绝色水袖

看老戏，给我视觉极大满足的，不是翩跹舞姿，不是俊美扮相，也不是锦绣华服，而是一方素洁的水袖。

生旦净末丑，各有本行的水袖。老生水袖持重儒雅，小生水袖轻扬风流，净行水袖甩的是霸气和意气，丑行水袖抖的是风趣与机灵，而最绝色的水袖，是青衣水袖。青衣水袖姿势有二三百种之多，投、掷、抛、拂、荡、抖、回、捧、提……它把身段舞活了，把一台子空气也舞动得风云流转、波澜横生。

《武家坡》中，王宝钏出场，一点一点，先是手，然后是篮子，接着是下面的裙子，如清水一样往外漫出来；凌波微步，一股孤寒绝望之气。转过身，脸庞清丽，像明月浮于幽暗的海，像牡丹傲立碧绿的叶。这时的水袖是静止的，像故意搭出来似的驯服地趴在手腕上；雪白的褶皱下，三根手指露出，凝重端庄。水袖，如白色的玉兰，欲开未开；手指，恰如素色的花蕊。

水袖，就那么静止着，不动声色。给你“无”，却令你看到“有”；给你“少”，却令你看到“多”；给你“简单”，却令你看到“丰富”。

《荒山泪》“抢子”一折，急骤飘舞的水袖，其实是破碎的心啊。水袖翻飞，命运在骤风面前忽然趔趄不稳，随即瓣落萼残。它，掠过惊惶混乱，惊得人们心头一朵白莲花倏然凋落……

水袖，一方白绸上寄宿着心灵，逃脱着命运，舞动着人性的高贵与流丽。

现代社会的须臾万变，让我们很难顾及心灵，而老戏，为我们隔出一种古典，一种缓慢，一种从容。老戏是月，水袖是云，是那衬月的云。

一种巨大的宁静，从心里缓缓漫溢。