周播版真人秀《我们十五个》的叙事分析

杜雨珊

【摘 要】《我们十五个》作为中国首创的大型生活实验真人秀节目，以“真实记录”、“实现梦想”为标榜，为真人秀节目内容注入了一股新鲜的血液，本文将从叙事角度进行分析，对真人秀节目的发展具有启发作用。

【关键词】《我们十五个》；真人秀；叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0113-01

2015年由腾讯视频和东方卫视联合推出的《我们十五个》正式播出。15个陌生人365天的全天拍摄使节目既能进行“宏大叙事”又能展现人物情感，可谓是一档清新脱俗的真人秀节目。

一、叙事主体的多样化展现节目的戏剧性

查特曼认为，观众对人物的兴趣超出了他们在叙事中扮演的角色，即人的关注不光是人物在故事中做了什么，而是他本人是什么。[1]2014年12月《我们十五个》在全国开启海选，招募十五个性格、文化教育背景完全迥异的参赛选手作为“平顶之上”的原始居民入住平顶，共同生活。

真人秀节目中人是最重要的叙事主体，但人物命运的结局并不重要，能在激烈的悬念冲突中获取快感才是观众所关注的。人与环境、人与人，以及人与内心的矛盾构成了叙事悬念，其中人与人之间的火花碰撞对展现节目的戏剧性起着至关重要的作用。节目中，十五个居民的性格特征各不相同，在条件被限制的情况下，任务分工和资源分配稍有不公就会引发激烈的冲突。如，在周播版第一集中肖凡凡和刘洛汐就因争夺木桶使用权上发生了激烈的争吵，节目中戏剧性的一幕立刻引起了观众的兴趣并将散漫的注意力集中起来。像这样的争吵在节目中频频上演，原因就在于人物性格的多样化。

二、叙事技巧的多元化体现节目的真实性和完整性

（一）固定摄像头的使用是节目真实性的标志。真实性是固定摄像头节目的第一属性，能够将节目的人为干扰性因素降到最小，保证节目的真实可信[2]。全固定摄像头的真人秀节目与其他不同，它没有拍摄脚本，也没有角色定位，导演只能关注故事的发展事态。120台360度全高清固定摄像机为《我们十五个》提供了一个“干扰最小化”的客观条件。在此条件下参与者之间有激烈的争吵，有真实的流血以及过激的肢体碰撞。节目中以乐观自居的“胖虎”因为整日吃不饱独自一人默默流泪，这种个人隐私的情绪表达被固定摄像头放大，将人物的真实情感进行记录。这种固定摄像头下对本真情绪的流露无疑是节目真实可信最有力的证据。

（二）同期声与解说词的结合促进了节目叙事的完整性。同期声能够向观众提供一种具有强烈真实感的画面内容，而解说词则能够将不同的画面内容进行完美的组接，使独立镜头之间形成内在联系。同期声与解说词的完美结合既能体现画面内容的真实可信又能将节目内容进行完整的叙事。

真人秀《我们十五个》开创性地使用了60个同期收音的麦克风，以确保音频清晰。如，周播版第二集中，已经准备休息的刘富华在谈论剩余资金分配时手握摘掉的麦克风以确保他的发言能够清晰。周播版的《我们十五个》设置了“前期提要”板块向观众进行言简意赅的解说，以此确保节目叙事的完整性。如，周播版第6集中的前期提要为：“在上一周里，刘富华和老鬼聂江伟因违反节目规则先后离开平顶，居民刘希也因家事无奈离开，平顶居民只剩下十一人，在接下来的一周里居民们又会遇到什么样的难题和挑战呢？”通过这种将同期声和解说词完美结合的方式使每集节目都能联系到一起，使节目叙事能够完整呈现。

三、复合焦点叙事展现节目的观赏性

所谓复合焦点叙事是指在叙事的过程中综合采用“零聚焦叙事”为主“内聚焦叙事”为辅的视点进行叙事。零视觉聚焦，指画面并非被任何虚构世界的机制、被任何人物所看见，就是美国人所说的纯粹“无主镜头”。[3]内聚焦，是指以故事中某个人物的主观视角进行叙事的视点。[4]《我们十五个》整体叙事采用零视觉叙事，以上帝的视角表现去中心化的无主角叙事。平顶之上十五个人的小团体还原了社会人员构成，在“平顶小社会”中，每一位居民都是主角，没有重点凸显出其中的任何一人。节目中的居民们时常会对着固定摄像机自说自话，这时叙事视点便由零聚焦转为了内聚焦。通过这种复合焦点叙事的方式，符合了当下真人秀节目的叙事特点，同时还能够满足观众既想了解节目全局又想知晓内情的复合性观赏需求。叙事视角的灵活多变使观众可以随时进驻或抽离于节目本身，既能成为《我们十五个》中切身体会的感性参与者又能做个俯瞰全局的理性思考者。

四、结语

如今明星娱乐真人秀节目铺天盖地席卷而来使得互联网和电视市场的娱乐势头愈演愈烈，泛娱乐化的现象推动着真人秀节目进行不断革新。《我们十五个》作为中国首创大型生活实验真人秀节目，运用独特的叙事方式将观众的视角由明星转向素人，在物欲横流的社会以别样的方式让观众回归生活的本真。

参考文献：

[1][美]M.J.波特，D.L.拉森，A.哈思考克，K.奈利斯.叙事事件的重新诠释——电视叙事结构分析[M].徐建生译.世界电影，2002（6）.

[2]王昕轶.《急诊室故事》：以真實传递价值[J].中国广播电视学刊，2015（5）.腾讯视频：《我们十五个》周播版第6集.

[3]安德烈·戈德罗，弗朗索瓦·若斯特.什么是电影叙事学[M].刘云舟译.北京：商务印书馆，2005：183.

[4]祝红.视点与聚焦：影视叙事的信息传播及审美动机[J].当代电影，2015（9）.