慢镜头的现实及象征性意象化表达控析

孙雯雯

《海滩游侠》是20世纪90年代美国电视连续剧集《海滩护卫队》的电影版本，影片以抗击黑恶势力为主线，以海滩救援与青年男女间爱情的吸引为次级辅线，表达了海滩护卫队员们由功能性的海滩救援，升华为极具正义感的海滩游侠的嬗变全过程。该片的故事发生在美国加州翡翠湾一带，这里所发生的接二连三的大事件，在慢镜综合运用技法的多元化表达之下，为观众创制了一场精彩的视听盛宴。

一、慢镜头的现实表达

（一）运动效应：慢镜凸显

慢镜头俗称慢动作，从专业技法而言即升格拍摄，既然是与正常动作相对应的慢动作，当然就要在运动的过程中才能得以更加充分地体现，同时，当画面中没有与运动着的人与物进行参照物的情况下，亦无法凸显慢镜头的艺术化表达。影片中的慢镜头主要针对人物角色，当然也包括诸如影片的风帆、海浪、沙滩、游轮等，甚至是液体的飞溅刹那、爆炸的爆裂瞬间、火焰的熊熊燃烧的片刻等，均可以透过慢镜头加以凸显与强化表达，但慢镜头的第一要著永远都是运动至上。例如，影片中男主角作为海滩浴场的救生员，从救生岗亭的飞身跃下，即运用了慢镜交织技法，即同时进行两个画面的慢镜表达，两个画面的慢镜一前一后，前面的慢镜开始之后，立即切至后面的正常镜头，直至后面的慢镜的开始，然后一直持续至后面的慢镜结束，此时，再切回前面的慢镜以衔接以正常镜头。这样的技法将前后两个慢镜更加紧密、更具悬念、更为凸显地交织在了一起，从而为观众切近、真实、细腻地，营造了一种“说时迟那时快”的燃情时刻，这与《黑客帝国》中的子弹与身体动作交织在一起的经典慢镜头有着异同工之妙。[1]

（二）放大效应：慢镜夸张效应表达

电影中的所有慢镜头，除具有强力凸显人物角色与剧情叙事的精彩瞬间而外，还具有透过慢镜头对电影的瞬间进行放大、夸张、强调的作用，例如，通过将一滴水的滴落过程进行慢镜表达，既可以放大一滴水的本体，又可以将一滴水的放大夸张作为该事件的核心表达；同时，还可以对这一滴水的重要性、关键性、决定性等，加以更加充分的强调，使得在观众的心目中，这一滴水已经变得等重于一片汪洋。在《海滩游侠》开篇的救生事件中，慢镜头将帆船运动员惊险的生死瞬间，进行了动作分解式的夸张表达，而以快镜头针对男主角进行了一徐一疾的对比式表达。这种一徐一疾的交织与衔接中的慢镜头，将男主角的这一次溺水事件中的救生之举，通过夸张与强调的技法，达到了强化英雄主义的光環效果。

（三）关键效应：关键瞬间的震撼表达

运动效应、放大效应的运用，为电影中的视听表达带来了动作与画面的凸显与强调。由此更进一步，则可以透过对于场景、环节、人物的关键性表达，来达成对难忘事件与生死瞬间的永恒式定格化的进阶表达。针对大量国内外影视艺术作品的统计可见，电影中绝大多数关键瞬间都会采取慢镜，尤其是较为关键性的角色毅然赴死的壮烈牺牲等过程，激情互动的燃情爆绪等场面，波澜壮阔的史诗般的宏大场景等的表现，均无一例外地会采取慢镜加以表达。此时的慢镜对过程起到了一种震撼性的增强作用，并且，对场面达到了一种使观众牢牢铭刻在记忆中的作用，而对场景则达到了一种哪怕忘记整部影片也不会忘记这一标志性场景的扎根作用。同时，这种关键效应的震撼式表达与运动效应和放大效应是不同的，其最大的差异在于前二者均以较快的速度呈现，而关键效应所表达的瞬间，却需要一整个关键时间来进行连续性的表达，并且，为更加充分表达这种关键效应，亦会针对关键效应中的关键部位加以特写化的复合慢镜进行呈现。

二、慢镜头的抽象化象征性表达

（一）极端效应：慢镜抽象化象征性表达

运动效应、放大效应、关键效应等影视艺术技法，在《海滩游侠》中的运用为关键场景的强调、强化，并放大式凸显这些镜头起到了决定性的艺术刺激性作用。慢镜还可以用来建构出一种抽象化的象征性表达，而首当其冲地在影片中加以运用的即是在影片极端场景中赖以表现的极端效应。这些极端场景包括危险、恐怖、危急等状态，在这种极端状态下，只有慢镜才能将刻不容缓、干钧一发、燃眉之急的极端状态更加细致入微地呈现出来。例如，影片中的海边风帆冲浪救援一场戏中，即以这种极端效应的慢镜针对表象化与具象化的人命关天的大事件进行了抽象化象征性的视听设计与表达。片中的风帆冲浪者在剧烈对流强风的作用下，风帆整体失去控制，冲浪者出于避险考量，从越来越高的风帆冲浪板上跃人海中，结果却不慎头部重重地撞在海中的礁石上，因失去知觉而性命堪忧。影片表现这一场景即运用了“慢镜一正常镜态一连续慢镜”的强烈对比的极端效应技法，尤其是后面的连续慢镜，更是极大地强化了片中极端状态下的极端危险性的艺术化表达。[2]

（二）渲染效应：慢镜抽象化象征性张力表达

相对于慢镜的极端效应而言，渲染效应更加地轻松，而这也是《海滩游侠》这部喜剧片中较多运用这种渲染效应技法来进行抽象化象征性表达的原因所在。慢镜相对于正常镜态而言，更适合进行场景氛围的张力渲染。慢镜的非实时化的动作表达之中蕴含着远超越视觉本身之外的抽象化象征一一美好时刻与优美动作的慢镜表达能够更大地满足观众对精彩镜头一瞬而过期待慢下来的那种愈来愈强烈的渴求。同时，渲染类的慢镜能够由基调上为观众赋予一种场景与氛围的转折与调控，能够将华丽、美好、刺激类的镜头适度延展其丰度、长度、广度。正如《海滩游侠》中男配角眼中的女主角一样，永远以令观众惊艳的中近景慢镜现身。实际上，影片中这种渲染效应还兼具担负起喜剧氛围渲染的作用与职责，例如，男配角痴痴地凝视着女主角时，总是会无意识地渲染出女主角的慢镜，这种令观众忍俊不禁的喜剧性表达无形中强化了渲染与张力的双重视听效果。

（三）梦幻效应：慢镜抽象化象征性表达

在影视艺术的慢镜运用中，表达那种现实之中不可能存在或不可能体验到的梦幻性、迷幻性、玄幻性过程亦会常常借由慢镜表现。透过这种幻觉式的表达，在梦境与现实二者之间开凿出一条以时空抑制换取空间瞬间自由，以时空凝滞换取意象表达的一种较为高级的慢镜技法。从相对论而言，梦境中的漫长过程，只不过是现实世界中的一瞬间而已，了解黄粱一梦典故的观众，想必都能够更加深刻地体察到这种心因性的相对性，煮一餐黄粱米饭尚未煮熟的十数分钟过程中，在梦境里却已经完整地走完了既辉煌又坎坷的一生。这种梦境对于现实、梦魇对于生命、梦幻对于人生的参照意义与观照价值显然是无与伦比的。同时，这种抽象化象征性表达的先验性与超验性亦是无可替代的，由此可见，慢镜对于整部作品而言，犹如这种一过性的梦境一般无二。透过梦境的相对性表达，无形之中不仅能够将影片的时空拉伸开来，而且更能够将其内涵进行一种沿着时空的双向式进行纵横延展，这不仅能够为整部影片带来隐喻、反喻、讽喻现实，而且更能够为整部影片带来解构、建构、重构现实等更加丰富的抽象化的象征性表达。

三、慢镜头意象化深度表达

（一）慢镜头表达的时间观与空间意象

慢镜的极端效应、渲染效应、梦幻效应等，为慢镜的进一步的形而上表达建构起了较为充分的抽象化象征性支撑。并且，慢镜不仅在肘间上有着慢的相对性，而且在空间上亦有着与时间相同步的相对性表达。慢镜在时空相对性的表达已经由初级的表象化、具象化、抽象化而进一步地进阶为一种更具意识性、思想性、精神性的凝结与固化的意象性表达。慢镜头通过抑制时间流逝与同步的空间位移，而试图营造出一种速度快于定格，但效果反而强于定格的针凸显表达。例如，在影片中，游船火海营救一场戏令观众印象极为深刻，男主角与男配角在火海潜游穿越过程中的慢镜为全片带来了一种历时性与共时性的深度融合体验，从历时性而言，火海下潜游的每一分每一秒都会令观众感到无比的煎熬，然而，却恰恰在此时，针对这一镜头进行了煎熬式的慢镜表达。这种慢镜，在将时间放大解构的同时，亦将空间进行了基于相对论的同步匹配，使得时空在历进性的整个过程之中，能够呈现出一种映衬英勇行为的意象性。同样，从共时性而言，交织在一起的时空在慢镜表达之下，仿佛合二为一，时空如同相对静止一般，从而以这种慢镜表达，而为观众赋予了一个得以凝视的契机。[3]

（二）慢镜头意象化隐喻的深度表达

升格镜头以慢镜所表现的高摄慢放动作、关键动作强化、特别动作解构等不仅有着直接影响时空的意象化表达，而且还有着凭借抽象化象征性而更进一步达致隐喻性的意象化表达。这种隐喻性的意象化表达的意义在于透过慢镜过程中所涉及到的人、事、物等，绝对不仅仅只是表象外化上的细节的凸显、强调、强化等，反而是一种针对内心世界、心理活动、情感表达等的一种緩释。《海滩游侠》中的慢镜与常镜运用得张弛有度、疏密有致、起承转合有序，为影片带来了喜剧、叙事、剧情等多元化类型的艺术增益，同时，更将慢镜运用技法的艺术表达推向了一个后现代的新高潮，从形而上的意象化隐喻而言，片尾处的铁笼逃生一场戏中，缓缓沉入水中的铁笼、男配角在铁笼中由试图逃生到彻底放弃的整个过程、女一号的出现与海中拥吻、拯救者与施救者缓缓地升至海面，这一系列慢镜，以一种形而上的隐喻将映射为铁笼的黑恶势力，与映射为拯救者的海滩游侠即海滩护卫队全体，二者之间所不断展开的较量终于表达得更加张力十足，从而为全片的更加深刻的隐喻带来了一种较好的收束。[4]

（三）慢镜头意象化表意的深度表达

慢镜的时空与隐喻的意象化表达，分别揭示了慢镜意象化过程中的时空意象渗透与隐喻意象升华。《海滩游侠》中的慢镜建构了一种形而上的表达，男主角在海滩岩石上的飞身一跃的慢镜为影片赋予了一种英雄主义的浓浓的意象化表达，男主角的蹬踏纵身、脚与岩石接触与离开的瞬间、闪烁着的太阳耀斑、缓慢的空中飞翔姿态、双拳入水的姿态等等，都透过非实时的延时性动作解构在视觉上营造了一种更为高级的意象化表达。将影片中男主角的形象透过光影塑造建构得更加伟岸高大，分水遨游的男主角在这一瞬间，完成了由一种表象具象到抽象象征，进而由这种抽象象征到表意的意象化升华，而片中男配角单骑飞车穿越观光桥施救一场戏中，飞跃式人海慢镜，更可谓是影史慢镜中的经典之作，常镜、空镜、慢镜的叠画，以及慢镜与叙事的交错运用均可谓是出神入化。男配角仿佛在蔚蓝色的空中与海洋背景之间凌空飞翔一般，更充分地将他的那种机智、勇毅、果决表现得极为燃情爆绪，为全片带来了一个阶段性的意象化的形而上高潮。[5]

结语

在《海滩游侠》中，慢镜为影片营造了一个个精彩得令观众燃情凝视的瞬间。从慢镜的运用技法而言，该片为慢镜运用带来了一种犹如教课书般的经典示范；从基础层次而言，影片中的慢镜以其运动效应、放大效应、关键效应等表象化与具象化表达为其建构起了基本表达，从而得以在更高阶的层次上进一步实现极端效应、渲染效应、梦幻效应等的抽象化象征性的表达，进而由形而上的层级向观众释出了时空意象渗透、隐喻意象升华等更加深度的意象化表达。

参考文献：

[1]王同杰.《天才枪手>：反程式化叙事与剪辑技法全解析[J].电影评允2018（1）： 46-48.

[2]徐永顺.深度层次化表达一一解析植入式广告微电影化艺术[J].电影评允2017（20）： 87-89。

[3]刘新义.《神战：权力之眼》中音乐对人物形象的塑造及其终极主题揭示技法研究[J].电影评允2016 （14）：110 -112.

[4]杜方云，浅谈慢镜头在纪录片中的运用一一以《茶，一片树叶的故事》系列纪录片为例[J].东南传播，2014 （4）：99 -101.

[5]吴红岩.内涵·思考·表现一一电影海报设计中的内在外化究极研究[J].电影评介，2016（10）： 107-109.