潘金莲交际语言的市井风格

周辉

摘要：塑造人物的重要手段便是语言，语言是最能体现一个人性格特点的方式，也是最直白的方式。整部《金瓶梅》中，潘金莲的言语中带有大量骂语和歇后语，这使得她的语言具有一种市井特色。本文拟着眼于对潘金莲言语中的市井特色进行分析，并探讨其根源。

关键词：市井；歇后语；粗语；根源

中图分类号：1207.41 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0085-01

一、市井特色的表现

在《会瓶梅》中，以潘金莲为代表的众多女性，不把礼教的约束放在眼里。她们的话语受到一个开放的社会影响，充满市井特色。在《金瓶梅》中，潘金莲的语言便是充满了这种市井特点，她的言语粗俗并且在语言中使用了大量的俗语歇后语的使用。

（一）言语粗俗

粗俗，是潘金莲语言的最主要特点之一。与她美丽的外貌相反，潘金莲语言之粗鲁、污秽，简直令人不忍卒读。在嫁入西门家之前，她辱骂的对象主要是武大、迎儿，也曾含沙射影地骂过武松。对武大，除了与西门庆调情之后心中有愧以及下药加害武大时假意称过“大哥”，往日只是骂，骂他“贼馄饨”，“不晓事的”、“浊材料”、“不识时浊物”等，挑逗武松不成，发被武松讽刺，她自称“老娘”，紫涨着脸皮作了一番自我表白：我是个不带头巾的男子汉，叮叮当当响的婆娘！拳头上也立得人，胳膊上走得马，不是那服脓血搠不出来鳖！这种语言，岂能出自温柔善良妇人之口？实在是典型的市井语言。在西门家，潘金莲辱骂的对象几乎是任何人，无论对谁讲话，都少不了脏字眼儿，口口声声都是“贼囚根子”、“贼短命”、“贼狗肉”、“隆油嘴”。连西门庆也无可奈何：“这小淫妇，三句话就说下道儿去了。”在得意时，称别人“我儿”，常自称“老娘”，十足的市井泼妇口吻。

尖酸、刻薄、刁钻，是潘金莲语言的基调，这种基调同时也是与粗俗分不开的。大凡潘金莲开口，或骂街，或争吵斗嘴，或转述，总是利用各种粗话贬别人而抬高自己，损别人而利自己。能让一家之主西门庆张口结舌；能借西门庆的力量排除异己；能将有才有貌有儿子的李瓶儿至于死地，这一切都得力于她那尖酸刻薄的言语。

（二）歇后语的大量使用

《会瓶梅》一书本就是一部歇后语的宝库，朱星先生在《〈金瓶梅〉考证》中指出“善用方言，成语，谚语，歇后语……这也会其他小说所不及的。”潘金莲作为小说着重塑造的人物，她能熟练的运用各种语言技巧，能将成语、歇后语信手拈来，十分擅长以生动形象的语言来表达自己的思想感情。

潘金莲善于在任何场合使用歇后语，而且这些歇后语来自市井生活大众，都是通俗易懂，充满市井气息。而且潘金莲善于连用歇后语，这在小说中出现过多次，例如：“贾瞎子传操——干起了个五更！隔墙晾肝肠——死心塌地，兜肚断了袋子——没得绊了！刚才在门首站了一回，见陈姐夫骑头口来了，说爹不来了，蘸事还没了，先打发他来家。”这几句歇后语的连用，既有单独意义，又能够贯穿一气，使要表达的意思增强，又不显得零散，潘金莲心中的懊恼愤恨，妒火中烧，但又无法可想，这复杂的心理都在歇后语里发泄了出来：自己满怀希望等了大半天，却落得一场空，好不气恼。不论是在生气时还是得意时，潘金莲都能将歇后语应用自如，第六十回写到官哥死了之后，潘金莲去掉了一块心病：话说潘金莲见孩子没了，每日抖擞精神，百般称快，指着丫头骂道：“贼淫妇！我只说你日头常响午，却怎的今日也有错了的时节？你斑鸠跌了蛋——也嘴答谷了。春凳折了靠背儿——没的椅了。王婆子卖了磨一推不的了。老鸨子死了粉头——没指望了。却怎的也和我一般！”

潘金莲指桑骂槐的本事全出于这四个歇后语的连用。潘金莲的幸灾乐祸、心狠嘴辣的精神全通过这四个歇后语表现出来了。若没有这四个歇后语，也不会让李瓶儿心如刀绞，悲痛欲绝。

潘金莲在交际语言中加入大量歇后语，这在无形中给自己的语言加上了一份催化剂，既能充分表达自己语言的含义，又能增强自己语言的气势，在交际过程中充满力量，占据主动。而大量歇后语的连用则如连环炸弹一样，打的对手找不到北，这无疑都是潘金莲使用歇后语的独到之处，也是其交际语言的大杀招。

二、市井语言的根源

张竹坡评论潘金莲的语言时写到：“一路开口一串铃，是金莲的话，做瓶儿不得，做玉楼月娘，春梅也不得。啊见潘金莲嘴上功力了得，潘金莲在语言交际的过程中充满了市井特色，潘金莲这种独特语言特征的根源，我认为有三：

（一）社会风气的影响

整个晚明的社会风气对潘金莲这种交际语言的形成有深刻的影响。晚明社会风气已不再像明初那样诚朴、简约，受商品经济的影响，这一时期的社会价值观和社会趋向发生了很大变化，人们趋商重利，“利”在人们心中的地位大大提高，人们为求“利”而经商，士人“大概多市井之气”。与此同时，世态人情也发生了较大变化，传统的伦理道德发生了震荡。与此同时，传统的礼教观念也面临着挑战。而且，晚明政治统治松懈以及理学的衰微，也影响了这种社会风气的变化。《会瓶梅》所描写的就是这样一个晚明社会，我们从小说中都能看到上述所说的种种现象。潘金莲既生活在这种社会风气之下，她被卖来卖去，看尽了世态炎凉，也充分体验到了市井之气，因而受这种风气的影响，心中也必然有粗鲁的种子，在嫁入西门庆家之后，相比于西门庆的其他众妻妾，她切身体验过市井生活，她的行为和语言也必然充满市井特点。

（二）潘金莲自身出生经历的影响

潘金莲的自身经历是形成其语言特征的直接原因。潘金莲的身世经历其实是很可怜的，作者在第二十四回中，用概括性的写法描写了潘金莲的身世、容貌、以及婚姻状况。她是南门外潘裁缝的女儿，在家排行第六，自小聪明伶俐，天生一副好姿色，又缠的一双好小脚。因生活所迫，九岁就被卖到王昭宣府中；主人死后扔无法摆脱束缚，出了虎口又进了狼窝；到十五岁时，她又被卖到张大户家做使女，依然是不自由的。在张大户家，她不仅成了泄欲的工具，还要忍受张大户老婆的打骂欺凌。后来，张大户迫于无奈，将金莲嫁给了一个丑陋无比的武大郎。武大不仅丑陋，更让潘金莲无法容忍的是他的懦弱行为和不解风情，至此为止，她的人生都是惨淡凄凉的，充满了辛酸。潘金莲在进入西门家之后能左右逢源，占据一席之地，可谓是受益于早年这些坎坷心酸的经历，正是因为有这样的一个人生经历，潘金莲才能有对交际手段的深刻理解，也能更多的接触到市井社会的开放、越礼的风气，亲眼看到社会的冷漠和粗鄙，她的奸、媚、淫、荡、泼、狠、毒、辣的性格，都是这些年里磨砺锻炼出来的，性格上的奸媚表现在语言上便是冷嘲热讽与阴狠狡诈。而且多年的市井生活，也必然让她对市井习俗有深刻的理解，因此她的语言中能大量使用粗话、歇后语也就不足为奇了。

（三）西门大家庭环境所致

西门庆的家庭情况也是形成潘金莲这种语言特点的重要因素。这是一个大家庭，西门庆妻妾成群，潘金莲自进入这个家庭开始便是不受欢迎的，因为她的加入便无形中增加了一位其他妻妾争宠的对手，因此，若想在这样一个家庭中获得家主西门庆的宠爱，则必须要与其他妻妾尤其是正妻吴月娘搞好关系，而潘金莲也做到了，靠的正是他高超的语言技巧，而整部《金瓶梅》中描述最多也是潘金莲与众妻妾的争宠。而且在西门庆家中，西门庆更多的是要参与生意官场上的事情，因此，下人和小厮便是联系潘金莲与西门庆的中间人，而潘金莲能够与下人小厮尤其是陈经济达到一种相较于其他妻妾更为亲密的关系，自然在話语之中带有更多的粗语。

三、结语

综上所述，潘金莲的语言内容中含有大量粗语、歇后语，这是潘金莲性格所致，也是其作为市井女性的一个重要特点。潘金莲的语言在《金瓶梅》中可以说是独一无二的，其中的谋略与心计、粗俗与市井是其他人所不及的，同时其中的歇后语、骂语都是具有个人特色和时代特色的这是一个社会的产物，一种文化的产物，同时也与潘金莲自身经历以及所处的环境不无关系。