生前隐士清苦，死后震惊画坛——一代大家黄秋园

编辑◆vinlin

一生痴迷绘画的黄秋园从未进过艺术学院深造和受到西画影响，却以勤奋与天份敲开了艺术殿堂，成为我国300年间的一位界画大师，震撼整个中国画坛。一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。

甘于清苦

界画起源于晋代之前，最著名的界画为北宋张择端的《清明上河图》。界画由于过分精细，画者不仅要具有极深的绘画功底，同时还需耗费大量的时间和精力，不少文人画家为了挥洒自如，纵情于一时灵感，不太愿意把精力花费在界画创作上。宋元以后，文人画日渐兴盛，界画逐渐被视为工匠所为，地位日益低下。从19世纪和20世纪近200年时间里，界画艺术领域是一片荒凉的废墟。

黄秋园（1914—1979），江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人等。黄秋园先生生前困顿，但孤介不媚时俗。远离名利，不求闻达，一直受到地方美术界少数人排斥，直到去世前都未被吸收为地方美协会员。

黄秋园从小酷爱绘画，十多岁就从师父亲好友左莲青先生（亦为中国画大师傅抱石之师）学传统中国画，由于其绘画悟性好，艺术较为超然，十九岁就开始卖画为生，作品颇为畅销。1938年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，任文书。曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级；直至1970年退休。

黄秋园毕生从事绘画的探索都是业余时间，其擅长山水、人物、花鸟、书法。尤以山水画成就最高，影响最大。其山水画由传统入手，开创出个人风格强烈的画风，正如李可染评价“有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。”

黄秋园《清风独钓》

黄秋园《仿范宽溪山行旅图》

黄秋园《层岩古木》

在创作中，黄秋园尤以巨幅为胜，构图布局往往顶天立地，整幅落墨，点线密集，不留空白，所谓上不留天，下不留地。其布局满实在现代国画家中无有可匹者，然茂密处透露出浓淡深浅的灵气，故有“天满一星”画家的最高称誉。他的山水往往“以元人笔墨，运宋人丘壑”，章法茂密、点线绮集、满幅经营、繁而不乱。画中人物虽小，然仍能形神兼备，无一懈笔。同时还在自己艺术实践中独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，其晚年的山水有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。

举世瞩目

中国绘画界知秋园先生，是他的遗作在中国美术馆展出的1986年，这正是在他逝世的第七年。当时全国画界惊呼：“黄秋园奇迹般地被发现”，“黄秋园是当代富有成就和颇具特色的中国画大师之一。”从他生前默默地献身艺术，名不出乡里，到他65岁逝世后举世瞩目。

黄秋园被誉为中国书画界“当代陶渊明”。其生前困顿，然孤介不媚时俗，远离名利，不求闻达，虽未有专业学习中国画的经历，却一生浸进于山水画传统，融南北宗于一体。

李可染先生曾经在参观过黄秋园画展后，对黄秋园的长子黄良楷说：“我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的一张画。”他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千。二石、山樵在世，亦必叹服！”这种评价是极少见的。

启功亦题：“秋园健笔是人豪，近比张爰远石涛；首夏晴窗开卷处，海天如镜映霜毫。”台北出版的《近代十大名家书画选》，将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、溥心畲、潘天寿、张大千、傅抱石、石鲁诸家并列。黄秋园的画，成为中国美术馆、中国画研究院等地方的珍贵藏品；他教学生的画稿，也成了中央美术学院的长期示范教材。

画史有评论认为，黄秋园最大的成功，在于他晚年用被人称为“秋园皴”创作的几幅佳作。形成了一种玲珑别致、自成语汇又具有现代审美意蕴的山水风格，不仅令人惊叹，更可谓是一种“前无古人、后无来者”的艺术独创。才确定了黄秋园在中国绘画史上的地位。可是令人感到遗憾的是，黄秋园逝世太早，体现此类皴法的作品存世不多。

画家之死

黄秋园于1979年因病去世，享年65岁；逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。1987年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。黄秋园的山水画中多有隐居高士出现，想来正是反映了其淡泊的心境。

黄秋园《溪山访友图》

黄秋园《赏春图》

黄秋园《 仙府楼阁图》

人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中将其列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。

黄秋园的儿子黄良楷曾做过6年木匠，这份职业是父亲为他选择的。1973年，黄良楷从高安插队回城，当时的工作很难找，父亲黄秋园说学剃头不错，不过只能赚小钱，想过好日子还是学木匠。

1979年5月，黄良楷到外贸宿舍楼的一户人家联系木工活，主人有一手裱画的绝活，解放前就认识黄秋园，在家具打完的那一天，随黄良楷去看“老爷子”，故人相见黄秋园来了兴致，多喝了几杯酒后突发脑溢血。

“父亲一生无欲无求，除了每天都要泡半天茶馆外，就是写字画画。但临终前却郑重的交待，希望在他死后能为他办个画展。”

黄秋园显然知道自己的价值，1975年，女儿结婚，黄秋园为她画了一幅《天女散花》作为嫁妆，并给她说古道今：“清代画家赵之谦家境贫寒，女儿陪嫁也只有一箱画，哪知赵之谦日后名声大振，作品价值连城……”

黄良楷回忆说：“当时我也在旁边，但也只当是父亲的一句戏言。现在想来，连做子女的都不了解他的书画艺术，更不用说深入他内心的痛苦了。上个世纪60年代，傅抱石来南昌，在无意中看到他的几幅画，便让学生沈仲云邀他去江西宾馆会面，但被他拒绝了。这孤傲的背后，又隐忍着怎样的寂寞和痛苦。”

大师登场

要为师出无名的父亲办一个画展，的确让这个“小木匠”为难，对江西美术界“一头雾水”的黄良楷连一个主办单位都找不到。直到两年后，与八大山人纪念馆馆长吴振帮的一次邂逅，事情才有了转机。

还是在60年代，一向混迹于三教九流的黄秋园，从茶馆里出来，碰见一个平时常在一起神聊的裁缝买菜回家，见那包豆时的纸是一张上了年头的宣纸，要过来一看，竞是一幅残损了的八大山人真迹，便用20元钱买了下来，修补装裱把玩一阵子后，捐给了八大山人纪念馆。从此，黄秋园和吴振帮结成了莫逆之交。”

找到了主办单位，但裱画、租场地要200多元，黄良楷只好瞒着妻子把一台“用了5张票”才买到的蝴蝶牌缝纫机卖了。但在为画展印简介时还是遇到了麻烦，有人对称黄秋园为“画家”有异义，叫“民间艺人”还差不多。最后，经过反复争取，才争得一个“南昌画家”的名头。

1984年5月，黄秋园画展如期开展。100余幅山水画从黄家的杂物间里走进了人们的视野。

向来只闻其声不见其人的黄秋园终于走出了他孑孓前行的小巷，而原本以为完成了“历史使命”的黄良楷也似乎感觉到了，父亲应该走得更远。

1985年3月，黄良楷接到江苏美协邀请，让他带着父亲的画作到南京展出，并承担所有费用。

在山水画家汇集的南京，让黄良楷这个对绘画“一窍不通”的门外汉真正知道了父亲的价值。江苏省美协主席、国画院院长雅民在参观完画展后，第一个称黄秋园为大师，并在香港《文汇报》撰文，用两个整版评介黄的作品。

其时，全国第六届美展正在南京召开，由南京艺术学院李小山挑起的“传统国画己走到穷途末路的”争端正辩得难分难解，黄秋园的出现正好证明了传统笔墨并未消亡。但这一切，当时的黄良楷并不全部知晓，从南京回来后，继续在南昌市二轻局当一名小职员。

一年后，《中国画》杂志一位编辑的造访，再次打破了他平静的生活——他建议到中央美术馆去办展览。但2000多元场租及住宿费、旅差费，把当时只拿几十元工资的他难住了。无奈之下，黄良楷只好去“求”相关部门，但得到的回答是“这是你自己的个人行为”。最后，只得向中央美术馆“捐赠”了5幅画；又向中央美院招待所“捐赠”了一幅，解决了吃饭和住宿问题，然后东拼西凑了1000元路费，坐硬座赶到了北京。提起这段往事，黄良楷感慨万千：“若是现在卖掉这些画，坐飞机、住总统套房都用不完”。

然而，付出了这么多精力，画展一开始却反响平平，参观的人稀稀落落。但奇迹在画展临近结束时还是发生了，刘海粟大师来了，看完画展后表示“要用自己的画换一幅黄秋园的画”；李可染大师也来了，并将他与隐居于乡野的陶渊明相比。随后，场面一下子热了起来，江西继傅抱石之后又一位大师登台了——在他本人去世5年之后。