以宋代词调音乐《杏花天影》为例探析词调音乐吟唱的正字音技巧

张明敏 江汉大学人文学院播音与主持艺术系

一、分析《杏花天影》的作品本身

(一)了解时代背景，剖析词调内容

本曲词前小序有云：“丙午之冬，发沔口，丁未正月二日，道金陵，北望淮楚，风日清淑，小舟挂席，容与波上。”[1]词序中所说丁未，指的是孝宗淳熙十四年(1187)。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有感而作《踏莎行》(燕燕轻盈)词，次日又写了这首《杏花天影》。此词句律系依旧调作新腔，与原词牌《杏花天》的区别在于：一是多出“待去”、“日暮”两个短句；二是词的字数虽一样，但结构却不一样；三是在音乐和词的结构上，《杏花天影》在《杏花天》的基础上采取了“影”的手法，故名曰《杏花天影》。这是一首思念旧日情人的情词，讲述的是白石年轻时在合肥与两位歌女(姊妹二人)有过的一段艳情故事，后来“相去万余里，各在天一涯”。收集整理白石词中大量存在的记梦词、咏物词等与“合肥情事”有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧日情人的缠绵悱恻之情与刻骨的相思之念是终其一生的。

(二)深入歌曲意境，确立演唱基调

《乐记》曰：“凡音之起，由人心也。”而《杏花天影》整首歌曲中都弥漫着一种缅怀故土、傍徨凄苦的情绪。姜夔所处时代为南宋，当时，宋室南渡，偏安于杭州，诗人北上，经过金陵，望景兴叹，整首词都折射出词人对国家命运的关怀与忧虑之情。作者在词中巧妙的使用了桃叶、春风、芳草、潮水等淋漓尽致地宣泄着个人的悲思，仿佛看到姜夔的内心情怀。演唱时，要正确把握整首词的情感基调，分析词人的音乐运用手法。

(三)结合词调内容，分析歌曲演唱策略

这首词怀念合肥情侣，全词五十八个字，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。

上阕的前三句描述的当地实有之物，歌咏的当地曾有之事。“绿丝低拂鸳鸯浦”，而“绿丝”，并非指眼中之柳，而是心中之柳。作者途径江南，因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥，引起怀人之思。“又将愁眼与春风”一句与起句的“绿丝”相呼应。愁人所见的柳眼，自然也成为“愁眼”；春风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁，作者借用了“以我观物，故物皆着我之色彩”[2]的一种移情作用。下阕过片“金陵路”又一句提顿。词人北望淮楚，心系伊人，想象在秦淮佳丽的妙舞清歌，想象中，“金陵路”遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌，眼前的“莺吟燕舞”也幻化为他魂牵梦萦的往日情人，然回首处已是前缘不再，旧俗难逢了。

二、把握《杏花天影》的演唱体会

(一)确立《杏花天影》的语读特点

宋代人编写词集，只把词分为了两类：长的词叫慢、较短小的词叫令。清代的毛先舒研究认为：“五十八字以内的为小令，五十九至九十的叫中调，九十一字以上的为长调。”[3]，这也成为了后人界定小令的一种普遍方法，而《杏花天影》全曲58字，且根据“慢，令，引，近”四种词调式中关于令的解释为：每片的4拍为小令，故此曲为小令。小令词顾名思义，就是短小精悍，其特征为“短歌悦耳，无至人厌”，它除了有艳丽婉约的词风，且注重清新疏淡，音韵醇雅。所以，我们在演唱词调歌曲之前应首先诵读词调内容，除按照作者的标点进行大断句，且根据词调的节奏、旋律及表达情绪找断句、找重读及关键词，分析其语读特点进行“三找”。

(二)确立《杏花天影》的字调特点

《唱论》中有云：“凡一曲中，各有其声：变声、敦声、杌声、涯声，困声，三过声。”此处的“各有其声”，是指歌唱一支曲子，要根据曲情曲意，再确定用何种声调来表达，同时声调的转变，或自高而下，或由高转低，或旁行斜出，或横起直落，字音虽较固定，但出字后，声可有所变化。根据赵曼初《姜夔词调声辞配合关系浅说》中所总结的姜夔词调音乐的特点：“平声多配合升降音程、连降音程高唱，上声多配合降升音程低唱，去声多配合降升音程、连声音程重唱。”可见，姜夔的创作是依作品的字调配乐，以音乐旋律来就字声，以保证字调的准确。因此，拿到作品后，要首先不断的反复诵读歌词，结合歌曲本身写作的语音特点，读准词的字音、语调，演唱时用诵读时的发音技巧，使语句连贯，喉头放松，旋律感拉长，这样才能更好的演绎作者写作之意图，使听者更清晰的收到传输信号。

三、规范《杏花天影》的正字音技巧

清代李渔主张“调熟字音”，即审明一字之“出口”与“收音”，使每个字的字头、字腹、字尾都能清晰可辨。元代芝菴的《唱论》中也曾提到：凡歌一句，声韵有一声平、一声背、一声圆。“声韵”指的是“出声落韵”，“出声”有“开口”、“齐齿”、“撮口”、“合口”之分，“落韵”有“清”、“浊”、“高”、“下”之分。在词调歌曲的演唱过程中，要注意每一个字的发音全过程，字头的演唱要迅速，发音准确清晰，讲究“喷口”；字腹的拖音要保持母音发音的准确性；字尾的发音要讲究“规律”。

表1

(一)字头的发音

在歌唱时，字头(声母)发音作用很大，占的时值极短，几乎一带而过，演唱者必须做到字头着力部位准确，发音无误。《乐府传声》中将发声归为五个部位：喉、舌、齿、牙、唇(从内到外)，这五个部位也是阻挡体内呼出的气息，并与气流产生摩擦的部位。《杏花天影》中各字的发声部位如表1：

1.声母

所谓声母，是指使用在韵母前面的辅音，跟韵母一起构成一个完整的音节。在汉语的二十三个声母中，除了“l、n、m、r”需发声，且声带要产生震动，其他声母均是不需要发声的，只是起到一个阻气的作用。《杏花天影》中需在发声中注意声母发声的字有：绿、兰、桡、陵、路、人、日、暮，其他声母：“b”、“p”、“f”、“z”、“c”、“s”、“d”、“t”、“zh”、“ch”、“sh”、“j”、“q”、“x”、“g”、“k”、“h”、“ng”则不需发声。

2.零声母

所谓零声母音节就是指那些没有声母，只有韵母构成的音节，如“爱”、“奥”、“安”、“额”，现代汉语中规定i、u、ü开头的音节书写时要用y或w，所以在《杏花天影》中出现了“鸳鸯(yuan yang)、叶 (ye)、又 (you)、与 (yu)、倚(yi)、莺吟燕舞(ying yin yan wu)、移(yi)”等零声母字，故在咬字过程中要强调字头元音。

(二)字腹的发音

字腹(韵母)是字发音的主体部分，占的时值最长，按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”，主要是针对行腔时的口型和唇型的变化而言，着力点分别在喉、齿、唇、满口，这样才能保证发出的声音清晰、响亮、圆润。根据汉语普通话发音，韵母共分以下几类：

1.单韵母，有十个：a、o、e、ê、i、u、ü、-i(前)、-i (后)、er。《杏花天影》中单韵母字有“丝”(si)、“低”(di)、“拂”(fu)、“浦”(pu)、“叶”(ye)等，演唱单韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。

2.复韵母

(1)9个二合元音(二合元音分前响复韵母、后响复韵母两类)：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、üe， 其 中 ai、ei、ao、ou 的发音是前一个母音相对于后一个母音，声音较响亮、色彩较明朗，发挥了主要的音响共鸣，称之为前响复韵母，如《杏 花 天 影 》 中 的“桃(tao)”、“又(you)”、“愁 (chou)”、“待 (dai)” 等；ia、ie、ua、uo、üe的发音是后一个韵母较为响亮，在歌唱时起主要的共鸣作用的也是后一个韵母，《杏花天影》中未出现后响复韵母的字。

(2)4个三合元音：iao、iou、uai、uei(三合元音是中响复韵母)，在发音时形成了发音口型中间大两头小的口腔形态，同时在发音的音量上也是中间前，两头弱，歌唱时发挥主要音响共鸣作用的也是中间的母音，两头的母音也只是一带而过。在《杏花天影》中未出现三合元音复韵母。

3.前鼻韵母，有四个：an en in un ün。在《杏花天影》中出现的前鼻韵母有“吟(yin)”、“燕(yan)”等，发音前，口型较闭、即开口度小。

4.后鼻韵母，有四个：ang eng ing ong。在《杏花天影》中出现的后鼻韵母有“想(xiang)”、“陵(ling)”，特点是都是以舌根浊鼻音-ng作为韵尾，演唱时要注意归韵。

(三)字尾的发音

字尾是指字的结尾部分。单韵母的字没有字尾，不需要收音，只要保证元音发音完整不走形。

复韵母的字，应很好地注意收音。如：收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音，嘴角微向两边咧开。收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气穿鼻而过，收向前的n音。收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。例如《杏花天影》中“想”(xiang)字的字头是“x”、字腹“a”、字尾是“ng”，根据“ang”行腔时声音要圆润、曲折、有曲折变化，最后收音在”ng”上。