史国良说面

本期著名画家史国良带大家去逛北京潘家园旧货市场，让我们一起寻找小时候的记忆。本期嘉宾：著名画家赵成民先生，中国美术馆的副馆长安远远女士。

童年记忆之“连环画”“小人书”

史国良回忆：连环画、小人书在上个世纪风靡全国，为期超过半个多世纪，用现在的话来说，它受欢迎的程度超过动漫和电影。它不仅仅是孩子们闲暇时间的一个最好的伙伴，也是成人获取知识和思想的一个重要途径。

在我们这代人的记忆里，连环画、小人书是童年不可缺少的伴友。那时没有电视、电脑，孩子们看小人书便成了最大的业余爱好。你可以说出几本自己印象中看過的连环画或小人书吗？书中哪些情节让你印象深刻？比如我，小时候比较喜欢贺友直先生的《山乡巨变》、刘继卣先生的《大闹天宫》，记忆最清晰的是孙悟空的筋斗云。还有《白毛女》《红楼梦》等。小时候我爱照着小人书画画，可以说小人书是我爱美术的启蒙读物。

嘉宾赵成民老师回忆：连环画是我小时候非常喜欢的读物，像我们这些上世纪四十年代出生的人，都会不同程度的受连环画、小人书的影响。比如我，对《三国》《水浒》很感兴趣，可以说是从临摹《三国》《水浒》开始走上的写生道路，最后走到绘画道路上的。

嘉宾安远远女士回忆：小时候简单的连环画书就像自己的识字读本，先知道故事，后看书。因为家藏有很多连环画，所以常有很多小朋友们到家里一起看。那时候通过连环画来识字、了解古今故事，尤其是一些名著里的英雄人物形象，从书中获得滋养和健康成长的精神食粮。应该说在成长过程中连环画是我们最好的课外读物和成长伙伴。

史国良回忆：你们家原来有连环画吗？小人书多吗？这是让我特别难受的事情。我家那时经济条件不好，小时候一本连环画都没有，所以我看到的很多连环画都是有头没尾，要不就是有尾没头的。因为有些到书摊上租的小人书，你借我我借你，互相传看，已经很烂了。一直到我很大了，有潘家园自由市场后，有卖旧书的了，我到书摊上记忆最清楚的就是，拿起一本小人书先翻到结尾，看看这结尾到底是怎么回事；或者我拿到一本没看过的小人书，都先把结尾看了……

那时到街头的书摊上去看连环画，看一本两分钱，有时还可以几个人一起看，看完了交换。那时代更小的孩子们，也没有现在的变形金刚、动漫，连环画是他们基本能得到的玩具。

大家看这一本《大闹天宫》，刘继卣先生画这套连环画的时候真是费了老鼻子劲了。他为了画好这猴儿，到动物园去画写生，画了好多好多速写，把中国传统的绘画，比如水墨画、壁画那些特点，跟我们生活中的人结合起来了，除了大量地画速写，还大量地尝试，最终创造了这么一个孙悟空的形象，成了一个永远的经典。你看这个孙悟空的造型，还是个俯视的猴脸，骨骼、肌肉，像这颧骨、鼻子、眉弓、手腕子，画的特别特别具体，让人有感觉。可以看出，刘继卣先生在素描上有很深的功夫，我们现在一些年轻人或者小孩认识孙悟空，都是从电视里认识的，一个是六小龄童演的那个孙悟空，另一个就是《大闹天宫》动画片里的孙悟空——这个形象就是我们小时候认识的一个孙晤空。这套连环画也是中国连环画史上非常伟大的一部作品。我们现在看到的这个版本是修订版。刘继卣的父亲刘奎龄是中国著名的画动物的专家。刘继卣等于继承了父亲的所有优秀画法，并在此基础上又加画了人。

《孙悟空三打白骨精》

现在我又看到一本，您一定也非常熟悉，《孙悟空三打白骨精》，这本连环画很早就出现了，是画家赵宏本、钱笑呆两个先生合作的精品。他运用了焦点透视，使人们看平面连环画时，却有一种深度的空间感。从美术创作的角度讲，这本连环画可以算是连环画史上的一次突破，一次飞跃。以前的连环画都是平面的，散点透视，而有了这本连环画后，中国画便有了一个大的突破。

刘继卣先生的《大闹天宫》是1956年面世的，1963年我们看到了《三打白骨精》，这是从同一本名著中又拎出来的一本连环画。画家钱笑呆、赵宏本二先生创作的这部连环画，对我们那代人的影响特别深，这种影响在于它具有绘画方面的学术性，有大胆的创新，而且似乎在他们今后再也没有人有过类似的创举，或者说连环画没有人再超过《三打白骨精》的。这本《三打白骨精》不光影响了很多画家，包括后来的影视动漫艺术都深受其影响。比如，他画的山洞，白骨精坐在这山洞里，他可以一圈一圈地，用透视的方法把山洞画的很深。完全用线条的结构，一圈一圈往里套，这就是焦点透视法。还有人戴的那种披风，可以舒舒服服披在身上。这些以前都绝对没有的。所以我说中国绘画里的线，到这个时候有了一个突飞猛进，一个大的变化，就是用焦点透视来画线。后来贺友直先生画的《山乡巨变》，可以画近景，可以画远景，可以俯视，也可以仰视，从多个角度来画，这个大迈进也能说是《三打白骨精》的功不可没。