唐代敦煌壁画中的团花纹样在服装设计中的应用研究

张静怡

（广西师范大学，广西桂林541000）

1 唐代敦煌壁画中的图形特点

唐代的装饰艺术之所以丰富华丽，其一是因为唐代开放的的思想政策，频繁的国际贸易交流使得唐代装饰图案融合了多文化、多民族的风格特点；其二是因为唐代图案在延续了前代装饰图案的风格特点的基础之上，取其精华，逐渐达到装饰图案的鼎盛时期。

唐代石窟中的装饰图案，拥有繁复的内容、精湛的技艺，均以超越了前代，是敦煌装饰艺术发展的成熟期。正是因为唐代壁画装饰图案形式变化多样，色彩丰富艳丽，所以在敦煌的几百多个唐代石窟壁画中，我们无法找寻到完全一致的两幅作品。并且唐代各个时期所呈现的特点也尽不相同，表1是唐代各时期壁画图案特点。

归纳总结之后，我们可以了解到，由唐代政治、经济的稳定发展，中西文化的相互影响，使得唐代图案在内容上是丰富多样的，根据装饰图案的种类可以大至归纳为六点，包括团花、几何连续纹、忍冬纹、卷草纹、动物图案。本文将主要分析团花纹样的特点及其在服装设计中的应用分析。

2 圆形造型图案——团花

2.1 团花纹样

团花是敦煌图案中常见的纹样，《中国纹样词典》中是这样解释团花的“团花，指外轮廊为圆形的装饰纹样……。”《中国传统图案》解释为：“团花：即圆花，适合于圆形的图案。”所以说，团花是外形呈圆形，以莲瓣为主，层层环绕莲花、茶花、牡丹、石榴等多种花型，自然而然形成近似圆形图案的纹样。团花一般装饰在藻井、边饰、佛像底座等位置，应用十分广泛，这都是因为其近圆形的外轮廓，正好适合装饰于正圆或正方形的区域内。

表1 唐代各时期壁画图案特点

团花纹样的特征除了它具有近圆形的外轮廓以外，还具有其它几种特征，归类概括如下：

①团花纹样以圆心为中心点，呈发散状态，向外延伸。

②不同种类的纹样由内到外依次排列，整齐的画面上展开布局，虚实相间，婉转自如，饱满圆润。

③不同种类的纹样一个接一个的整齐排列，有疏有密，有主有次。每个图形可单独存在，却又层层环绕。

④团花纹样内容丰富，组合独特新奇，变化万千，有落英缤纷的感觉。

总结了这些特征之后，我们能清楚地识别敦煌图案中的团花纹样。北魏时期的团花样式单纯，并且需用其它纹样予衬托成型。到了初、盛唐时期，团花纹样最为丰富，层次增多，且纹样尽不相同，连续环绕起来，富有强烈的节奏感，在石窟中耀眼夺目。

2.2 宝相花纹样

宝相花是团花中最著名的一种，“宝相”意指庄严的佛相，花名为宝相花，隶属蔷薇科。在唐代，开放的政策本就使得文化艺术之间的交流吸收达到一个顶峰，宝相花纹样在融合了各个民族文化之后逐渐完善，并被广泛应用。到中唐时期，各种牡丹、莲花等植物纹样越来越多的融入宝相花纹样中，有着十分美好的寓意；牡丹的富贵，莲花的多福，如此的结合更加迎合了大唐雍容华贵、富丽堂皇之审美理念。所以，宝相花纹样作为唐代最具代表性的纹样也无可厚非。

2.3 莲花团花纹样

莲花纹样也是敦煌装饰图案最常见到的一种纹样。随着佛教的兴起，莲花除了带有圣洁的光环以外，还被注入新的寓意，代表了佛教、净土、神圣。所以说，在石窟中绘制莲花纹样是最合适不过的了，将带有莲花纹样的团花造型装饰于藻井中，与带有莲花底座的佛像珠壁交辉，给人一种天似穹庐，步步生莲的神秘意境。莲花纹样也也常常出现在塑像、供养人的服装配饰上。通过前往敦煌莫高窟文物保护陈列研究中心发现在敦煌装饰图案中，莲花多以花头正面的形式出现在团花造型中，周围在依次环绕不同类型的纹样。

3 团花纹样在服装设计中的应用现状分析

团花纹样具有吉祥、圆满、富贵的寓意，决定了它在中国风格的服装中使用广泛，尤其是深谙敦煌艺术的学者、设计师等更是对团花纹样十分喜爱。在设计应用中，多数是与其他纹样相结合，由繁从简或拆分重组进行运用。在调研了以往的服装设计后，我们发现，大多数团花纹样的使用都太过遵循传统，利用团花纹样对称、连续等特点整齐的出现在服装面料中，缺乏时尚气息，这些因素都极大限制了团花纹样通过现代化的手法传播和应用。由于这些因素，团花纹样只能给人以传统、保守、陈旧的印象，很难被潮气蓬勃，追求新颖独特风格的年轻一代所喜爱。

从应用手法上来说，要想展现团花纹样的华美富贵，只能运用印染、刺绣、织编、缂丝等一系列传统手工艺来实现，但如此高成本的技法多出现在特殊服饰的设计制作中，如民族礼服。但这样的方式方法缺乏创新，很难满足大众的审美心理。

因此，我们需要深入的调查学习有关方面的知识，探究如何运用多种形式的方法，巧妙地将团花纹样与现代时尚元素相结合。

4 团花纹样在现代服装设计中的创新应用分析

通过调查发现，如今的很多设计，创新点都体现在面料上的创新。例如，除了一些传统服饰和唐装样式的服装，其它的服装上的图案都从平面转变为立体形式呈现在面料上，增添了面料的凹凸感，让图案纹样看起来更为活泼。所以，在团花纹样的设计应用中，也可以借鉴类似的手法，通过材质、颜色的对比，使得团花纹样在服装面料上显得更加生动。

除了在面料上的创新，也应该注重造型及装饰部位上的创新。结构造型方面，采用立体剪裁造型方式的时候，可以参考团花纹样的结构特点，将其结构形式融入到服装结构造型当中，如果运用精准巧妙的话，无疑增添了服装的造型感和趣味性。设计师劳伦斯-许在2015年春夏巴黎时装周的舞台上，以“敦煌”为题的服饰系列，在结构造型方面就有出色的运用，设计师在领部、腰围都借鉴了团花纹样中花瓣的造型特点。

所以说，图案纹样能够恰当的体现在服装的结构造型中，就会有意想不到的收获。在装饰位置方面，服饰图案在服装中所出现的位置比较多，在不同位置进行装饰就会有不同的效果，装饰纹样的形式也会随着装饰位置的不同发生变化。常见的位置主要有：上衣前片或后片；前片可装饰单独图案，也可用于领口和门襟的位置，后片也可装饰单独图案；在裤子或裙子上装饰是多以上衣为主导，结合上身进行辅助装饰；常采用的形式有二方连续、发散、布满全身或单个装饰。所以，服装图案的装饰部位是很广泛的，在装饰时，需要考虑清楚服装整体期望达到什么样的效果，图案面积与服装面积之间的比例等问题。

设计师谭燕玉（Vivienne Tam）在2014年秋冬秀场的服装系列，灵感来源于敦煌莫高窟的传统图案，运用数码印花、镂空刺绣等多种方式，让传统元素与现代时尚气息的完美融合。在装饰位置上，设计师依据每套服装表达的理想效果，既运用了小范围的点缀，也进行了大面积的渲染，在领口、胸部、腰部都采用多种手法将团花纹样融入服装中；布局上也借鉴了团花纹样对称式的结构形式进行装饰，在修饰身材比例的同时，展现了服装的异域风情。

总而言之，无论是结构造型的借鉴还是装饰部位的创新，对于团花纹样都是以更加现代化的手法，让传统元素具有时尚感和设计感，打破以往的方式，让大众所欣赏、喜爱，了解设计师创作的初衷，并产生对于敦煌艺术的敬佩感。

5 小结

其实敦煌唐代的装饰图案种类繁多，样式丰富多姿，本文只是选取团花纹样进行分析；研究可知，唐代图案中的团花纹样是团花最丰富的时期，团花纹样所蕴含的内容丰富绚丽，其象征着富贵、吉祥、圣洁的寓意也是人们所喜爱的原因，而它背后有着千年背景的敦煌艺术文化，更是当代学者、设计师为之深深着迷的地方。本文还对团花纹样在服装设计中的应用进行分析，并找出团花纹样在服装设计中应用的弊端和优点，可以为今后在设计时提供一些借鉴性参考。