积聚：个性化创作构筑东方审美力

行文至此，我想就西方美术史上的一场争论再次确认抽象艺术的实践特性。1960年代，美国现代艺术的理论代言人格林伯格，在其生前就受到他的学生迈克尔·弗雷德和另一位著名艺术史家列奥·施坦伯格的批评，他们批评格林伯格形式主义批评的自我陶醉和令行禁止的自信，导致人们将他的理论视为“艺术家应该做什么”的规范。对此，格林伯格在1978年的《现代主义绘画》中做了解释，他认为：“现代主义艺术中的自我批判一直是以一种自发，主要还是下意识的方式进行的。”“它完全是一个内在于实践的实践问题，从来没有成为一个理论课题……现代主义者的直接目标过去首先是个人目标，现在仍然如此，而他们作品的真实性及其成功首先还是个人的真实性和个人的成功。只有当几十年过去以后，当人们已经累积起了大量的个人绘画之时，人们才能揭示出现代主义绘画总的自我批判倾向。”

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格林伯格的理论表明，对抽象绘画的评价和认识，至少需要几十年的发展和积累，才有可能认识到它所具有的自我批判精神，并且在这种自我批判的实践过程中确立抽象绘画的基本美学特征和艺术标准。我们所能做的，就是在持续的高质量的个性化创作过程中，呈现中国艺术家的真实的人生感悟与艺术表达语言，积累起中国艺术家对东方审美的视觉经验。中国正在走入社会主义特色新时代，中国的文化艺术也将进入一个新时代，在这个新时代，我们要发展出让广大人民群众喜闻乐见的多样化的艺术新观念、新样态、新语言、新作品，以满足人民群众的广泛的审美需求。同时，我们也应该具有全球化的眼光，以充分的文化自信，促进那些真正表现中国精神的新艺术的发展，参与世界范围的文化交流与对话，拓展中国文化价值的国际影响力，实现中国从文化大国到文化强国的转变。