空间尺度在室内设计中的应用研究

■张书淼 徐 雷 Zhang Shumiao & Xu Lei

(1.2.南京林业大学艺术设计学院，江苏南京 210037）

任何物体，不论以何种方式存在，都占有一定的空间，具有长宽高三个方向的度量，也具有着一定的尺度。尺度伴随着美学比例的发展而逐渐明确，是和比例关系甚密的一个领域。相对于比例，尺度与人的感受更为相关。适宜的尺度满足人类的心理需要，作为组成人类认知环境的一部分，良好的尺度能够“正确反映实物内在的逻辑性”。

尺度认知延伸至室内领域是由有关建筑尺度的研究衍生而来，比起体量巨大的建筑整体，更易通过实际的体验而做出正确的判别。室内空间尺度的判断关键在于两点：一方面是依靠室内各要素来显示室内空间的整体尺度，例如踏步、栏杆、窗台等基本尺寸不变的要素，判断各要素在整体构图中的比例是否和谐。另一方面主要依靠人的行为心理尺度因素。室内空间中物品的大小与尺寸以满足功能需要为基本准则，数量关系基本不变。长此以往，这种尺寸关系形成了人的正常的尺度认知。

2 探索尺度的认知之路

2.1 西方源起

根据美学史记载，古希腊时期的柏拉图最早提出尺度一词，柏拉图的美的概念建立在其哲学思想之上[1-3]。尺度的研究不断深入，尺度领域逐渐从对美的探讨扩展到建筑空间。维特鲁威的《建筑十书》中在论述神庙的均衡时提到“建筑应该与人体一样，各个细部对于全部外貌应当在计量方面保持正确”[4]。但对于空间尺度尚未展开深入论述。此外，《建筑：形式空间和秩序》中有详细介绍尺度的章节，明确了整体尺度与人体尺度的概念，并对空间尺度感的营造与度量进行探析。在对于尺度的认识上，不仅局限于建筑，美国社会哲学家芒福德同样在城市建设中关注尺度问题[5]。他注重人的需要和人的尺度，这些正是芒福德的建筑与城市思想的基本点。尺度问题的不断提出，是人们对于空间秩序的产生与形成规律的深入思考的结果。

2.2 中国源起

在新石器时期，长度和尺寸的概念已经产生。中国古代对于尺度的认知，以人体的度量作为媒介。《家语》谓：“布指知寸，布手知尺，舒肘知寻”，即以指、手、肘长度为标准进行测量。

“室中度以几，堂上度以筵，宫中度以寻，野度以步，涂度以轨”[6]。根据《考工记》的记载，几、筵、寻、步、轨分别作为通行的计量单位，在不同的场所发挥作用。“轮已崇，则人不能登也，轮己庳，则于马终古登阤也。”车轮作为使用工具的一部分，与人、车、马的协调都十分重要，车轮直径的尺度需要考虑到人上下车的便捷性，以及与路面接触的程度。在“匠人营国”节中对于周代王城的营建制度的具体论述，侧面展现了中国古代人们对于建筑空间的尺度观念。

3 室内空间中尺度的形成

3.1 人的尺度

根据弗朗西斯钦的《建筑：形式空间和秩序》，“人体尺度是指与人体尺寸和比例有关系的建筑要素或空间的尺寸”[7]。由人所创造的人的居所，必须以人的体量为基本前提。人对于尺度的认知往往是与自身体量做出比较的结果，具有个人的主观判断。在对尺度的认知追根溯源时我们已经知道，尺度不止在于人的实际度量，还在于人的心理作用[8]。

建筑学领域内对人体的研究有著名的勒·柯布西耶的“模度”理论和图解（图1），虽然研究的是人体的比例问题，但是也在室内空间尺度问题上做出合理的解释。在现代社会中，技术一直在满足着以前未能满足的人类各种需求，人类对于机器的崇拜与追求在一定程度上忽略了人的尺度，技术上的强大成为机器主导空间的牵强借口。

3.2 空间尺度

室内空间的尺度以满足功能需求为基础，首先要凭借使用功能要求确定空间的基本尺寸。对于公共活动空间来说，活动人口数量以及所需必要的活动空间决定了空间尺寸一般较大，较小或者高度低矮的空间会给人带来不适宜的心理感受，不利于展开公共活动[9]。对于个人居室来说，过大的空间将不符合人类对于居室私密性的心理需求。政府机构、银行营业大厅、酒店大厅等在一定程度上室内空间尺寸较大，一般是增强气势，营造相应的空间氛围（图2）。在处理尺度极大的空间的时候，某些建筑和空间会采取两种空间尺度，室内空间的尺度可以根据实际人类心理需要搭建，与建筑外部形成相反的效果。

■图1 勒g柯布西耶的“模度”

■图2 购物中心

■图3 密斯 范斯沃斯住宅

■图4 米兰大教堂

■图5 中国天津办公楼的会议室

■图6 英国伦敦百货公司的沉默室

■图7 创意工作室

■图8 Combiwerk社区工作公司

4 尺度的距离

4.1 自然的尺度

尺度的大小在一定程度上决定了人对于空间的心理距离。在自然尺度空间，个人的感觉是适宜且正常的。人们可以在平常的生活中找到自然的尺度，从个人住宅空间到商业空间、文教空间、观览空间等公共空间（图3）。简单来说，自然地尺度需要以必需的功能空间为基础，并且预留出人类的心理空间，符合人类的精神需求。自然的尺度在室内的构成，即正确处理室内空间各个构件的相互尺度度量关系，将室内物体在合理尺度下进行合理的安置[10]。因此，对于室内空间的围合界面、家具、陈设等需要协调一致，尽量都与使用有直接的联系，不对个别部位进行过分夸大或者不切实际的卖弄。

4.2 超人的尺度

超人的尺度是超出正常大小的建筑或空间的尺度，人们对于超人的尺度会自然地产生仰慕、敬畏或者向往的心理。而正是因为这种超出使用功能之外的精神方面的追求，超人尺度通常产生在教堂、纪念堂等纪念性建筑，剧院、博物馆等观览建筑，或者行政办公建筑等。比如米兰大教堂（图4），作为寄托人的情感与精神追求的场所，垂直高耸仿佛插入云端的建筑并不是为使用功能而建造，显然是为了满足人的心理需要与精神追求。

4.3 亲切的尺度

亲切的尺度是在小尺寸空间存在的尺度形式，或者是由于设计者的刻意营造而产生的是一种小于实际空间大小的心理感受。需要产生亲切氛围或者需要一定私密性的空间中往往采用这种尺度，例如会议室、茶社、餐厅等。室内空间各个构件的关系应该与空间整体相一致，构件的细分也会在一定程度上迎合空间的尺度感。由直向建筑事务所设计的中国天津办公楼的会议室被称为空间中的空间（图5）。会议室是由半透明材质围合而成，柔和曲面在大空间中营造出小空间氛围。设计者巧妙利用简洁、变化的界面处理，拉近会议人员之间的距离，满足需要凝聚力或亲切感的空间的尺度要求。

5 室内空间尺度的应用

5.1 基本功能与尺度

由基本功能确定的常规的室内空间尺度比例常见于居住建筑的卧室、公共建筑的办公室等空间，空间的尺寸不会超出正常的使用范围[11]。超出使用功能的空间同样存在，相对应的增大或增高的尺度比例，常常出现在需要威严感或神圣感的场所。相对应的也存在减低或减小的尺度比例，这种小于常规的尺度比例常出现在在需要凝聚力或亲切感的空间，或者是大空间中的围合或开放的小空间。

室内空间的尺度与体量一般由使用功能确定，但实际空间大小受建筑体量限制。在既定空间与使用要求不能改变的情况下，依然有利用设计手段创造合理尺度感的可能[12]。如中山市文化艺术中心，在尺度上的精心构思使来访者有良好的空间体验。建筑中的演艺中心可容纳一千多人口，密集的人口使整体空间变得局促。设计者采用柔和曲线排列的方式，利用不同的空间节奏来减少空间尺度感，营造出适宜人类心理的空间氛围。

5.2 界面与尺度

①顶界面。顶界面是室内六个界面中最高，同样也是与人产生交集最少的界面。由于空间高度的不同，顶界面与人的距离感也会有所差异。不同色彩、造型、灯光等同样也影响人们对于顶部距离感的心理感受[13]。因此，可以通过顶界面位置和装饰方法来形成不同的高度变化，带来不同的空间尺度感受。位于英国Se lfridges百货公司内部的沉默室就很好的说明了这一点（图6）。沉默室内外环境截然不同，内部简洁明亮，完全不同于外部热闹喧嚣的环境。不过，沉默室内部顶界面的处理依然延续了外部特点，虽然场地面积有限，但原有的房屋高度没有变化，极大地避免了在小场景中容易产生的压抑感；②底界面。同样，底界面也可以通过高度的变化来部分或整体的改变空间高度。由于底界面与人的接触最为紧密，在底界面上用色彩或者材质作为区分，效果也最为明显[14]。在2000年由德国Tools Off.Architecture完成的一个创意工作室（图7），使用木材、金属和混凝土等材料用于定义特定的活动，并将对象集合放置在空间中以支持用户的需求。折叠混凝土材料确定了公共茶点的区域，将这一区域的地面抬高并进行了与其它区域不同的地面材料划分，在开敞空间中创造了适合心理尺度的小空间场所；③侧界面。侧界面可进行的变换最多，对于空间整体或者局部的尺度营造最为直接。与底界面相比，它受到的限制较小。一般来说，侧界面的围合大小、围合状态、围合形式、围合高度，以及围合材料的使用都会改变室内空间尺度。在2012年由荷兰i29设计公司完成，荷兰代尔夫特市的Combiwerk社区工作公司是垂直平面和大胆的颜色的结合（图8）。大空间墙面没有采用任何装饰，采用不同颜色柜体的排列组合进行空间的划分，利用半围合形态进行小空间氛围营造，使人身处其中不会因为原有空间过大产生距离感。

6 结语

综上，对于一般的室内空间，设计者致力于使空间带给人的感觉与空间真实大小相符合。但对于某些特殊的建筑，设计者也会通过某些设计手段减小空间的尺度感，以达到夸张或亲切的目的，这样的设计方式虽然与空间真实大小相违背，但特殊情况下是必要的。