平面设计中面元素的视觉形态研究

2018-09-21魏彩杰

戏剧之家 2018年25期

向南，魏彩杰

（1.贵州大学贵州贵阳 550025；2.湖南工程学院湖南湘潭 411101）

30年前英国艺术史家贡布里希描绘到如此的视觉情景：“我们时代是一个视觉时代，我们从早到晚都受到图片的侵袭”，这个描述对于现今的数字信息时代来说再贴切不过。在这样一个全方位多层次的视觉形式冲击下的时代，平面设计作为传播手段，平面设计越来越成为传播信息的重要方式之一。

面作为平面设计中视觉图形最基本的形态元素之一，是视觉形态中不可或缺的元素，在平面设计领域里为视觉信息的传达扮演着不可忽视的角色。面在平面设计应用中，以何种形态方式来展现它的作用？如何体现设计主题？本文就此展开研究。

一、“面”的定义、分类及特点

面在《辞海》中释为表面，而《英汉大词典》将其译为平面。几何学中，面是移动轨迹，只有长度和宽度，这仅仅只是它外在的形式。在平面设计中，对面的理解，要抛开外在的具体材料和形式，研究它内在的本质和编排所带来的形态的变化。面在造型上比点、线更能确立形的意义，研究形与面的变化，更有助于了解面的特征。

平面视觉形态中，面元素主要可分为“几何形”、“有机形”、“自由形”三大类。

面元素在平面视觉形态中具有的独特气质。一、平面图形中，面有大小，有形状，有位置，相比点、线更具有视觉力。二、可控性。面的面积可随意控制，当宽度窄到一定程度的时候就可演变成线，因而面元素是能够向线元素转变的，而它的判定取决于对面元素宽度的控制；同理，面元素向点元素的转化，也是取决于相对大小。三、关联性。任意形状的物体都能当做“点”的图形，而当点元素不断放大到一定的程度，即能转化成面元素。四、直观性。面元素的位置、大小、排列直接影响了画面的美感和视觉语言。面元素在设计运用中的特征和地位，跟设计中的主题和角色是分不开的，也可以说角色决定面元素特征，在研究中要想把握面的属性就得深入研究要表现的角色。正是因为面的这些特质，在设计中通过组织编排、对比、材料应用的不同方式，即可以得到各种各样的面的视觉形态和视觉感受。

二、面在平面设计中的表现方式

（一）几何形

几何形是由较为规则的直线或曲线构成的面称为几何形面。规则几何形面呈现于严肃、平静、稳定、秩序的审美效果。但是当几何形的规则性与简单程度过了一定的度，就会产生呆板、机械感，因此在创造与应用几何形的时候把握度是至关重要的。就比如日本著名设计大师田中一光的海报设计作品——《日本舞蹈》（如图1），画面以方块等分，用几何形等分出的形状，按理是很机械、理性的，而田中一光巧妙地将代表两个眼睛的半圆向内倾斜，这一笔就让整个机械的几何形瞬间有了表情，形成满脸微笑的动的造型意味。这种情感处理方式，就是将静态转为动态，编排方式的转化，也就改变整个感情特质。笔者在研究面元素形态过程中，导师不断强调：同样的元素形态，在不同编排的情况下就能得出不同的情感体验，对于视觉形态的创作也是至关重要的一点。设计的实践可以协助我们体验到几何形，再通过各种形式的尝试才能帮助我们认识几何形面的各种变化的特征，更有助于我们更好地应用到设计创作中，也让设计作品更有深意。

（二）有机形

有机形态，是可以再生的，有生长机能的形态。但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理存在；而相对的无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。在面的多种形态中，有机的面会给人带来生机、生命、愉悦、和谐的视觉语言感受。就如著名平面设计师的冈特·兰堡1988年在威尼斯巴登博物馆的土豆为主的系列个展招贴设计，冈特·兰堡出生于二战的发起国德国，土豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期，因此土豆对于他来说有着极为特殊的感情，在他眼里土豆不是土豆，而是一种文化。在他土豆系列的招贴中，他将土豆削皮、缠绕、切块、上色、堆砌，不同的组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样取得了非同凡响的效果。这种表现手法的运用，将原本自然、鲜活的有机形态表现得更具有空间层次和超乎寻常的视觉冲击力（如图2、3）。

（三）自由形

包括偶然形。自然形成，非人的意志可以控制结果的形称“偶然形”，偶然形给人特殊、抒情的感觉，表达与表现的弹性相对来说较大。以图4为例，此作品整个给人一挥而就的感觉，毫不拘谨的外轮廓增添了面元素的延展性和张力，同时层次鲜明、大小不一的视觉造型给整个作品更强层次的视觉冲击力；图5是在生活中极其常见的材料泡沫，黑白相间层次分明，在创作中泡沫随机折断偶然间呈现出的外轮廓的形，规则与偶然形成强对比，理性与感性的冲突融合表现得淋漓尽致。这种创作手法是很多的艺术家在创作时常用到的技法，比如说20世纪最有影响力的艺术家之一的杰克逊· 波洛克，他是抽象表现主义的先驱，在帆布上很随意地泼溅颜料、洒出流线来呈现他的思想，他的作品往往极具难以忘怀的自然品质。偶然形，即便是外形难以捉摸，无法像规则形那般用精确标准来衡量，但是同样能够丰富、精确地表达创作者的思想和灵魂。

三、面与其他元素在平面设计中的相互关联与影响

平面设计中面元素的各种表现形式，可以让整个画面更加生动、有活力更具延续性、冲击性、灵动性。除了面元素的集中表现类型外，还有文字和色彩等等元素也影响面在设计中的应用。

在平面设计中，文字和图形的关系是不可分割的，而面元素也是构成图形的基本要素之一，文字和图形都是传达信息的重要角色，而面元素作为图形的一个基本元素，也是情感和语言的传达载体。我们通过欣赏亨利·托马耶夫斯基的海报作品《胜利的“手势”》，主要创意以一块绿色的面的形态为主要图形，再加上同一手绘的表现手法的文字作为呼应，使整个作品达到形式与主题的统一，呈现了元素和文字之间相辅相成，互相影响的作用，两者缺一不可（如图6）。

色彩更是无处不在，色彩往往是一种先声夺人的传达要素，较之图形、文案及其它表现语言更具有视觉冲击力。意大利策展人阿基莱·伯尼托·奥利瓦曾说过“色彩的力量从不是侵略性和竞争性的，而是回归到对总体的怀念”。研究表明在色谱中，暖色令人感觉温馨、温暖、兴奋、放松，如红色带给人兴奋、热血亢奋的感觉；而冷色系则给人忧郁、凄冷、冷静、平稳的感受，如蓝色给人一种平静而又带有一丝忧郁之感。如丹·雷辛格的海报作品《中国艺术设计博览会》整个作品以分割的面的表现形式，再各种色彩的融合，五彩色彩给人一种热情、高亢，外扩的一种张力，能够准确地抓观众的眼球借此寓意展览会“百花齐放，百花争鸣”，非常深刻地表达展览的主题（如图7）。

在现当代平面设计中，面元素各种形态以自身强烈的视觉冲击力，让观众产生不同的情感反应和心理联想，并留下深刻的印象。由此，再加上文字、色彩元素的融合，就能够更多角度地创作出一幅让人印象深刻的设计作品。

四、小结

面虽没有像点、线那样随处可见，但是其重要性也是不可忽视的。面表面平静，但包含的视觉语言却是滔滔不绝，连绵不断。在今天的设计运用中，面自身的表达有时候甚至都超过了文字，强烈的感情表达和形态表现力，足以与人达到共鸣。当然面的存在并不是孤立的，面与点、线、体、色彩、空间等等元素之间相互转换并结合使用,一起构成和谐而富有韵律的视觉画面。设计者要用灵感与创意，用心去研判、去实践，让这些元素不离不弃，结合有序。只要我们在今后的设计过程中不断地探索，就能够发现面更多的艺术表现力和感染力。