民国时期的北京书风·刘春霖

2018-07-26邹典飞

艺术品 2018年6期

文/邹典飞

刘春霖（1872—1944），字润琴，号石筼，河北肃宁人。光绪十八年（1892）秀才，后读于保定莲池书院，师从桐城古文大师吴汝纶，光绪三十年（1904）甲辰科状元，是中国历史上最后一名状元。所谓“第一人中最后人”，历任翰林院修撰，光绪三十三年（1907）赴日本东京政法大学留学，宣统元年（1909）归国，曾任清资政院议员、福建提学使、保定直隶高等学堂监督、清资政院议员。民国后，一度隐居家中，后任袁世凯大总统府内史、中央农事试验场厂长，后又任总统府秘书帮办兼代秘书厅厅长、直隶省教育厅厅长、治理自治筹备处处长等。1942年病卒。

作为中国历史上最后一科状元，刘春霖之名可谓家喻户晓。但其早年出身贫寒，家中世代务农，其父刘魁书为保定府皂隶，即旧时衙门里的差役。明清两代科举考试规定，皂隶之家的子弟不允许参加，故刘春霖自幼寄养在肃宁县伯父家中，后入莲池书院就读。刘在中状元之前，备尝艰辛，他曾刻制“平生志不在温饱”一印加以自勉。刘春霖中状元之过程，在时人眼中也是颇具传奇色彩的，他参加的光绪三十年（1904）甲辰会试，是中国历史上科举的最后一科，此榜出的进士，很多都成为民国时期出类拔萃的人物，如记者黄远生、政界要员汤化龙、王揖唐、张其煌、谭延闿等。据传，这一科的状元原本为广东人朱汝珍。金梁在《光宣小记》中记“殿试派读卷大臣八人，复试及朝考，各派阅卷大臣八人。传阅诗卷，排定甲乙，以前十卷进呈。闻是科，初以朱汝珍卷列第一，及发下，则第一为刘春霖，而朱卷第二，余卷亦有更动，谓由钦定。实则，卷上，或随手翻阅，次序微乱，发下时，即据以为定，不得擅易。一甲二甲，出入在此顷刻间也”。①金梁在《瓜圃述异》中记“又是科第一，原定朱汝珍，太后阅卷始改刘，已屡见近人记载矣。而余卷本第三，李姚琴先生题记曾详言之。相传太后观字，喜疏淡而恶乌方，朱擅楷法，惟用笔较重。太后阅第一卷，不甚合意，见第二卷为细笔，而第三卷尤瘦硬，将置诸首，即余卷也。及阅策首有痛哭流涕句，是届为七十万寿恩科，太后以为不祥，竟掷于地，遂改第二为第一，于是刘为状元，朱为榜眼矣。左右既知第三卷不为太后所喜，查系旗卷，乃急易一旗卷为探花，即商衍鎏，然外间早已传余为第三，捷报竟至余寓，其时京津各新闻皆喧登焉。事之确否不可知，而余寓鸿升店，确曾高悬探花之报，则人人皆目睹而艳传者也”。②而晚清名臣陈夔龙在其《梦蕉亭杂记》亦记有“甲辰会试，借豫闱举行。余以豫抚派充知贡举，总裁为长白裕文恪德相国、长沙张文达百熙尚书、吴县陆文端润庠总宪、南海戴文诚鸿慈侍郎，满知贡举为长白熙阁学瑛，其余同考、监试、提调等官，均由京奉派来豫，赞襄其事，揭晓日，余与诸公齐集至公堂升座，拆卷填榜。陆文端手持一卷语余曰：此卷书法工整，为通场冠（时已废誊录），廷试可望大魁。揭封，知为肃宁刘君春霖……迨殿试胪唱，刘君果获大魁”。③可见刘春霖中状元之由来。然而1905年科举制度废除，状元成为了一个历史性的名词，随后刘春霖留学日本，归国后做官，但均不甚突出。民国之后，他曾一度受大总统袁世凯的青睐，任大总统府内史，组织过“中央农业试验场”。徐世昌、曹锟任大总统期间，被授予总统府秘书帮办兼代秘书厅厅长，后任直隶教育厅厅长等职，曾两次代表徐世昌赴山东曲阜主持孔子大成节典礼。1935年，时任察哈尔省主席的宋哲元还拜刘春霖为师，请他每周讲经两次。宋对刘非常尊敬，每次都派自己的汽车迎送刘府讲学，以示尊师重道。

小楷《甲辰科状元策》局部

小楷《至圣先师世系表》局部

行楷《苏轼寄题刁景纯藏春坞》

伪满洲国成立之初，伪总理郑孝胥曾以逊帝溥仪的名义邀刘春霖出任伪教育部长，刘发以“君非昔日之君，臣亦非昔日之臣”之辞加以拒绝。北平沦陷后，伪华北政务委员长王揖唐亦以昔日同科进士、留日同学交谊，请刘春霖出任伪北平市长，遭到刘的断然怒斥，保持了高尚的民族气节。为此日伪当局将刘春霖历年所藏书画文物尽数洗劫，并将其家人赶出住宅，后因舆论的压力不得不返还所掠，刘春霖也因病故去。

刘春霖书法因状元公之名，一直以来为世人所重。尤其是清末民初中国各地及香港的商号，喜欢请末科状元、榜眼、探花、传胪（刘春霖、朱汝珍、商衍鎏、张启后）合写四条屏，以增光门面。但他们真实的书法水平又如何呢？首先，其书法必然是馆阁体，整齐端庄，四平八稳，能将馆阁体书法中“乌、方、光”等特点写出方称妙品。目前故宫博物院、恭王府、北海公园等处，还能看到许多清代名臣写的贴落，大体就是此种字体。而状元公是写馆阁体中的皎皎者，因此更为整饬划一。清末民初，尤其是科举制度废除之后，书法风格发展迅速，馆阁体逐渐退出历史舞台。进入民国，这种字体在世人眼中亦变得褒贬不一，从时人对刘春霖书法之评价即可知。贬之者认为“刘春霖的字，体格甚卑，殊无足观”。④特别是“他在一九三一年到上海给死了的犹太富商哈同题主，得到一大笔‘利市’之外，海上人士还传为美谈……不惜拿出大笔钱来求他写字。据他的同年金梁说，刘久患手震，不能执笔，只有在夜里十一点到十二点半的时候，偶然能写字，所以人们更宝贵他的书法了”。⑤邓云乡先生亦记有“刘老先生的字极为圆润，十分规矩，因他官做得不大，辛亥之后也未膺重要职务，所以字如其人，也十分拘谨，只能小，不能大，较之晚清其他状元如翁同龢、陆润庠等人是稍逊一格的”。⑥但褒之者亦不乏其人，刘春霖曾一度鬻书为生，所获不少即是明证。笔者也认为馆阁体书法不能一笔抹杀。清末民初，活跃于书界的大部分书法家都有参加科举的经历，且他们很多即以鬻书为业。据出身翰林的高毓浵公子高准记，“辛亥革命，原翰林公星散，多以鬻字为稻粱谋。当时各大城市都有书画社及南纸笺商店，专营代客求购字画的生意，如北平的荣宝斋、天津的梦花室等，竞相给书画界名流印制‘润例’—通称‘笔单’，即价目表……所以生意倒十分兴隆。这给翰林公卖字提供了方便之门”。⑦这些在科举考试中脱颖而出的士人，早年受过正规的馆阁体训练，并以此为傲，其中一些书家还成为震古烁今的书坛名流，这与其早年的科举经历有着密切的联系。

行楷七言联

刘春霖以状元书家之名享誉书坛，其书法最佳者为小楷。居京期间，京城达官显宦均以得到刘书墓志为荣，其中较为知名者有北海团城《明亡纪念碑》、冯玉祥之父《冯有茂墓志》、韩复榘之母《李氏墓志》等。关于刘春霖书法的出版物也甚多，有《状元册》《圣教序》《金刚经》《灵飞经》《兰亭序》等十余种。对于他的小楷，时人有“大字颜真卿，小字刘春霖”之誉。据称他能书数千小楷，一字不落，可见其功力之不凡。他的小楷取法锺绍京《灵飞经》、褚遂良《圣教序》、王羲之《黄庭经》。目前可见的1904年《甲辰科状元策》是他最具代表的作品，此卷书法，堪称集帖学大成之作，无怪乎阅卷大臣、同为状元出身的陆润庠一见刘春霖考卷便呼“此卷书法工整，为通场冠，廷试可望大魁”。⑧虽馆阁体有许多不尽人意之处，但《甲辰科状元策》从结体上看，堪称无懈可击。笔者曾详细比对清代状元、进士、举人、秀才所作馆阁体书法，其中差距还是有一些的。虽同为馆阁体，但与人的天资、功力、身份、阅历，有着密不可分的关系。因此，刘春霖在科举最后一次考试中，能一举夺魁，并非全凭借运气，这与他的综合素养是相关的。他除工于书法外，对诗词、古文、小学、史学、金石学，造诣亦不低。刘春霖大字楷书从虞世南、欧阳询入手，后涉猎赵孟，所作很像将小楷书法放大，整体匀细端整，不足之处在于缺少颜书的厚重及碑派书法的张力。与同为状元出身的南通张謇相比，张的楷书以厚重为基，虽亦为馆阁体，但张的楷书从胸襟和魄力上看，都要优于刘。这可能是张謇早年坎坷的经历和在军旅中的历练所得。且在民国之后，张謇除参与政事外，投身事业，于政事、民生做出了很多的贡献。从书法中，即能对二人之性格区别有所窥见。刘春霖行书亦不脱馆阁体范畴，是从“二王”帖学一路书法入手，同时继承了晚明“台阁体”书风，观之颇有局促之色。看得出他最初便是以应试为目的，专攻小楷，未能精于行书。后世一些研究者曾提到刘春霖书法得碑派书家张裕钊指导，在日本留学期间所作家书和致友人的书信中的书法，有受碑派影响者。然笔者观刘春霖书法，确实觉得此公书学思想甚为保守固执，书法一直是状元公馆阁体的水平。除应用外，面貌上没有突出的变化。总之，刘春霖书法除契合了皇家审美的需要外，基本风格不出帖学范畴，代表了馆阁体书法走向模式化的发展结果。但从另一方面来看，刘春霖书法含蓄端庄、结字精整、墨气畅达，虽受时代之局限，却也有其独有的书法境界，在清末民国书坛中别具特色。