不用跟风去影院这些佳作完爆院线片！

Luc 芒斯特

暑期结束，国庆未到，电影院也开始冷落了起来，数来数去也就一个《碟中谍6》还在撑着，着实让人提不起兴趣，然而意外的是，院线片的休整期，有一大波资源好片袭来，商业的有《瞒天过海》，文艺的有《24帧》，足够你看一阵子的了。

瞒天过海

女明星版的《十一罗汉》，颜值即正义

推荐指数：★★★

女性主义正在好莱坞逆袭，大有掀翻老白男，翻身做主人的趋势，诞生一部女版《十一罗汉》也在情理之中。源自索德伯格的《X罗汉》系列，这部由《饥饿游戏》导演盖瑞·罗斯执导的《瞒天过海：美人计》不像是续集，更像是一部外传：在女性的平行空间里来一次仿制，一群女盗们在女人的聚会上偷女人的宝贝，最终实现了女性梦寐以求的财务自由。

然而，与索德伯格精彩纷呈的前三部相比，这部女版外传无论是在技巧设计、角色发挥还是偷盗过程上，都显得太小儿科了。此类偷盗片玩的就是斗智，越是安保严密，水泼不进，针插不入，越能体现出神偷的技高一筹，可偏偏Gala酒会只是个众星云集的大派对，价值1.5亿的珠宝就靠两保安盯着，利用女厕所就能下手掉包，整个过程基本上没碰到什么突发险情，顺顺当当得手走人，这也太轻松了吧。虽然影片在最后做了反转，但并没能有效解释之前的疑惑，尤其是安妮·海瑟薇饰演的女明星，从被盗对象突然改成偷盗同谋，反而让观众有种“怎么人人都是卧底”的泄气感。

都说“拿奖衰三年”，从拿到奥斯卡影后至今，桑德拉·布洛克衰得不止三年，除了阿方索·卡隆那部《地心引力》，她这些年几乎没有什么拿得出手的作品。即便在《美人计》里她是最核心的主谋，但这个角色的发挥空间也有限，远不如“兄长”乔治·克鲁尼的个人魅力。比起偷珠宝，德比似乎更关心如何向前任男友复仇，让这个愚蠢的男人当替罪羊，或许才是女人的最大目标。就连凯特·布兰切特这种千面大魔王，在影片中也只能算是个协调进度的项目经理，除了召集人手别无他长。至于其他的几位“女罗汉”，则更像是满足政治正确的配菜，海伦·伯翰·卡特的神经质只能算是喜剧担当，但并不专业，而更微妙的是，如今黑人们的地位高了，蕾哈娜也干起了高科技的黑客工种，把那些小偷小摸的脏活扔给了更弱势的亚裔。说到底，这部女版《X罗汉》之所以能够成功，最该感谢的还是那群猪一样的对手，毕竟颜值即是正义嘛。

升级

电脑对人脑的全方位绞杀预言

推荐指数：★★★☆

对人工智能的怀疑之深，早就植根在很多人心底，《升级》只是把这种惶恐召唤了出来，在重口味的暴力外衣下，展现了电脑对人脑的全方位绞杀。智能驾驶再先进，还不是被智脑随意控制，即便像男主這样打心底抵制智能设备的死硬派，在全方位的阴谋中也无处藏身，酷似汤姆·哈迪的罗格·马歇尔-格林，同样用自己的生命来验证了技术升级的不可逆，这种绝望感就像养蛊之人反被蛊噬。其实熟悉《黑客帝国》的影迷，光从片名《升级》就能猜到幕后的主使，智脑没有人性和道德，这就是最大的原罪，而人类最后的意识只能打入梦境里，也算是此类科幻最悲观的寓言。此外，影片中的动作设计别具一格，从人工到半自动再到全自动，智脑逐步接管了高位截瘫的躯体，格斗动作僵硬但高效，反过来也说明人体还有很多潜力没被挖掘，真不知道应该高兴还是悲哀。

美国动物

玩得很尽兴的荒诞真实故事

推荐指数：★★★

如果按照影片中被盗的那本绝版书，影片应该翻译成《美洲动物》，但这四个衰男又的确是美国这片土地，这种社会和教育体系下的产物、牺牲品。影片根据真实事件改编，重现了2004年美国肯塔基特兰西尼亚大学发生的一起离奇抢劫案，导演采用了纪录片和剧情片两种形式交织的手法，既让当事人接受采访现身说法，又用演员来“真实重现”抢劫的过程和之前的筹备。但越是这样虚实结合，越让人感到整个事件的荒诞，罗生门式的回忆更让人觉得这几个大学生很奇葩，他们的动机是那么“中二”，但同时又代表了当下年轻人的普遍心态——空虚、迷茫，非如此胡闹不能证明自己的“与众不同”。比起那些业余的抢劫手法和喜剧式的愚蠢操作，他们的日常生活又是那么真实，尤其是斯宾塞和沃伦，他们只是刚刚站在了枯燥的成人世界门口，最后一次用青春的方式来告别自己的青春罢了。

遗传厄运

波兰斯基《魔鬼圣婴》的学徒

推荐指数：★★★

《遗传厄运》吓人还是不吓人这个问题，是个废题。因为每个人的接受度，都不一样。

但《遗传厄运》是不是一部好电影，就有体系评判。先说为敬，这确实是一部不错的电影。简单来说，《遗传厄运》算是罗曼·波兰斯基那部《魔鬼圣婴》的学徒。不仅是题材（邪教题材），还有铺排方式（细节缓缓编织，结尾悬念一次性倾泻），以及吓人的“核心”都是人心变异，甚至连演员的表演方式都是同一脉的（大开大合的面部表情）。《魔鬼圣婴》是经典，《遗传厄运》是用心的学徒。

所以，基本上看过《魔鬼圣婴》并被波兰斯基这部电影震撼的观众，也一样会喜欢《遗传厄运》。有兴趣的话你也可以去豆瓣翻看这两部电影的差评部分，会发现理由都是一致的：铺垫太长、前面太闷、节奏太慢、毫无重点、演员夸张。

因为这不是观众常看的掐秒制造爆点，靠刺激感官承担吓人功能的电影，而是让人细看恐极、细思更恐极的类型。

《遗传厄运》前面很长一段内容，恐怖细节只藏于很微细的地方，譬如奇特的符号、墙上的字符、莫名出现的有着奇怪表情的路人、托妮·科莱特扮演的母亲以及微缩模型艺术家安妮所做的充满诡异氛围的作品甚至一些光影变化。这些你一看手机就会忽略的内容，全藏在一个讲述普通家庭接连遇到人生悲剧的故事中。

不细看，你只会发现这片讲的是安妮的母亲死了之后，她的女儿出事、儿子崩溃、丈夫无助，而她自己也精神崩溃的家庭惨剧。但耐心看的观众，会被这些细小的内容不停地在内心累积疑问，直到电影最后20多分钟，种种疑问被狠狠解开，那种“透心凉”的恐怖感油然而生。

《遗传厄运》的好，在于其真把多数被用来当快消品的恐怖片当成经看的电影来创作，导演阿里·艾斯特用了《魔鬼圣婴》的路子，来讲述自己对家庭这一一向被认为是“爱”的代名词的截然不同的看法。到底是经历了什么，人才愿意用最残忍的方式牺牲自己的家庭？提出这个问题的电影，足够让人害怕吧？

方向

生活到底可以无助到什么程度

推荐指数：★★★☆

《方向》是另一部《出租车》的故事，跟随着出租车司机的一日之旅，你可以见到保加利亚底层人民的艰难，导演曾经拍过十一年前的那部《在世界转角遇到爱》，本片也入围了去年戛纳电影节的一种关注单元，几段故事，几种暴力呈现，你会偶尔能想到贾樟柯的一些电影。

盛夏

视听感受简直好到爆

推荐指数：★★★☆

这大概是今年戛纳电影节最早出的片了，一个摇滚乐队的传记故事，理所当然最让人享受的就是音乐的部分。但让人意外的是本片的形式感极好，有些天马行空的肆意，所以说它是今年电影中视听方面做得相当突出的一个也不为过。

监护风云

暴力与冷暴力的争夺战

推荐指数：★★★

去年威尼斯电影节的最佳导演作品终于可以看了，该补课赶紧准备起来，这部《监护风云》说的重点其实并不是监护本身，而是由此发散出的家庭暴力问题。更有意思的是，这样一个故事，对不同人来说解读的方向也会是不同的。

24帧

阿巴斯遗作，看完就没了

推荐指数：★★★★

戈达尔曾说，“电影十余格里菲斯，止于阿巴斯”，如今，阿巴斯的最后一部电影终于出来了，这是一部纯艺术的电影，你无法评判，于是只能欣赏，并感受，体会着阿巴斯的孤独，感受着影像本身所带来的无穷魅力，自此之后，再无阿巴斯。