故宫博物院收藏的西洋钟表几件典型钟表修复过程中的所见

亓昊楠

故宫博物院文保科技部副研究馆员，主要从事传统钟表的修复与研究

在故宫博物院丰富的藏品中有一类十分特殊且珍贵的文物，那就是钟表。明亡清兴，江山鼎革，中西交往愈加频繁，来华的传教士们将进献珍异奇物作为亲近中国皇帝的重要手段。

钟表作为这些西洋奇器的代表，深得帝王的喜爱，也成为当时的中国人认识西洋文化的重要途径之一。

如今，在故宫博物院中保存的一千余件钟表就是这个时代文明互动与交流的见证。

康熙皇帝曾赏赐葡萄牙传教士徐日昇一把绘有自鸣钟的牙金扇，其上题写：「昼夜循环胜刻漏，绸缪宛转报时全。阴阳不改衷肠性，万里遥来二百年。」雍正皇帝曾把一对自鸣表赏赐给年羹尧，在年羹尧的谢恩折中以「喜极感激，而不能措一词」来表达自己激动的心情。到了乾隆年间，西洋钟表在中国社会已有一定的认知度— 宫廷利用自己政治经济的优势大量收藏、制作，而民间的商贾、文人对此更是视若珍宝，大力求购。钟表成为了当时中国人认识西洋文化的重要途径之一。

在清宫留存的一千余件钟表中有中国制造的，也有来自欧洲（如英国、法国、瑞士等）的产品。这些西洋钟表或为传教士进献，或为清政府从国外购买，或为地方官员从洋商手中购得后再进贡宫中，也有根据帝后的喜好专门订制。而在传教士的指导与参与下清宫做钟处也逐渐形成了自己的钟表制作工艺与风格。

英国钟表

在故宫博物院所藏钟表中，来自英国的产品数量、种类最为繁多，其造型与设计复杂新颖，工艺与色彩精致华贵。根据钟表上标明的制作者名如詹姆斯·考克斯（James Cox）、威廉森（Williamsom ）、巴伯特（Barbot）以及夹板上打注的年代、产地标识「London」等等，可分析判断出其中大部分为十八世纪制造。虽然有一些并没有标注产地等相关信息，但借由对其修复的机会仔细观察，可见其设计风格、制作原理以及机芯的构造处处体现出浓厚的英国皇家格调。

十八世纪的英国，皇室占据统治地位，其钟表从选材到制造都必须经过严格的加工与审核。通过对比，我们能够发现英国钟表的机芯夹板比其他欧洲国家制造的要更加厚实，且内部机芯齿轮轴径与链条加工也相当精细，粗细适中，加工规矩，精度极高，称得上极品之作。况且当时的英国为了打开东方市场、迎合中国宫廷的喜好而不遗余力地投入人力、物力与技术，制作的钟表大多为铜镀金材质，并且其外型以具有东方特色的建筑为模型，同时融入欧式造型元素与田园风格。其中特别能体现英国钟表在制作时贴近中国审美趣味的，是所采用的一些动植物与人物造型机械— 均是带有中国特色或寓意的场景。这些动植物与人的构件组合物通过发条等动力源联动走时打点系统，并伴随优美动听的背景音乐做出各种新鲜的「动作」。这也就意味着其内部结构相对复杂—要靠多组动力机构协调配合完成每一动作，齿轮间的比例与位置要求精准。这些由英国工匠精益求精的技术化作的精湛机械，经由传教士或对华贸易来到中国，得到了清代帝王的喜爱与认可。遗憾的是那时的英国以出口利益为先，国内并未留存当时制造的钟表样本，但也因此，如今收藏于故宫博物院的英国钟表弥补了英国十八世纪本国钟表收藏的空白。

十八世纪 铜镀金乡村景色水法钟（修复前）英国制造高一二〇厘米 长六九厘米 宽八四厘米故宫博物院藏

修复前的钟表上部及拆解的零件

修复前的钟表底座及板上装饰动物拆解

修复前的底座内联动装置

修复后的板上零部件

修复后的钟表上部

修复前的走时机芯及走时机芯拆解

修复后的铜镀金乡村景色水法钟

故宫博物院收藏有一对铜镀金乡村景色水法钟，是当时英国钟表精彩的一例。由于年久失修，这对钟表在修复前破损较严重，故宫博物院钟表修复室花费一年时间将其修复，恢复钟表所有的运转功能，重现其本来面貌。借助对其修复保养，可一窥其中精妙机关。

此钟分为上中下三层，上层有走时打点打刻的计时仪器三套，每隔十五分钟会自动打刻，整点时打刻报完开始报时打点。下层有两套动力系统，左侧是音乐动力机芯，负责钟表运转时所发出的各种音乐以及底部双道门的自动开关，同时还负责自开门装置。右侧为总动力系统机芯，主要负责底部水法与前、左、右三面跑船与跑人的表演，还可带动中部的纺车旋转、水轮风车运转、多排玻璃柱水法以及鸭、狗的各种动作（如转动、张嘴鸣叫、扇动翅膀等）表演。

十九世纪 铜镀金滚球四明钟及局部法国制造 故宫博物院藏

法国钟表

故宫博物院收藏的法国钟表多是十九世纪后期制作，在题材上突出了工业革命的成果（如汽车式钟表），造型逼真；材质上采用金、银、铜、铁等；工艺以铜镀金与珐琅为主。法国钟表对零部件的加工精度要求甚高，选材也相对严格，无论是内部齿轮等各个零件还是夹板，都具有很好的金属光泽度。为了品牌效应还经常在白色钟盘下方边缘处，或在机芯后夹板上注有「MADE IN FRANCE」的字样。

故宫博物院收藏的法国钟表主要包括两种类型：第一种是四明钟，其四面用玻璃围成，可以清晰地看到内部机芯的构造与运行原理。内部机芯多为两套，分别负责走时与打点、打刻。此外，其边框均用铜镀金或珐琅镶包，就连钟摆也有独特的设计— 摆内部大多以水银灌注，外形多做成蝴蝶、小鸟等动物造型，通过升降摆锤或调节游丝长短来控制走时的快慢程度。第二种是展示工业题材与科学技术类型的模型钟表，为了反映当时工业革命的成果，因此制造了许多模型钟表，不仅外形逼真形象，运行状态与原理也与实物如出一辙。同时为了增加科技含量，除走时功能外还附加了温度计与晴雨表功能。这些钟表直到现在仍有不少仿制品用于销售。

九世纪 铁制机轮式风雨寒暑表 法国制造 高三八厘米 宽三五·五厘米 厚二〇厘米 故宫博物院藏

十九世纪 铜镀金壳嵌珠画珐琅怀表（正、背及内部构造）瑞士制造表径五·五厘米 厚一·五厘米故宫博物院藏

十九世纪 珐琅鹁鸽图怀表（正、背）瑞士制造故宫博物院藏

瑞士钟表

故宫博物院收藏的瑞士钟表主要分为两大类：一类是外观造型新颖独特的小型座钟；另一类则是数量较多、精美别致的怀表。座钟以各种建筑和自然景观为题材，其内部结构复杂，机件精密，除去计时打点功能外，最有特点的是其具备一系列的联动装置，如小鸟的鸣叫与跳跃动作、多组水法的转动、魔术人变魔术等。怀表按照外壳材质可以分为金壳、银壳、铜壳以及珐琅壳等类型，有的壳外还绘有各种美妙图案。其造型设计更是别具一格，除市面常看到的圆形表壳外，还有昆虫、果实、扇形等各种奇异造型。为了凸显皇家的奢华，有的怀表外还镶嵌有钻石、珍珠等贵重宝物。

故宫博物院收藏的一件魔术人钟是瑞士钟表大师路易斯·罗卡特于一八二九年（道光九年）制造，内有七套联动装置。钟表的外观为铜镀金古典庙宇式，没有表盘，在屋顶正中间有表示时和分的两个方形小窗，按时间走字。屋顶端立有转球和小鸟，运转时小鸟不断张嘴、转身、摆动翅膀，身下的转球也随之转动，方形小窗下有三个圆盘也会同时变色转动。魔术人端坐屋内，当表演开始时，屋门打开，魔术人坐在桌子后面手持两碗，其头不时左右摇摆。当表演开始时，魔术师拿起两碗以示下面空无一物，桌子正中的盒子里会跳出小鸟，当魔术师扣下碗时，小鸟退回盒中，随着两碗不断扣下抬起，每抬起一次下方均会出现不同样式和颜色的小球，最后拿起碗时中间盒子里的小鸟会出现在碗的下方，然后关门表演结束。

清宫做钟处钟表

乾隆时期，清宫做钟处的钟表制作达到了鼎盛，数量和质量相比于之前都有提高。这些钟表大多标有「乾隆年制」款识，每做一件都必须先绘制图纸，待皇帝审阅批准后才能开始制作。有时在生产过程中皇帝也会突发奇想要求改进，不断地改变钟表结构与造型。乾隆皇帝特别喜欢设计奇巧的钟表，不仅要求外观优美独特，而且要求功能复杂。乾隆皇帝的喜好就连西洋钟表师汪达洪都知道，「盖皇帝所需者为奇巧机器，而非钟表」。乾隆皇帝为了自己的喜好，不惜重金，经常下旨给官员 ：「似此样好看者多觅几件，再有大而好者，亦觅几件，不必惜价。」

清宫做钟处所做钟表有两个显著特点：一是多以华丽而昂贵的木材作为钟表的外套（主要以紫檀木为主，其他名贵木材为辅），在其上精雕细琢各种花纹装饰，给人以高贵典雅的感觉。二是钟表在造型设计上主要以宫廷建筑为模型，将其按比例缩小，就连建筑上小小的细节装饰也都一一做出。每一件钟表的制作都离不开造办处其他作坊如铸炉、漆、木、金等作坊的协作，是多种工艺的有机组合。

一八二九年（道光九年） 铜镀金鸟音魔术人钟（修复前）瑞士钟表大师路易斯·罗卡特制造长三八·五厘米 宽三·一厘米 高六五厘米故宫博物院藏

修复后的魔术人

修复前的魔术人

修复后的屋顶小鸟

修复前的屋顶小鸟

修复后的魔术人背部

修复前的魔术人背部

修复后的变魔术机芯

修复前的变魔术机芯

清宫做钟处制作的钟表之所以能够留下众多精品之作，主要原因有两个：首先，是这个时期有众多传教士来华，他们将西洋钟表带入并进献给皇帝，得到了统治阶层的喜爱。此外，这些西洋传教士进入宫廷教授钟表制造的技术与方法，使得清宫做钟处的匠师们学习到了西洋钟表的制造技巧，无论在工艺上还是在技术上都能够达到西方的制造水准。其次，清宫做钟处的发展离不开帝王对西洋钟表的喜爱。做钟处招收大量能工巧匠，根据帝王的喜好进行设计，在不断地学习中创新，逐渐确立了清宫做钟处钟表的风格特点。

乾隆时期的木楼钟可堪称清宫做钟处钟表制造的典范，其中紫檀木楼三套转人钟便是最有代表性的一件。此钟分为上下两个部分，底部为走时、打刻打点和打乐系统，上部则分为转动八仙人和白猿献寿两个场景。整点时，音乐随着底部动力机芯的转动而响起，上部转盘上的八仙人开始转动，同时正中间的山下一只白猿手举仙桃向山中寿星进献。

广州钟表

故宫博物院藏广州钟表的特点主要体现在外形华丽、机芯复杂和珐琅鲜艳这三个方面。广州作为清代重要的通商口岸，其钟表受西洋钟表的影响较多，又兼具地方与民族特色。外形上多采用中国传统的亭台楼阁式造型，外套上装饰有葫芦、神仙、菠萝花等，施以传统的镂空雕刻手法，制作工艺精湛，体现的是健康长寿与和谐美满等中国传统的吉祥寓意。由于制造工匠们受西方钟表的影响颇多，广州钟表的内部机芯结构吸取了西方钟表运行的复杂原理，利用多盘发条作为动力源，实现了与西方钟表相同的走时、打点与奏乐的功能，同时也融入了广州钟表工匠自己的新颖想法与构思，加入了一些特殊的表演功能，除对联的展开、群猴祝寿献桃外，还同时伴有转花、水法、跑船等各种新鲜功能。广州钟表上的珐琅工艺举世闻名，由于是广州工匠的发明创造，所以得名「广珐琅」。色彩艳丽的广珐琅通常装饰在钟表表盘的外围，颜色包括黄、绿、蓝等，纹饰丰富，做工精美。

广州钟表一部分是作为贡品进入宫中，其上大多标有「任土作贡」字样；另一部分则流向民间，供百姓使用和玩赏。流向民间的广州钟表不管是设计构思还是钟表机芯内部结构都相对简单、粗糙，与那些进贡所用的广州钟表截然不同。进贡的广州钟表不仅外形华丽高雅，机芯内部结构复杂，联动装置也异彩纷呈。其中铜镀金亭式自开帘人打钟是最具代表性的一座，此钟造型独特，上半部为六角亭式的中国传统建筑样式，下半部是拱形框架的曲线形箱体。内部结构分为走时、打点、奏乐三套，钟盘上方的拱形布景箱内有活动的水法和跑船，上层亭内挂着门帘，帘前系铃，后夹板上有英文标识。时钟走到整点，门帘卷起，持锤的敲钟人从亭后左侧门慢慢走出，到中间转身打钟，打完后转身走向右侧门，回到帘子后面，帘子落下，每小时运行一次，按时打点，下层水法和跑船同时运转。

清 铜镀金亭式自开帘人打钟广州制造 高七二厘米 宽三五厘米 厚二一厘米 故宫博物院藏

后夹板下部的英文标识

后夹板上部的英文标识

修复后的钟表内部机芯

修复前的钟表内部机芯

实际上，此钟是广州制造还是英国制造曾出现过不同看法。通过精细比对六角亭的造型、内部彩画、拱形门洞，还有可调的拉线、凹型轮、木轴、绸帘、端面凸轮、杠杆等部件，都与广州钟表的同类机械传动部件相同，所用材料也一样，说明这就是一件广州制作的钟表。其上的英式装饰与英文字样是为了提高钟表档次，迎合「洋做为佳」的心理而有意做上去的。这也是特定历史时期的一种特殊现象，在计时器发展的过程中，广州和江浙一带制作的钟表中也有类似的情况— 钟表从壳体到机芯完全是中国制造，但往往在钟盘上或是后夹板上出现英文字样，且字母很不规整，有些字母的组合很难译出是什么意思，这些字母通常称为「花字」，是按照中国工匠自己想象的英文单词錾刻出来的。为了进一步考证此钟的确切出处，我们还与大英博物馆钟表专家大卫·汤普森（David Thompson） 先生进行交流，将钟表的基本材料和夹板上的英文标识传给他看，得到的答复是：此钟不是英国制造的，可能是在中西技术融合的前提下在广州制作的。