以色列电影：创作多元，危机并行

张翾茜 姜丹

近两年，以色列电影在产业上呈现出机遇与挑战并存的状态。2016-2017年，以色列电影市场保持小幅度持续性平稳增长，延续近10年的发展趋势，但是本土电影无论是从票房还是从产量来看，依旧处于市场边缘；以色列电影多元化发展，女性主义和阿拉伯裔电影人为以色列电影带来了更加丰富的色彩，但政府部门加强了对于以色列电影的监管，可能会对其电影的发展产生不利影响。在电影创作方面，女性主义的崛起为以色列电影在类型和商业方面增加了更多可能性，而阿拉伯裔电影人也为以色列电影注入了更多的元素。

一、电影产业：市场虽小，潜力大

2016年，以色列入均GDP达到了3.7万美元，保证了过去8年间2.9%的平均增速。全年失业率都在一个较低的范围，截至2016年12月，以色列全国的失业率仅4.2%。较高的人均GDP和较低的失业率，以及稳定保持在较低水平的通货膨胀，表明这个国家的经济发展状况良好，为当地的电影产业发展打下了坚实的基础。

（一）市场持续稳定增长，发展態势良好

2016年-2017年间，以色列电影市场整体发展状况良好，2016年以色列电影总票房达544，300，OOOILS（新谢克尔），相比2015年507，ooo，OOOILS，有7.4%的小幅增长；2017年总票房又在2016年的基础继续增长7.O%，达到了582，600，OOOILS（新谢克尔）。在观影人次方面，2016年以色列总的观影人次达1700万，同比增长了9.1%；2017年观影总人次再创新高，达到了1820万，与2016年相比同样增长了7.0%。虽然整体趋势是在良性向上发展，但是通过对比2016年和2017年的同比增长速度，也不难看出，以色列电影市场的增速在逐渐放缓。2016年-2 017年间，以色列入均观影次数均在2次以上，这一数据跟亚欧很多发达国家相比，也是一个较高水平。这一数据远超2016年日本、德国的人均观影次数1.47次。反观我国，一个看似拥有超13亿人口的巨大电影市场，但是我们2016年的人均观影次数仅有0.99次，远低于一个总人口仅860万，电影年产量都不过百的以色列。由此可见，尽管以色列电影市场体量较小，但是市场成熟度高，发展态势良好。

此外，在影院建设方面，近10年来，以色列影院的发展逐渐成熟集中，就目前来看，以色列境内主要的院线有三家，它们总共占据着全国94%的市场份额。2016午以色列新增银幕数为71块，全国银幕总数达368块，与2015年的297块相比，增幅较大，此外，每家影城的平均银幕数量也由2006年的5.2块增加到了8.4块。

（二）发展不均衡，本土电影市场份额低

虽然以色列国内电影市场发展一派强劲之势，但是本土电影势单力薄的局面没有完全扭转。就目前而言，以色列的电影产业发展依旧处于完全依赖外片的阶段，本土电影无论是从产量还是市场份额方面都远远落后。

2016年以色列本土故事长片的产量为36部，只比2015年的32部多了4部；2017年，以色列本土故事长片的数量增长也仅有4部，一共40部，其中还有将近一半影片都不在当年进行国内公映，只是以参加电影节评奖的方式出现在市场上。因此，在市场份额上，以色列本土电影从来就处于边缘。2016年以色列国产电影的票房仅占了总票房的9.7%，2017年这一数据甚至稍稍下滑到了9.1%。虽然相比2015年的6.2%，近两年来的国产片市场份额有所增长，但总体来看，国片式微的局面并没有得到太大的改变。

2016年，占据以色列电影票房前五的电影分别是《爱宠大机密》（The Secret Life of Pets）、《疯狂动物城》（Zootopia）、《魔发精灵》（Trolls）、《奇幻森林》（The Jungle Book）、《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（Batmanv Superman： Dawn， ofJustice），与2015年情况相同，它们无一例外的都是好莱坞电影。这5部电影的总票房占了以色列全年总票房的8.2%，这一比例已经与以色列全年本土影片的市场占比基本持平。

虽然在年度国产片市场份额方面，2017年相比2016年有小幅下降，但是2017年的年度票房前五中，却罕见的出现了国产片的身影，对于以色列国产片而言，不得不说这也是国产电影单片竞争力逐步增强的体现。2017年以色列票房前5的影片分别是：《神奇女侠》（Wonder Woman，）、《速度与激情8》（Fast&Furious; 8）、《卑鄙的我3》（DespicableMe 3）、Maktub（英译：Dont Play with Faith）、《宝贝老板》（The Boss Baby）。其中，国产喜剧电影Maktub以55万观影人次跻身票房榜前五，与《卑鄙的我3》（Despicable Me 3）56万观影人次相比，只少了1万人次。

由此可见，本土电影无论是从产量还是市场反响来看，力量都还不足以抗衡外片，尤其是好莱坞电影，以色列电影市场依旧没有摆脱外片主导的局面。但是，我们也在其中看到，国产影片的质量在不断提升，单片偶有骄人成绩。

（三）政府加强监管，危机初现

近年来，以色列电影产业有积极良好的改变，但也不能忽视由于国内外政治局势的变化，以色列电影产业的发展暗藏的危机。2015年以色列大选中，Miri Regev（梅里·雷格夫）被选为文化体育部部长，这位具有强烈右翼思想倾向的女性犹太政治家成立了全新的委员会，类似于电影审查机构，但是这个机构审查的不是电影本身，而是电影创作者以及支持电影创作背后的机构和政治势力。

这个部门最主要的工作就是从以色列各个电影基金会那里获取报告资料，然后进行筛选排查，资料包括过去5年内每一部电影的支持者或反对者的名单，还要说明各自反对或支持的理由，从编剧、导演、制片人到一些官员等都有涉及。尤其是要提供近年来反对或支持某一部影片的官员的相关信息。该委员会最先将黑手伸向了The New Fund forCinema and Television（电影电视新基金）这一组织，首当其冲的影片是纪录片Megiddo（《美吉多》）系列，该片具有一定的政治敏感性，讲述的是一帮因为安全犯罪进入以色列监狱的巴勒斯坦人的故事。

据有关人士表示，创建这个“黑名单”不是目的，这个举措最根本的目的是随之针对相关的人员采取一些压力。以Miri Regev（梅里·雷格夫）为首的政治团体通过名单，了解官员包括电影从业者的政治态度，然后将一些支持者推荐进入文化部，从而提升在电影委员会的政治任命，以便给予部里足够权威让一些得不到支持的电影项目顺利展开。[1]在以色列，相关媒体评价这就个尝试创建黑名单的运动相当于是对电影产业一次公之于众的执刑。

二、电影创作：挑战与机遇并行

2016-2017，虽然以色列本土电影还是在进口片的挤压下，连10%的市场份额都无法占据，但是总体市场依旧保持稳定增长，本土电影的市场局面也保持着稳步提升的趋势。在这样的良好态势下，以色列本土电影创作迎来了新的创作潮流：电影创作类型多样化，人才结构更加多元。

（一）电影类型发展丰富

从类型上来说，因受国内政治环境和电影历史的影响，以色列电影一直以來具有相对简单的美学风格，电影的纪实性比较强、民族特色比较鲜明且多为中小成本制作。在这种情况下，电影类型也相对集中在纪录电影、战争电影和同性电影上面，这三种类型构成了以色列以往电影的主要三个大板块。

但2016年至2017年上半年，以色列传统的三大电影类型中并没有诞生太多的惊喜，纪录电影和同性电影难出佳作，而战争电影，只有《山丘之外》具有一定影响力。影片采用以点及面，以小见大的惯用模式，讲述了一个家庭，在战争过后，一家四口的故事。影片运用了传统以色列战争题材电影的表达方式，呈现了战争对于普通大众的影响，也保持了一贯的以色列战争电影水准。

（二）女性电影人影响力提升

2016年，对于以色列女性电影人而言，是值得浓墨重彩地记下一笔的一年。在这一年，以色列女性电影人迎来了一次跨越式的增长。2015年，以色列本土故事长片中，仅有10%是由女性导演的；2016年，这一比例提升至31%，有了突飞猛进的进步。在32部本土出产的故事长片中，有10部电影都是由女性执导。[2]

在这些女性执导的影片中，不乏市场反响较好的影片，比如国产电影票房榜第二名的影片TheWedding Plan（《穿墙行》），其导演就是女性导演Rama Burshtein（拉玛-布什顿）。该片在以色列上映后，不仅上映首月创下15万观影人次，大破以色列票房纪录，更横扫以色列奥斯卡最佳影片等9项大奖提名，成为当年的以色列国产电影票房亚军。也有不少女性导演的作品在国际上也获得了认可，比如来自80后女性导演Elite Zexer（阿莉-泽科泽）导演的作品Sand Storm就入围了柏林国际电影节，还在第32届圣丹斯电影节上斩获评审团大奖；在多伦多电影节上获得亚洲电影促进联盟奖，而且还收获了$662，452海外票房的影片，In Between（《夹缝中》）同样也是来自己女性导演Maysaloun Hamoud（梅沙隆·哈穆德）的作品。以色列电影业逐渐迎来性别平等还体现在2016年海法电影节上，以色列故事长片竞赛单元中有一半的作品都是由女性导演带来的，纪录片竞赛单元的作品中女性导演的占比更是超过了男性导演，这样的情况还是第一次在电影节的历史上出现。最近这几年，女性导演在以色列的占比已经达到了37%，

（三）新生代阿拉伯裔以色列电影人的初步崛起

2016年的以色列电影产业迎来了一大批女性电影人的崛起，而这批女性导演中还有一部分以更特殊的身份，为以色列电影创作增添了一道风景。她们就是Maha Haj（马哈·哈吉）、Maysaloun Hamoud（梅沙隆-哈穆德）、Elite Zexer（阿莉-泽科泽）。这三位导演在2016年分别带了自己的电影PersonalAffairs（《私事》）、In Between（《夹缝中》）和SandStorm（《沙尘暴》）。虽然都是作为导演的长片处女作登场，但是三部影片的艺术成就毫不含糊，都凭借自己独特的艺术魅力在国内外大大小小的电影节上有所斩获。这三位导演以阿拉伯裔以色列入（Arab-israelis）的特殊身份，为自己所代表的群体发出了响亮的声音。透过三部影片，以色列社会能够更真切地了解到在犹太民族的国家里，阿拉伯族裔的生活状态。

三部影片中，Personal ffairs着眼于一个正在扩张的巴勒斯坦家庭，年轻一代正在逃离传统的家族，两个儿子一个在瑞典工作，一个主张不婚主义，唯一的一个女儿住在一个隶属于巴勒斯坦的镇子上。唯独剩下老夫妻俩在以色列过着单调乏味的生活，以此开始了有关这一个大家族悲欢离合的故事。Sand Storm塑造了一个更具有阿拉伯民族传统的贝都因家庭，围绕家中的少女摆脱传统束缚，追求现代社会的自由展开，其中还有对传统部落父权制的思考和强烈的女性主义表达。In Between，则更典型地反映了阿拉伯裔以色列入在以色列的生存状况，影片围绕三位住在特拉维夫的巴勒斯坦年轻女孩展开，她们在犹太人的国度里过得如鱼得水，在大学上学，有丰富的夜生活和艺术生活；她们把伴随她们成长起来的虔诚和保守的社群抛诸脑后，尝试在这两种文化之间建立一个全新的社群，创造一种新的生活方式。“导演想要通过这个故事传达的就是这种浮在空中的感觉，受到现代社会尤其是西方文明的影响，她们渴望反传统，但是她们不知道自己到底想在哪里；渴望自由，但是又希望保留自己的身份认同。”[3]通过三个巴勒斯坦年轻女孩的生活，展示出了整个以色列社会中不同文化冲突的撕裂感。

这些阿拉伯裔电影人的作品，不仅丰富了以色列电影的表现内容，而且从电影创作构成的角度来说，阿拉伯裔以色列导演也开始在以色列电影产业中逐渐占有一席之地，他们将更多地为占据以色列总人口20%的群体发声。 三、代表作品： 《诺曼》 2016 -2017年上半年，以色列电影中最值得分析的，当属2016年的黑色幽默政治讽喻的电影《诺曼》。该片由2016年由以色列和美国合拍，主创人员均是国际大牌，在票房和口碑上都收获佳绩。

（一）豪华阵容：以色列重量级导演和好莱坞明星云集

影片阵容十分强大，堪称这一年度以色列电影之最，导演和主演均为国内外一线大牌。导演约瑟夫·斯达，是一位生于纽约、6岁全家移居以色列的犹太导演，拥有神学院和军队、哲学和电影学的多重背景，自处女作《战时》以来，就成为以色列电影界非常重要的导演，第三部电影《波弗特》为他赢得了柏林电影节的最佳导演银熊奖，也成为这10年最受好评的和成功的以色列电影之一，并曾得到奥斯卡最佳外语片的提名。此外，他的作品《脚注》曾获得第64届戛纳电影节金棕榈奖、第84届奥斯卡金像最佳外语片提名，并获得第64届戛纳电影节最佳编剧，《诺曼》是他继这部大获成功的《脚注》后的最新代表作。作为一名东正教犹太人，约瑟夫-斯达的电影以触动以色列微妙的社会问题而著称，而《诺曼》正是将故事锁定在了以色列上层社会的贪污腐败问题上。

除了由以色列绝对重量级导演执导，影片演员阵营也星光璀璨。出演诺曼的男一号理查·基尔是好莱坞老一线男星，曾演过《一级恐惧》《芝加哥》《风月俏佳人》《忠犬八公的故事》等重要影片，曾获金球奖喜剧与音乐类最佳男主角奖；出演诺曼外甥菲利普的麦克·辛，也是英国非常著名的男演员，最新代表作品是非常火爆的美剧《性爱大师》；出演总理助手的史蒂夫-布西密，曾出演《幽灵世界》《黑道家族》，背景和形象与影片中的人设都非常温和；饰演诺曼一直想巴结的亚瑟·陶伯的乔西·查尔斯，不仅出演过《死亡诗社》，还是近些年大火的美剧中《傲骨贤妻》的威尔。而出演乔-威尔佛助手比尔的则是丹·史蒂文斯，这位因《唐顿庄园》“大表哥”而爆红的英国演员，2017年刚刚主演了迪士尼《美女与野兽》，可以说是好莱坞当红影星。而饰演让诺曼将案情脱口而出的女检察员的，则是法国著名女演员夏洛特-甘斯布，她不仅是法国电影文艺女神，还是拉斯·冯·提尔等众多导演的缪斯，并且是大名鼎鼎的简-伯金的女儿。

這样的影片阵容，放到好莱坞电影中都是不多见的，而以色列电影以往更加侧重低成本电影，这样的阵容，更显“隆重”。

（二）经典拍摄：黑色幽默悬疑故事和舞台化拍摄风格

《诺曼》在故事和拍摄手法上，也别具一格。首先，影片讲述了一个略显黑色的故事：年老的诺曼是个“谋士”，喜欢结交朋友，希望有朝一日通过为他人贡献“策略”分一杯羹，而他偶然结识的一个年轻政客，竟在3年后成了以色列总理，这让诺曼的生活发生了翻天覆地的变化，故事集“黑色幽默…‘悬疑”“惊悚”于一身，更像是一副官场、社会生活的讽喻小品。

其次，这部电影在段落处理上，用了分幕的叙事方式，这种话剧或者较为古老电影的结构形式，在当下的电影创作中，并不常见。然而用分幕来解构这部电影，却起到了画龙点睛的作用，在内容和形式上实现了完美的统一。分幕的段落形式给人以话剧的表演感，电影中的诺曼和每一个政客在自己职业生涯之中，就像一个个演员，用表演来达成自己的诉求。诺曼用表演和假装的成分去为自己谋求政治资本，总理以及围绕其身边的各个政客，又何尝不是用表演的方式让诺曼为其卖命和效力，从而达成自己的目的。分幕的形式无疑之中夸大了这种表演感，将影片中各个人物之间的虚伪、人际关系之间的复杂以及社会现实的冷酷放大了。此外，影片使用了舞台化、戏剧化、意识流化的视听方案，与其所要表达的故事是一致的，对于诺曼这样的人来说，生活就是一出戏，活着就是在表演，只不过，诺曼入戏太深，而他身边的“合作伙伴”，却一直头脑清楚地知道，这不过就是一场大戏。

这部影片收获了很好的票房成绩，在2016年以色列票房榜上，位届第二名，国产电影第一名，仅次于迪士尼进口电影《爱宠大机密》。作为一部美国和以色列的合拍片，《诺曼》可以说是2016年以色列电影届的一个惊喜，它写实，又在现实之上具有一定的代表性和表现性。它用黑色幽默的形式，把人陛自私自利的阴暗面和社会的冷漠无情刻画得入木三分，讽刺得淋漓尽致，是一部值得关注、研究的作品。

纵观2016 -2017年上半年，以色列电影依然保持着10年来稳步发展的大趋势，前景是良好的，女性导演和阿拉伯裔电影人的崛起将丰富以色列电影的创作。但以色列电影也面临着一系列挑战，政府部门加强了对于以色列电影主创层面的监管，可能会为其带来不利因素。想要将本国电影发展壮大，以色列电影人还有一条漫长且曲折的道路要走。

参考文献：

[l]Kashti & Itay Stern.lsrael In.creases Oversight of Film.In.dustry，Prom.piin.g Cries of McCarthyism，Blacklisting.

[EBIOL]. （2017-3-28）[2017-08-21]http：//www.haaret z. com/israel-news/. premium-l.780043 .

[2]Tom Grater.Wom，en， directors on，the rise in， /srae[EB/OLl. （2017-07-14） [ 2017-08-21] http：//www.screendaily. com/news/wom en-directors-on-the-rise-in-israel/5119956. article.

[3]Hannah Brown..ln， Between：The movie that has louched a chord throughout the world and in， Israel[EEB/OLl.（2017-03-12）[2017-08-25] http：//www.jpost.com/Magazine/A-new-wave-481730.