精能与疏淡—胡崇炜书法谈片

2018-07-26王登科

艺术品 2018年6期

文/王登科

胡崇炜，1963年12月出生于吉林省大安市。辽宁省文联党组成员、副主席,中国书法家协会理事、行书委员会副主任,辽宁省书法家协会主席,清华大学美术学院客座教授,鲁迅美术学院中国画系书法专业客座教授。

王勃《送杜少府之任蜀州》 180cm×45cm 2017 年

这么多年身居辽海，念头里一直想为崇炜的书法写点儿什么，但是却一直没有完成。平日里，偶尔看到他的新作以及这么多年里作品的变化与成长，也难免心头为之一动，但确实还没有诉诸于文字。然而，我对崇炜及其书法的关注与兴趣却是由来已久的。

可能是太过于稔熟的原因，感觉上无法将崇炜的艺术风格加以归类。对于传统的理解和深耕他好像有别于时下的一些书家。在我的印象中，崇炜是属于那种将传统和创造放在一个层面作等量齐观的人。早在三十多年前，我们辽宁曾流行“小草”书风，那种从“怀素小草千字文”中化出的清幽淡雅的风尚一时间成为辽海书坛的“主旋律”，也一度在全国书坛产生过重大的影响。随后的几十年里，辽海书坛的年轻人无不得益于此。在此基础上，有人将碑法融入，有人将此夹杂时风，最终却因个人修养的高下而呈现出不同的风貌，乃至于后来或停滞者有之，或沦落于江湖也大有人在。在这一代人中间，崇炜确实是个典型的特例。他与那一代人一道成长，得益于辽海书坛清风正气的氤氲滋养。尤其是在聂成文先生的影响下，重温经典、踏实深入地回到传统的纵深处。我们确实无法回放他当年刻苦临池的场面，但却可以从他安详的笔下面貌和风神洒落的字里行间感受到他之于传统的态度和精神气度。

在崇炜的视野里，传统是一种开放的系统和一种发乎由衷的精神范式。而绝不仅仅是一册碑帖、一种书写模式那样简单。

正缘于此，崇炜才能在风起云涌的当代书坛上大显身手，并以他自己独特的艺术风格和面貌，引起书坛的广泛关注和好评。更准确地说，崇炜这种颇具传统精神内核、又具现代人文质素的书写图式不仅承继了辽海书法近百年的优良品质，而且更开拓和引领了辽海书坛的时代新气象。从此而言，崇炜书法的意义的确是影响深远的。

崇炜书法的祈向一直是高古与浑厚的。汉碑的朴质、魏晋风度中的简约与宁静更让他受益匪浅。在“二王”的风规里，他也喜欢《平复帖》的古意与天成，还有后来他对章草的迷恋与醉心，这些都成为了他书法创作的基本准备。之后，便如古人所谓的“凛之以风神，温之以妍润。”最后，这一切都在他日渐温文尔雅的人生气度里得以淬化，形成了他现在作品的风格与面貌。

苏轼在论褚遂良书法时曾说：“书骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反覆不已，乃识其奇趣。”今以之用来评价崇炜书法的某些地方的确也很贴切。尤其是“精能之至，反造疏淡”之说，这哪里是在仅仅说书法。人生的格调与艺术的格调也恰恰在此“疏淡”中。

以此并与崇炜及诸方家互勉！