洞庭西·30年

本欄目征集那些立足于自己生活的土地，常年坚持观察、拍摄自己身边生活的摄影师的作品，特别是那些记录近二三十年来，中国城乡急剧变化中的人物、场景。栏目将着重关注那些生活在地市及县城的摄影人。

本栏目将着力呈现那些坚守摄影的最基本功能—记录的价值，不为时风所惑、左右的作品，编辑部认为这些影像具有独特的价值，在众声喧哗中，保持了自己独特的声音。

看见，看不见

看见了，我会拍下来，而按下快门的前一刻，其实看见的是看不见的背景。

看见了，我会记下来，而眼前看到的这张图片，其真实的场景却已悄失许久。

“洞庭西·30年”，讲的正是这回事。这中间包含着我的经历，我的学养，我的觉悟，以及我的价值观。

常德，在闻名全国的洞庭湖之西。这里有湖南省4条水系中的沅水与澧水。在公路、铁路、民航不发达的年代，沅水和澧水承载着贵州、湖北、四川、云南的物流重任，因此，有湘西门户、云贵咽喉之称。

1987年3月8日，我花760元钱买了一台日本产的确善能牌照相机（附带标准镜头），从那天开始，一路走来，且思且拍，且苦且乐，三十功名尘与土，八千里路云和月，我用相机这个心爱的工具，表达对洞庭西的深厚感情。

回顾我的摄影历程，有几个不同的阶段。

又游又击，遍地开花

洞庭西区域有山有水有小平原，居住着汉族、土家族、回族、维吾尔族的630万人民，是湖南这个农业大省的粮、棉、油主要生产基地。这里的春、夏、秋季节，花草鲜美，落英缤纷，水天相连，景色诱人。生活在这样的环境中，刚有相机的我，拍摄欲望强烈，稍有空闲，便会骑着一辆破自行车，在周边走村入户，咔嚓咔嚓，贪婪快门。时年每月工资奖金加在一起不足50元，买不起彩色胶卷，建不了自己的暗房，常用的是“乐凯”牌黑白胶卷，当然，偶尔也会沾点公家便宜拍几卷“柯达”或“富士”。那时，学摄影的资料非常少，小县城里从事摄影创作的影友只有十余人，我们的启蒙老师是《大众摄影》《中国青年报》《工人日报》等纸媒。以报刊上发表的照片为标本，在选题、构图、用光上尽力模仿，并尝试着向市报、省报、行业报投稿。1988年11月，我上班途中遇上了人们打捞尸体的场景。上午拍摄，中午在朋友家的“小黑屋”中加班冲印，然后赶紧从邮局将照片寄往几家报社。大约一个月后，我收到了《中国交通报》寄来的样报，拆信封的同时，心跳加速，当确认这组报道出自我手后，整个人都飘了起来，仿佛这世界都是我的。一连数天，激动、张扬！处女作如同强心针，激活了我摄影的全部细胞。同事们发现，能见到我，便能看到永不离身的“确善能”，在车间、在宿舍，在街头、在田间……我是又游又击，点射连射一起发，真是遍地开花啊。

从游击队员变成了正规军

1992年12月，常德日报社向全省招聘摄影记者，我有幸进入，从游击队员变成了正规军战士。此时，正是媒体最体面的年代。凡与记者职业沾点边的如通讯员、特约记者等，都会被人们捧为上宾，何况专业记者呢？

我彻底的膨胀了。

每每拍摄，都会按照自己的理解让被摄者摆一个Pose，并把这种“经验”作为一种炫耀的资本。可想而知，这样弄成的照片，是缺少真实性的，是经不起时间检验的，是受众不愿看到的。

脚踏实地拍照片

1995年4月，《湖南日报》有位老记者到常德采访，他拍摄一家国有粮店优质服务的新闻照片用了整整一天半的时间，像狩猎者一样，他静静地捕捉着营业员卖米、卖油、卖面条的场景。胶卷拍完一个再装一个。我对他“故弄玄虚”的做法不解：不就是发一张或一组照片吗？一周后，老记者的4幅照片见报了，占的版面并不大，位置也不抢眼，而照片上的人物却是十分的精彩，我立即看到了用功与不用功的差别。这之后，我的拍摄作风大改，不管发不发稿，只要端起相机就会像战士一样，一旦战斗打响，将要奋不顾身，即使身后是万丈悬崖，为了好的角度，也会毫无觉察地退至所需要位置，用一剑锁喉的精准，冲目标按下快门。这种把拍摄当作神圣之事的做法让我的照片变得好了起来。当然，我也因勇敢而两次遇险。

畏手畏脚拍照片

1998年7月，长江流域发生了特大洪灾，洞庭湖区承受着前所未有的防汛压力。7月24日晚，位于西洞庭湖的市安乡县城溃垸，滔滔洪水狂泄奔入，直击县城。常德市集中2万精兵火速增援，通宵抢筑二道防线。我紧急赶到了前线，彻夜未眠，拍摄了9个胶卷。天亮发现，高过人头的二道防线内侧民居，因就近取土，不少人家的前坪被挖成了很深很深的大坑。

安乡县成了全国抗洪抢险的主战场，也成了新闻记者较量实力的主阵地，各路精英，集聚安乡。在与老师、同行的并肩作战中，我看到了摄影记者的新高度。让我进一步明确，优秀的摄影记者，必须思想有深度，站位有高度，拍摄有速度，作品有温度。

新认识，新标杆，新压力，在相当长的一段时间内，我对新闻纪实摄影有了敬畏之心：烦躁、苦闷、胆小、畏手畏脚，总觉得自己的照片拍不到位。无奈之下，不得不加大阅读量，慢慢地，我有了新的工作方法，那就是花七成的时间想问题，用三成时间去拍摄，花七成的精力去读书，用三成的精力去实践。这样一来，看见与看不见的关系就理清了，按下快门前后的编辑问题有了很大的改善，获得的作品，一图一主题，简洁直白，增强了叙事能力与感染力。

洞庭湖是常德的名片，摄影人应用影像记录时代，领跑时代。

我以为，摄影的魅力在于说事，照相机最强大的功能就在于瞬间的表达。

“洞庭西·30年”，是我情感的复活。这个选题的多幅照片、多个故事，都与党的政策相关；有些画面，涉及了改革中存在的困难与问题。比如表现洞庭湖的水，重点表现在亲水、治水、不畏惧水；再比如下岗、再就业问题，记录此类画面，我坚持正面引导，尊重客观事实，拍摄了《渴望再就业》等；在减轻农民负担问题上，我拍摄了《村支书的烦恼》《交公粮》《收提留》。就这类题材而言，真实的情况，也许会比我照片记录的要严重，但我没有像个别摄影师那样，热衷于用过急、甚至血腥的画面来博取他人眼球。

“洞庭西·30年”，是我用心血写成的影像长诗。一开始，出于爱好拍摄一些感兴趣的画面，当了专职记者后，应付工作考核，拍些应景之作，再后来，虽然在主题的选择与表达上有了新的追求，但并未形成“洞庭西”的名字。到了2015年，有关部门邀请我在“旅游节”上办个展，我想，展名叫什么呢？常德境内有桃花源旅游风景区，有城头山古城，它们都是地方的名片，但相对浩瀚的洞庭湖而言，只能算作母亲孕育出的优秀孩子。于是，我果断地起名“洞庭西”。

我力争用最朴素的镜头语言来记录我心中的“洞庭西”，目的明确，选择了工农商学兵中的那些带有重大背景的画面作为拍摄重点，通过看得见的表象，溯源求真，并按照时间顺序，用尾首相应的方式选材选景：初學摄影时拍摄了表现计划生育工作的《胖孩》，20多年后，当国家改写了计生国策时，我又继续关注新国策带来的新变化，拍摄了《喜生二胎》。这一跨越20多年的“时空对话”，更加直白地解说了政策带来的变化；《国企车间》《私企打工者》《拍卖国企》《重器时代》，我在拍摄这些照片时，都是着笔在场景上，通过记录国有企业落后的厂房与设备，阐述落后就会破产，就会被改制，就会被拍卖的道理。洞庭西是个有故事的地方，看见与看不见，决定着图说的高度。摄影家应该像高明的棋手，有走一步看三步，牵一发动全身的把控能力。

我愿用毕生的精力拍摄心爱的故乡—洞庭西。

专家点评：

今年是中国改革开放40周年。40年来，有一些生活在不同地域、不同成长背景的人，因为不同的契机拿起了照相机，走上了专业摄影的道路，他们拥有一个共同的名字叫做摄影记者。

赵有强就是一位来自基层的摄影记者，出生、生活、工作在洞庭湖畔，从1987年拿起照相机开始，他的镜头始终对准自己生活的那方热土，对准身边的父老乡亲。我们说，经过时间酿造的美酒才会更加香醇，《洞庭西》就是他用30年的时间酿造的的一杯美酒。他的照片少有宏大叙事和光影炫技，而多是用朴素的镜头语言讲述身边普通百姓的故事。这让我想起那些马赛克镶嵌的壁画，虽然他拣拾的是一些影像的碎片，但是当把这些碎片拼接起来的时候，就构成了记录洞庭湖畔人们生活状态的一幅相对完整的画卷。同时，他的影像通过小人物生活的改变传递出的讯息，折射出大时代的变迁，对摄影人的创作具有一定的启发性。哪怕你拍摄的范围局限在很小的地域，只要你肯花时间深入挖掘，所呈现的信息量也足以和世界对话。

—刘宇（中国文联摄影艺术中心主任）