《智取威虎山》：基于样板戏的“红色经典”传承与革新

郭艳辰

【摘 要】“样板戏”虽然是一种特殊的艺术现象，但它具有相对较高的艺术成就，对于“样板戏”的改编是很有研究价值的，“红色经典”传承与革新之路有着很好的未来，还需要继续探究。本文旨在从人物造型和动作设计两个方向入手，对比研究样板戏《智取威虎山》与徐克导演的电影《智取威虎山》异同之处。

【关键词】红色经典；样板戏；电影；智取威虎山

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）22-0104-01

一、取其精华讲继承

“样板戏”的时代已经过去，但对它的评价至今仍然是褒贬参半，批评样板戏与喜欢样板戏的人正在成为一个有趣的群体。[1]抛开政治因素的左右，“样板戏”在艺术层面的造诣是值得肯定的。

（一）京剧造型的使用。样板戏《智取威虎山》中的化装（化妆、服装）追求写实性，沿用了京剧程式化的手法，京剧以脸谱区别好人与坏人，样板戏通过各种辅助手段来区分好人与坏人。

在电影《智取威虎山》中，京剧脸谱文化也被运用其中，京剧脸谱的目的在于用夸张的象征性手法，将角色的性格、身份表露出来，让观众一望便知此人是忠是奸。影片中杨子荣的扮演者张涵予黑色大烟熏妆、络腮胡，一出场便给人以深刻的印象，而黑色在中国戏曲中正是代表刚正不阿的性格特征，比如我们所熟知的包青天。小白鸽的形象再次出现在电影《智取威虎山》中，佟丽娅的扮相是面若桃花，体现戏曲脸谱粉红表示美丽善良。通过对角色的塑造，徐克将杨子荣的正气凛然，白茹的纯真柔美，土匪的蛮横无理生动形象地展现给观众，将人物的神韵藏于其中。

（二）动作场面的保留。样板戏《智取威虎山》当中蕴含着很多的戏曲艺术特征，唱、念、做、打仍然占据着较重的比例，演员的表演动作具有程式性，给观众带来整齐划一的美感，比如说，第九场“急速出兵”，解放军战士疾驰而上，除去“整装、束带、紧绑腿”这些固定程式外，加上了迎风踏雪行军的行军舞，整齐统一、简单美观的舞蹈更增加了解放军战士们的英勇形象。

徐克加入了自己的武侠风格，在原有的武打场面的基础上添加新元素，使得这场戏在视觉上给人以冲击；同时，充分运用电影镜头，多角度，多视点的带领观众欣赏这场盛宴。在电影《智取威虎山》中，我们能够很强烈地感受到独属于徐克导演的那种浓浓的武侠情怀。

二、去其糟粕谈革新

在京剧的发展进程中，样板戏一改传统京剧的单一表现手法——“三大件”，但程式化的倾向很明显，“样板戏”的建构是彰显国家的意识形态，人物塑造多有“神化”。

（一）角色形象的丰满。样板戏《智取威虎山》虽然打破了传统戏曲的行当体系，但基本是将几大行当融合在一个角色身上，比如小常宝是将青衣和花旦相融合的表现。座山雕形象也是畏畏缩缩的，只为了能反衬出杨子荣的高大威武。这样的人物设定，已然使人物成为工具，沦为了为政治服务的符号。

电影在弘扬革命精神的同时，在剿匪的过程中穿插感情戏，同时不再单纯凸显主要英雄人物，每一个人物都是鲜活的个体。电影《智取威虎山》中除了主要人物杨子荣、少剑波、座山雕让观众记忆深刻，徐克还着力塑造了八大金刚的形象，我们能看到八大金刚从外形上各具特色，八大金刚的人物设定开始具有“个性”了，并且徐克也不再吝啬笔墨，给八大金刚很多正面的描写。

（二）女性角色的加入。样板戏中出现女性角色是极少的，正是因为没有女性角色的存在，剧中的男性角色不管是英雄的少剑波首长，还是反面人物座山雕，都显得有那么一丝单调。样板戏中的英雄人物一定程度上被“神化”了，解放军的形象是智勇双全，以一敌百的，他们有一个共同特点，那就是没有私人生活和男女之情。

电影《智取威虎山》还原了小白鸽白茹的形象，去掉了小常宝的人物设定，同时还增加了马青莲这一女性角色。徐克也隐晦还原了原著中白茹对少剑波充满爱意的设定；马青莲的角色设定为了满足观众的视觉欲望，在土匪窝中的风情万种、诱惑、性虐等场景对于剧情的推动作用并不大，但正是有了马青莲的形象使得座山雕形象更加立体；其次，栓子救母，成为电影另一条故事线。徐克将《智取威虎山》拉近与现实的距离，增加了徐克独有的武侠风格和江湖道义，使得整部电影成为了一个带有江湖侠义气息的更加完整的武侠片。

三、结语

樣板戏《智取威虎山》尽管受到了“文革”期间政治原因的影响，在人物塑造方面存在着“神化”的问题，但它在京剧传统的继承中发挥了很大的作用，可以说样板戏《智取威虎山》有着相当高的艺术鉴赏价值。

徐克3D电影《智取威虎山》在不改变故事主线的基础上，进行创新改编，营造出了更为符合当代观众口味的“武侠大片”；但在对红色经典去政治化的过程中，徐克在某种意义上也掉入了类型电影形式化的漩涡中。不得不说，徐克的翻拍在票房和口碑上都收获成功，他的这次尝试为未来更多的红色经典题材电影的改编树立了典范。

参考文献：

[1]景秀明.“红色经典”电视剧改编研究的反思及改编的再出发[J].当代电影，2007（01）.

[2]师永刚，刘琼雄，肖伊绯.革命样板戏：1960年代的红色歌剧[M].北京：中国发展出版社，2012.

[3]党赵丽.论电影《智取威虎山》中徐克武侠的展示[J].电影文学，2016（23）.

[4]戴嘉枋.样板戏的风风雨雨——江青、样板戏及内幕[M].北京：知识出版社，1995.