以微电影《太阳不再升起》为例看影视编辑艺术

李鹏

摘要：学而不思则罔，依托实践作品——微电影《太阳不再升起》，从蒙太奇理论和镜头剪辑和组接两个方面对影视编辑艺术进行理论研究与分析，理论结合实际，进行理论的再學习与实践后的反思。

关键词：蒙太奇理论;镜头剪辑与组接;影视编辑艺术

谈影视编辑艺术，首先就要明白什么是影视编辑。影视编辑制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片。起初，影视编辑是一种技术，法国人乔治·梅里埃第一次将艺术性渗透于影视编辑中是在他的影片《圣女贞德》中，淡入（如同舞台开幕）、淡出（如同舞台闭幕）等特技的加入，开创了电影有画面技巧剪辑，从而使电影剪辑从技艺变为艺术（1）。本文以微电影《太阳不再升起》为例，从蒙太奇理论和镜头剪辑和组接两个方面对影视编辑艺术进行理论研究与分析。

一、从蒙太奇理论看《太阳不再升起》

普多夫金首先定义了蒙太奇：“将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一本片子的方法，就叫做蒙太奇。”1926年，爱森斯坦的《蒙太奇论》中细分蒙太奇为单镜头蒙太奇和多镜头蒙太奇，并将原有定义仅仅是镜头间的关系扩充到与镜头有关的任何事宜，囊括场景中所有与拍摄相关的元素（2）。“两个镜头连接不是简单的一加一，而是新的创造”。爱森斯坦曾这样总结蒙太奇的表意作用。通过镜头和镜头的组合来陈述事实、刻画人物和表达思想亦是蒙太奇理论的重中之重。

在《太阳不再升起》的后期创作中就十分注重蒙太奇的表达。例如叙事蒙太奇中的平行蒙太奇，在故事发展过程间，运用两条或多个线索在不同的时间和空间、相同是时间不同的地点或相同的时间和相同的地点并行呼应联系，互相促进发展（3）。在微电影中，主人公角色B的积极向上与角色A的自甘堕落相照应，便是平行式蒙太奇的运用。再如复现式蒙太奇——同一镜头镜头屡次出现。然而，这样的镜头总是出现在剧情发展的关键时刻，其目的是强化电影的主题或表达不同历史时期的改变。这让人们清楚地了解了电影的主题，并对主角产生了难以磨灭的印象（4）。

影片中反复出现的闹钟铃声，手机时间的影像，就是这一种蒙太奇的体现，反复的出现，对表现剧情发展的空间、时间、节奏和格调，都是十分重要的。独特设计的镜头的再现，提升观感，深化主题。

二、从镜头剪辑和组接看《太阳不再升起》

（一）逻辑清晰支撑影像叙事流畅度

当影视镜头连接起来时，首先要注意的是生活和思维的逻辑。在微电影中，故事表现会受到时间和空间的限制，镜头就像是文学叙事中的词组，通过组合，它才能形成需要表达的文章情节。因此思维的逻辑清晰，在一定程度上决定了叙事的流畅性，进而影响微电影对主题和中心思想的表达（5）。《太阳不再升起》微电影拍摄初期，便运用剪辑思维在设计镜头，独立一人设计不同景别的镜头，在脑海里的构建剪辑思维来拍摄，在后期剪辑过程中得心应手。

（二）节奏张弛有力增强戏剧性

一部微电影，尤其是悬疑类型的微电影，更要讲究节奏的重要性。一味的设置紧张的氛围会使得观众看着很累，紧绷着弦而得不到缓解，一味的平铺直叙又显得没有看点，嚼蜡般无味。所以剪辑节奏很重要，掌握张弛有度，该紧凑紧凑，该平缓平缓，这样才能使得整部微电影具有戏剧性，更有看点。

影片用最平实镜头语言警示世人珍惜光阴，以一首耳熟能详的铃声串起整个叙事线，折射出现实生活的戏剧性，用最真实的情感直击受众的内心。

（三）“动接动，静接静”表达连续情节

一定的客观规律总能指引镜头组接创作。一般来说，镜头画面的转换应考虑到受众的视觉体验，在合适的时间给出合理的跳动感，并与情节的起伏达成一致。在后期制作中，根据主体的运动来进行连接，如果镜头中前后画面的整体运动平稳，或者拍摄主体的动作连续，则采用“动接动”的组接方式。类似地，当镜头主体处于静止状态，则必须组合相同的静态画面，假如需求接运动的画面，必然要求有一定的缓冲铺垫，以从静止开始的摇镜头就很切合。如是运动镜头紧接着静止镜头，组接摇镜头落幅与静态画面衔接，如此镜头的转换将更加平滑和自然，在降低了视觉跳动可能的同时使更易让受众接受。

镜头组接是在讲故事。每一个流畅的连续的情节，运动的或者静止的镜头的配合，使得故事发展跌宕起伏充满戏剧性又抓人眼球，《太阳不再升起》前期角色A的动，角色B的静，与后来角色B的动，角色A的静，由于后期用心的剪辑和主演常态化，生活向的演绎，呈现出一种与现实生活一致的随机性和放松感。

注释：

傅正义.影视剪辑编辑艺术[M]中国传媒大学出版社.2008.

杨会.电影理论的双生花：蒙太奇与长镜头[J]电影文学.2013.

傅正义.影视剪辑编辑艺术[M]中国传媒大学出版社.2008.

傅正义.影视剪辑编辑艺术[M]中国传媒大学出版社.2008.

刘建国.从电视剧《咱们结婚吧》看后期剪辑中的镜头组接[J]当代电视.2014.

参考文献：

[1]傅正义.影视剪辑编辑艺术[M].中国传媒大学出版社，2008.

[2]杨会.电影理论的双生花：蒙太奇与长镜头[J].电影文学，2013.

[3]刘建国.从电视剧《咱们结婚吧》看后期剪辑中的镜头组接[J].当代电视，2014.