择，为了不可能的爱情却尽力保全他人的幸福，这需要多大的勇气和高尚的情操才能够完成？这是一种何等的担当？也许老赵他们展现出的正直与善良的本性正是我们民族气魄的真正体现。

五、结 语

由莫言作品改编的《红高粱》《暖》《幸福时光》三部电影均选择了透过平凡人的视角展现个人在面对前途和爱情时如何抉择这样的主题，他们或选择了民族大义和生存，或是背叛爱情，或是选择欺骗表明他们对爱情的态度。在笔者看来，不管是莫言，还是张艺谋，他们对社会中的底层人物有着极高的关注，他们希望通过自己的作品传递对社会个体的人文关怀，他们用电影的叙事手法将普通人的爱情遭遇呈现给广大影众，借此来反映民族和个人的命运、前途和经历等。