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唐代敦煌壁画中的团花纹样在服装设计中的应用研究

2018-10-24张静怡

西部皮革 2018年19期
关键词:团花莲花服装设计

张静怡

(广西师范大学,广西桂林541000)

1 唐代敦煌壁画中的图形特点

唐代的装饰艺术之所以丰富华丽,其一是因为唐代开放的的思想政策,频繁的国际贸易交流使得唐代装饰图案融合了多文化、多民族的风格特点;其二是因为唐代图案在延续了前代装饰图案的风格特点的基础之上,取其精华,逐渐达到装饰图案的鼎盛时期。

唐代石窟中的装饰图案,拥有繁复的内容、精湛的技艺,均以超越了前代,是敦煌装饰艺术发展的成熟期。正是因为唐代壁画装饰图案形式变化多样,色彩丰富艳丽,所以在敦煌的几百多个唐代石窟壁画中,我们无法找寻到完全一致的两幅作品。并且唐代各个时期所呈现的特点也尽不相同,表1是唐代各时期壁画图案特点。

归纳总结之后,我们可以了解到,由唐代政治、经济的稳定发展,中西文化的相互影响,使得唐代图案在内容上是丰富多样的,根据装饰图案的种类可以大至归纳为六点,包括团花、几何连续纹、忍冬纹、卷草纹、动物图案。本文将主要分析团花纹样的特点及其在服装设计中的应用分析。

2 圆形造型图案——团花

2.1 团花纹样

团花是敦煌图案中常见的纹样,《中国纹样词典》中是这样解释团花的“团花,指外轮廊为圆形的装饰纹样……。”《中国传统图案》解释为:“团花:即圆花,适合于圆形的图案。”所以说,团花是外形呈圆形,以莲瓣为主,层层环绕莲花、茶花、牡丹、石榴等多种花型,自然而然形成近似圆形图案的纹样。团花一般装饰在藻井、边饰、佛像底座等位置,应用十分广泛,这都是因为其近圆形的外轮廓,正好适合装饰于正圆或正方形的区域内。

表1 唐代各时期壁画图案特点

团花纹样的特征除了它具有近圆形的外轮廓以外,还具有其它几种特征,归类概括如下:

①团花纹样以圆心为中心点,呈发散状态,向外延伸。

②不同种类的纹样由内到外依次排列,整齐的画面上展开布局,虚实相间,婉转自如,饱满圆润。

③不同种类的纹样一个接一个的整齐排列,有疏有密,有主有次。每个图形可单独存在,却又层层环绕。

④团花纹样内容丰富,组合独特新奇,变化万千,有落英缤纷的感觉。

总结了这些特征之后,我们能清楚地识别敦煌图案中的团花纹样。北魏时期的团花样式单纯,并且需用其它纹样予衬托成型。到了初、盛唐时期,团花纹样最为丰富,层次增多,且纹样尽不相同,连续环绕起来,富有强烈的节奏感,在石窟中耀眼夺目。

2.2 宝相花纹样

宝相花是团花中最著名的一种,“宝相”意指庄严的佛相,花名为宝相花,隶属蔷薇科。在唐代,开放的政策本就使得文化艺术之间的交流吸收达到一个顶峰,宝相花纹样在融合了各个民族文化之后逐渐完善,并被广泛应用。到中唐时期,各种牡丹、莲花等植物纹样越来越多的融入宝相花纹样中,有着十分美好的寓意;牡丹的富贵,莲花的多福,如此的结合更加迎合了大唐雍容华贵、富丽堂皇之审美理念。所以,宝相花纹样作为唐代最具代表性的纹样也无可厚非。

2.3 莲花团花纹样

莲花纹样也是敦煌装饰图案最常见到的一种纹样。随着佛教的兴起,莲花除了带有圣洁的光环以外,还被注入新的寓意,代表了佛教、净土、神圣。所以说,在石窟中绘制莲花纹样是最合适不过的了,将带有莲花纹样的团花造型装饰于藻井中,与带有莲花底座的佛像珠壁交辉,给人一种天似穹庐,步步生莲的神秘意境。莲花纹样也也常常出现在塑像、供养人的服装配饰上。通过前往敦煌莫高窟文物保护陈列研究中心发现在敦煌装饰图案中,莲花多以花头正面的形式出现在团花造型中,周围在依次环绕不同类型的纹样。

3 团花纹样在服装设计中的应用现状分析

团花纹样具有吉祥、圆满、富贵的寓意,决定了它在中国风格的服装中使用广泛,尤其是深谙敦煌艺术的学者、设计师等更是对团花纹样十分喜爱。在设计应用中,多数是与其他纹样相结合,由繁从简或拆分重组进行运用。在调研了以往的服装设计后,我们发现,大多数团花纹样的使用都太过遵循传统,利用团花纹样对称、连续等特点整齐的出现在服装面料中,缺乏时尚气息,这些因素都极大限制了团花纹样通过现代化的手法传播和应用。由于这些因素,团花纹样只能给人以传统、保守、陈旧的印象,很难被潮气蓬勃,追求新颖独特风格的年轻一代所喜爱。

从应用手法上来说,要想展现团花纹样的华美富贵,只能运用印染、刺绣、织编、缂丝等一系列传统手工艺来实现,但如此高成本的技法多出现在特殊服饰的设计制作中,如民族礼服。但这样的方式方法缺乏创新,很难满足大众的审美心理。

因此,我们需要深入的调查学习有关方面的知识,探究如何运用多种形式的方法,巧妙地将团花纹样与现代时尚元素相结合。

4 团花纹样在现代服装设计中的创新应用分析

通过调查发现,如今的很多设计,创新点都体现在面料上的创新。例如,除了一些传统服饰和唐装样式的服装,其它的服装上的图案都从平面转变为立体形式呈现在面料上,增添了面料的凹凸感,让图案纹样看起来更为活泼。所以,在团花纹样的设计应用中,也可以借鉴类似的手法,通过材质、颜色的对比,使得团花纹样在服装面料上显得更加生动。

除了在面料上的创新,也应该注重造型及装饰部位上的创新。结构造型方面,采用立体剪裁造型方式的时候,可以参考团花纹样的结构特点,将其结构形式融入到服装结构造型当中,如果运用精准巧妙的话,无疑增添了服装的造型感和趣味性。设计师劳伦斯-许在2015年春夏巴黎时装周的舞台上,以“敦煌”为题的服饰系列,在结构造型方面就有出色的运用,设计师在领部、腰围都借鉴了团花纹样中花瓣的造型特点。

所以说,图案纹样能够恰当的体现在服装的结构造型中,就会有意想不到的收获。在装饰位置方面,服饰图案在服装中所出现的位置比较多,在不同位置进行装饰就会有不同的效果,装饰纹样的形式也会随着装饰位置的不同发生变化。常见的位置主要有:上衣前片或后片;前片可装饰单独图案,也可用于领口和门襟的位置,后片也可装饰单独图案;在裤子或裙子上装饰是多以上衣为主导,结合上身进行辅助装饰;常采用的形式有二方连续、发散、布满全身或单个装饰。所以,服装图案的装饰部位是很广泛的,在装饰时,需要考虑清楚服装整体期望达到什么样的效果,图案面积与服装面积之间的比例等问题。

设计师谭燕玉(Vivienne Tam)在2014年秋冬秀场的服装系列,灵感来源于敦煌莫高窟的传统图案,运用数码印花、镂空刺绣等多种方式,让传统元素与现代时尚气息的完美融合。在装饰位置上,设计师依据每套服装表达的理想效果,既运用了小范围的点缀,也进行了大面积的渲染,在领口、胸部、腰部都采用多种手法将团花纹样融入服装中;布局上也借鉴了团花纹样对称式的结构形式进行装饰,在修饰身材比例的同时,展现了服装的异域风情。

总而言之,无论是结构造型的借鉴还是装饰部位的创新,对于团花纹样都是以更加现代化的手法,让传统元素具有时尚感和设计感,打破以往的方式,让大众所欣赏、喜爱,了解设计师创作的初衷,并产生对于敦煌艺术的敬佩感。

5 小结

其实敦煌唐代的装饰图案种类繁多,样式丰富多姿,本文只是选取团花纹样进行分析;研究可知,唐代图案中的团花纹样是团花最丰富的时期,团花纹样所蕴含的内容丰富绚丽,其象征着富贵、吉祥、圣洁的寓意也是人们所喜爱的原因,而它背后有着千年背景的敦煌艺术文化,更是当代学者、设计师为之深深着迷的地方。本文还对团花纹样在服装设计中的应用进行分析,并找出团花纹样在服装设计中应用的弊端和优点,可以为今后在设计时提供一些借鉴性参考。

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